结语 武侠片的下一步
本文已经花了很长的篇幅在探讨张艺谋在《卧虎藏龙》以后的三部古装大片，最后是
先该斗胆地论断其与《卧虎藏龙》在电影史上的地位问题。无庸置疑地，由于《卧虎藏龙
》占尽先行者的优势，少数的不足之处也处理得瑕不掩瑜，因此仍然稳稳的占住经典的位
置。事实上，除了来自张艺谋的挑战外，像是陈凯歌的《无极》、冯小刚的《夜宴》，中
国大陆第五代导演不约而同的都选择了这样的题材，也一再被好事的评论者来拿与《卧虎
藏龙》相较。在这些知名导演不断的制造出令人失望的作品时，也仿佛让原本毁誉参半的
《卧》片逐渐变成打不倒的神话经典。
但事实上挑战并非没有超越的契机，张艺谋初次“跳槽”的作品《英雄》，在今天蓦
然回首，竟是最有机会超越李安的挑战者。在视觉的展现上，他找到色彩这项元素，并且
成功地为电影添加更多意涵表现的机会；在剧情上，也借用经典转化出具有现代感的武侠
故事叙述模式。这部片子在台湾所受的批判多少是被政治意识形态所拖累，实际上这是后
《卧虎藏龙》时代的张艺谋，表现最好的作品。
可惜的是，在强烈的影响焦虑下，张艺谋似乎并不满意于这样小小的突破点。后面的
作品他并未思索《英雄》的不足之处，而是极力发展色彩与场面。然而很多时候并非“数
大便是美”，《十面埋伏》的平庸与《满城尽带黄金甲》的俗滥，实在已经难以站上一流
舞台。张艺谋抓着大把资源的苦心争胜，却已落得拿着青冥剑的章子怡一样攻守失据。
《卧虎藏龙》的突破性，现在看来相当遗憾地，并没有为沉寂已久的武侠片带来振衰
起蔽的作用。后起的大片在短短的五年内，反而有些让观众倒尽胃口。较经典武侠小说里
都会强调武学的进境是锻练个人修为，而非作为好强争胜的工具。张艺谋在《英雄》里可
以用“剑”字大谈这种返朴归真的形上哲学，在实行时却忘记怎么样控制自己发式出招的
力度。更讽刺地，李安在《卧虎藏龙》当中展现了一种含蓄、平淡的美学之后，立刻又将
这套美学发挥在题材完全不同的《断背山》里，并且拿捏得更臻化境。
目前依媒体风声，在《满城尽带黄金甲》之后的张艺谋将会暂时对这样题材的电影封
刀收山，所以他能否在深陷的泥沼中反思并跳脱，大概会变成电影史上的悬案。然而武侠
电影是不是就此又要复归沉寂呢？其实除了张艺谋之外，跨足进来的导演也绝非毫无能力
的庸手，像冯小刚在《天下无贼》当中设计的几个交手场面，其实就足以让人赞叹，以同
样的质感若能移植到武侠片中，未必不能塑造另一种以小搏大的经典画面。能不能走出影
响焦虑的迷思，放弃想要一步大幅超越《卧虎藏龙》的狂想，或许才是武侠电影再次创造
巅峰的出路。
─ 全文完 ─