我想应该没有几个人能够在观赏这部电影之前，不抱持着跟斗阵俱乐
部或是火线追缉令那种期待在萤幕前的吧。虽然笔者没有看过导演大卫芬
奇的处女作异型３、以及夹在这两部名作之间的颤栗空间和致命游戏。
因此我想借由比较差异的过程之中，找出导演在这部作品里面到底想
要表达什么。首先不能忽略的一点：这是改编自真实事件与小说，本身就
有双重的在创作上的限制。尤其是后者，毕竟不比同为改编自小说的斗阵
俱乐部，不可能有太过夸张的演出。
如果说有人认为这部电影比较闷，请见谅，毕竟它有着其先天的限制。
尽管如此，这个真实发生的事件本身就具备被改编成电影的重要元素：
戏剧性。而导演也采取了把焦点放在追查这个案子的几个人身上，而且不限
于警察，还有报社里面的编辑、对案件有兴趣的漫画插画家。
相信很多人跟笔者一样对于时间点的不断转换印象深刻，当然不是像记
忆拼图那种倒叙的时间切换，而是以时间轴上事件发生的前后顺序进行，几
个小时后、几天后、几个礼拜后、几个月后，像这样的字幕不断地出现在整
部电影里面，随着时间的切换镜头也会带到不同的人身上引出对事件不同的
看法。
如果以为导演的野心只有这样，那就太小看因为前述的两部电影而享誉
全球的大卫芬奇了。其中也花了不少的篇幅在描述因为投入这个案子，而导
致好几个人的生活因此大大地改变；这部电影就是以这两条线索贯穿：追查
事件的人、事件本身。
很可惜的是笔者认为这种叙事手法容易导致失焦。笔者在观赏这部电影
时确实也感受到了这个问题的存在。每一条支线其实都有得发挥，因为强调
著这些人物的互动以及对事件的互动及影响，反而分散了火力。于是所有的
支线都在时间的流逝中被收起来了，只剩下呈现这个剧本在观众面前的专栏
作家，也就是因为兴趣而投入这个案子的报社插画家。
这个剧本之所以能够出现在萤幕上，全都是因为这个宁可舍弃家庭的男
人的执著？连妻子问他为什么会这样对这个事件紧握不放时，他也只回答得
出因为我要站在犯下这些罪行的男人面前看着他的眼睛这种答非所问的答案
。
正也因此剧末的对决是如此的平凡却又震撼，站在头号嫌疑犯面前，盯
著这个可能夺走好几个人的生命，又给多少人的生活带来巨变的人的眼睛；
而这个头号嫌疑犯则是盯着这个穷追不舍的男人，先是以店员的身分亲切的
问需要什么帮忙吗，再来是认出这个威胁著自己生活的男人的表情变化。
这时对视的两个人有着双重的身分，是店员与顾客，也是凶手与侦探。
我只能说：“我爱死这样的收尾了。”