当生命中无可预期的灾厄从天轰然而降，是hold on？还是let it down？
在【红气球之恋】中，乔伊（丹尼尔克雷格饰）原本的生活是一片平顺，甚至可称得上是
幸福：有个称心适意的工作，有个心灵相通的伴侣。
他的生活是这片漫天铺地的葱茏大地，绿意盎然，宁静，平缓，一派闲适。
直到这无可预期的灾厄以红色热气球具体迫降在这平静无波的乡间午后！刮起一阵令人措
手不及的强风！生命原本进行的方向，从此彻底改道，走向脱轨失序的未知！
原著【爱无可忍】（天培出版）书腰上的简介：导演与电影制片在看过小说后，不但惊讶
于开场精密的设计布局，更被故事所探讨近乎迷恋的“爱”深深吸引，而决定将它搬上大
银幕。
的确，故事最惊悚撼人的一幕在一开始：在原著中，红气球出现前，作者花了好几个篇幅
来铺陈，营造风雨欲来之势；而在影片里，一片绿意中意外降临的醒目红气球则是随着悠
扬旋律凌越而来，直接破题！为了搭救这个陷在热气球中无法自救的不速之客，来自四面
八方插足救援的人们，纷纷攀上缆绳，试图将它拉下，没想到，一阵无情风扬起，被风托
至半空中的援助者，转瞬间成为待助者……
在这一刻，各自的人生由此产生变化……
同时迎上前去救援的杰德，将此事件视为天意，与乔伊相遇、共同经历那一刻，使他们成
为生命共同体，自此对乔伊开始不休的纠缠……
一向对电影原著小说没有抵抗力。
但是，影像与文字之间，本来就存有很大的距离，营造出的感受也不尽相同。更何况最不
喜踩雷，破坏看故事的悬疑性，看了书不就是直闯地雷区，铁定被炸得体无完肤吗？可是
，如果看完电影再看原著，文字不管再怎么铺陈，脑中的影像绝对会直接移植电影的场景
、人物，这样对于纯阅读，也是个妨害呀！
所以呢，这次是个实验，书先看到中场，再由影像接续下去，让看电影的过程可以很进入
影像呈现的故事，并享受着提心吊胆、不知会发生何事的心情，最后再回头把书给补上，
看完。
而这个小小实验的结果呢？
原著与电影皆有可观之处──本来文字和影像的强项就是各自不同，原著中在抒陈内心的
细腻度部分，影像当然无法将许多幽微一一呈现；但原著中处处逸走，旁征博引，看书时
或许可以接受不断的横生枝节，但这样电影则不能聚焦，无法将一个两个小时的故事完整
说好。
所以，我喜欢电影将主线直接拉出，将故事焦点集中在乔伊和女友克莱儿、乔伊和疯狂迷
恋他的杰德，这三者之间的消长关系。
此外，我也喜欢电影具象呈现出角色们的心灵：本来人们就常常会在茶余饭中交流感情，
在电影中乔伊和克莱儿、还有其他友伴聚会时，看起来似乎彼此都心意相通，但他们却只
靠桌上的盏盏烛光驱逐周遭的黑暗，让莫名的压迫感随着黑暗拢聚而逼近。
而克莱儿的职业设定，则是由原著中研究诗词的学者，改为雕塑家。此处的改编我非常喜
欢，毕竟看文字比较容易接受角色们高谈阔论、侃侃而谈……而在电影里的克莱儿，可以
借由雕塑家的身份，将与乔伊的情感关系以艺术品暗喻，不需用话语清楚说出──当他俩
浓情蜜意、心意相投时，克莱儿坚持不能雕乔伊的脸，因为距离太近；但当她对乔伊再无
信任感与依赖感后，她便能冷静的将他的脸塑型成像……
艺术家忠实呈现，刻画出对对象的观察，所有细微的风格、缺陷…….无一能遗视。
是否因此，当乔伊是克莱儿心中挚爱时，克莱儿会如此坚持不为他塑像？
‘我们逐渐失去了自然相处的诀窍，或者说，不用努力集中精神便能自然相处的诀窍。’
这句话出现在书中，乔伊自述与克莱儿感情如何变质。
而影片中，看两人由原先浓情蜜意时的自然随意，到后来用心讨好、战战兢兢的刻意……
在一顿吃得难堪的庆生晚餐中，受够乔伊因被杰德搞得情绪反复、阴晴不定，克莱儿终于
大喊：我受不了了！
前面隐忍的累积终于溃堤！（原本如此要好的爱侣竟至如此，怎不令人欷嘘……）
（不过，对女主角珊曼莎摩顿好感大增！圆圆大眼小精灵般的气质，敏感又脱俗～～奇怪
在【关键报告】里怎么一点fu都没有～）
此外改变的，还有乔伊的角色，在原著中他是畅销科普作家，在影片中是大学教授。
是否书中有太多乔伊的个人意识，在电影里如果也一直演内心戏，这样也太自言自语了吧
，所以才改编他是大学教授，把他个人观点以授课方式说出？
影片胜过原著的，除了最强势的影像外，配乐更是情节、情绪的催化剂～～恰到好处的疏
离，轻盈的钢琴声中渐生诡异的旋律，仿佛危机随时会在日常生活中自墙角溢出，狂迷者
杰德的威胁感也无所不在……
而我们又要怎样理解一个疯子的动机和心境转变？影片的确十足提供了不确定、悬疑感的
氛围，看电影时不能了解杰德到底是想怎样？只看到他的疯狂，把乔伊也拖入疯狂黑洞…
…（这时书又胜影片，毕竟提供的线索多一些，可以提供途径、循路前进一探究竟去）
杰德想救赎乔伊吗？还是希望借由乔伊救赎他自己？他要紧紧拉住、攀住乔伊这条绳索、
好将他自己拖出无边孤寂的深渊？
直至两人同时自高空坠下，粉身碎骨？
话说回来讽刺的是，在一开始的事件中，原坐在热气球中待救援的小孩后来稳定下来，不
再慌乱，冷静自救。
那么，那短短降临在草原上的那一刻到底意欲何在？
所有事情都是征兆？都有原因？
比起杰德痴缠的这条线，更有所感的，是在当时救援行动中不幸身亡的约翰洛根其妻的部
分。因为她怀疑丈夫当时其实是跟外遇对象在一起，丈夫为了要逞英雄才造成自己的意外
身亡。结果她为了自己的揣测痛苦不已（原著中这么说‘她必须知道该为什么事哀伤，必
须知道一切，并因此受苦，之后才可能得到某种安宁。否则，她将饱受一无所知的折磨，
一辈子充满怀疑、黑暗的猜疑、最坏的想法。’）
埋怨怀疑死去丈夫的妻子、惶惶难安的乔伊、孤寂执迷的杰德、从有情走向淡然的克莱儿
……这个故事里的人们个个都这么不开心。看戏的人不在其中，只靠同理、同情，都只是
旁观，就像书中乔伊说的：他们的震惊跟我们相比只是影子，像是对震惊情绪的善意模仿
。
但看完戏后，我们的影子也有了淡淡的伤感，感受到孤绝的存在……