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作者: fansss (新天堂乐园) 看板: Ourmovies
标题: [影评] 金穗奖后记（二）
时间: Wed Jun 27 14:41:15 2007
接下来，我要来谈谈几部颇有趣并值得一谈的剧情类作品。
续谈剧情片类
以男女间的爱恋为题的《飞往昨天的CI006》有着相当流畅的叙事，片子以男孩角度
切入（为什么不以“女生”呢？因为确实很少有以“女生”为主轴的青春恋爱电影呀！）
，在某些部分相当程度呈现了一个男孩暗恋的害羞忐忑心情，而在观看的途中，我却
一直想起另一部国片《爱情灵药》。虽说这两部电影同样都是以青春期爱恋为主，但
很明显的，《爱情灵药》在呈现男孩的各种心境时，纵然恶搞，却惊人的细腻，让人
感同身受，简直可以用“百态”来形容；相较之下，《飞往昨天的CI006》像是极力
要巩固某种良好形象，显得有些放不开，恐怕只能用“十态”来形容了。
而我原本以为《花宅53号》只是个单纯的青春回忆故事，没想到剧本居然巧妙的联系
到了土地、自然和生态（澎湖、现代化冲击、绿蠵龟），使得此片有着浓浓的人文底
蕴和感情，故事也因此显得厚实，这真的很难得。不过，在缝合各项元素的同时，也
不免露出某些不成熟的造作逢痕，像是片头的梦语、某些内心的旁白以及略带刻意的
对话，但总归来说，仍是瑕不掩瑜的。（由于同在澎湖拍摄，也让我想到另一部可怕
的国片《南方纪事》。）
《静夜星空》、《爱的面包魂》都出自导演高炳权和编剧简士耕之手。这两部影片都
非常有新意。《静》挑战只用一个场景（帐棚内）完成故事，《爱》则套用通俗剧公
式，加入对立元素（本土V.S 外洋），使得影片冲突不断，营造出极丰富的戏剧性。
但假如仔细并严肃的去讨论，我们会发现，《静》的故事在逻辑上有着许多难以解释
的谬误，所有的一切像是只为支撑起这个用一个场景完成故事的概念，换句话说，影
片的目的性极强，其他细节仿佛都可以牺牲不管了。
而《爱》片在这方面的问题虽不至于如此明显，前半段无论是人物的出场或各种本
土元素与符号的经营，都让人眼睛为之一亮，甚至充满了自信的神采。然而，当这
些所谓冲突元素的趣味消磨殆尽之后（精致西点V.S传统糕饼、西方文化V.S本土）
，影片再度回到爱情上时，却显得单薄无力，西点师父居然可以天外飞来一笔荒谬
地说要带女主角回英国，而无须考虑其他因素（女性角色在此时也几乎毫无思考判
断力，让人很难接受。）这使得《爱的面包魂》后半段荒腔走调，最后只能草草收
尾，相当可惜。而我也必须说，此片在角色的设定上确实是仿效了一种传统好莱坞
剧本角色的二元对立模式，纵然这也是戏剧冲突性的巨大源头，但将角色构筑在某
些印象及偏见上的刻板化，可能会成为一种创作上的危险，毕竟，优秀伟大的影片
一定是破除偏见，而非根深蒂固的复制或加强偏见。这是我以为很重要的地方，也
是我的深切期盼啦！
最后来谈谈《斑马线上的男人》和《唛相害》两片。
我很难相信《斑马线上的男人》是部学生作品，它充满自信，安静沉稳，不赘言任
何琐碎、无意义的话语。影片叙述一个刚投入社会工作的新鲜人所遇到的种种困境
，这困境不仅来自社会，也来自于家庭的压力。记得我第一次观看时，总认为此片
摄影让我非常不舒服，景框狭隘，主角像是逃不出牢笼的飞鸟，后来经过评审会议
讨论，才惊觉此片摄影异常出色，正是在这样的设计下，更能体现主角面对庞大压
力下的无助与无奈。大概是感同身受吧！在某种程度上，此片一直让我联想到蔡明
亮过去曾拍过的电视剧《海角天涯》以及电影史上的经典之作《自行车失窃记》，原
因无他，即剧本里的细腻以及丰沛情感显然是透过许多对生活上的观察和穿透而得
来的。嗯，“电影要从非电影处来”，非常难得的作品。
在这么多影片当中，无论从任何角度看去，《唛相害》显然是此届影片里最为优秀
的一部作品。这部以街头性工作者为题的短片，利用纪实的拍摄方式（仿纪录片）
，在短短的21分钟内，借由流莺、嫖客、警察的三方冲突，带出了社会上颇被忽视
的结构性问题。原本我以为这部以街头性工作者为主角的21分钟短片，将是一部宣
传性质大于一切的影片，看完才发现我错了，撼动了我许多固有的偏见。类纪录片
的拍摄法，让人好似进入女主角的心境，而当我开始为女主角感到怜惜，而能体会
到某些生活上的苦衷时（被警察抓了），警察的画外音竟在此时出现，也讲述着他
某些迫不得已的苦衷。在当下，我已然接受女主角对于警察的抱怨，这个叙事角度
的突然翻转，几乎像是作用力与反作用力的相互碰撞，力道之强在我心中深深一震
，才了解原来这两者都是巨大结构性问题下的受害（迫）者。《唛相害》的影像语
言成熟，深沉有力，是对这冷漠社会最卑微的呼吁和控诉。