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以下有提到神鬼无间、无间道、触不到的恋人、穿越时空的情书等片的剧情
记得曾经在一场闻天祥的讲座听他评论《AI人工智能》的结局，大意是说
虽然史蒂芬史匹柏的结局完全背离了库柏力克原本可能有的犀利与冷酷，但是这样
的结局反而更证明了身为一个创作者，史匹柏是如何诚实地面对自己的价值观，他是
真的相信人性的真与善，相信家庭的温暖，并且相信如此简单的感情真的能够让世界
变底更好(在《世界大战》与《慕尼黑》两部新作中或许他的世界观有所改变，但在
这之前史匹柏真的是如此单纯的推销着他的价值观)。
好莱坞电影最让人诟病的便是那千篇一律的结局。即使到了二十一世纪的
今天，当好莱坞电影的特效越做越新奇，也开始愿意尝试多元化的叙事技巧，偏偏
在结局就暴露出长久以来，在底子里好莱坞仍然没什么长进的事实。今年好莱坞有
两部改编自亚洲原版的电影：《穿越时空的情书》与《神鬼无间》。同样毫无意外
地，好莱坞更改了这两部原版中分别是悲剧与开放式的结局。然而在探究这两部好
莱坞令人啼笑皆非的结局，不难理解东西文化价值观的根本差异之下，好莱坞苦苦
坚持的价值观。
韩版《触不到的恋人》是个悲剧；时间上早女主角两年的男主角，在寻找
女主角的途中出车祸死亡，导致男女主角间永恒的遗憾。在好莱坞版《穿越时空的
情书》中，电影结束前两分钟我真的以为会是与韩版一样悲惨了，然而结局却硬生
生地逆转，男主角收到女主角反悔的信而没有赴死亡之约，两人最终可以成眷属。
这样突如其来的剧情转折带给观众极大的冲击，手法不可不谓之高明，但是导演与
编剧显然完全不在乎这样的结局从根本上破坏了整部电影时空的连续性，同时破坏
前面苦苦经营两人在不同时间点下交会的剧情逻辑。反正男女主角到结局时一定要
拥抱在一起的好莱坞结局最高指导原则，是绝对不能破坏。
在拥有千年苦难历史的东亚，“悲到底，就美了！”的美学价值观根植在
庶民大众心中。早已习惯“梁山伯与祝英台”式的悲剧结局的我们，看着舞台上或
电视里主角们受尽苦难，一把鼻涕一把眼泪，反而更升华成救赎的效果。西方戏剧
传统不乏悲剧结局，但是在好莱坞却似乎是一种禁忌。其实原版《触不到的恋人》
的真正结局也是光明的，但是表达得极为隐讳含蓄，让尚未抽离悲伤情绪的观众们
留有开放式的想像空间。好莱坞版却是极为粗糙地将光明结局硬生生地套进原本的
悲伤情绪，显然导演和编剧不想让他们的观众尝到任何的痛苦悲伤。好莱坞结局就
如同云霄飞车翻腾后，最后一段路平坦地慢慢回到起点的，让受尽刺激的游客们舒
缓情绪。好莱坞的导演和编剧全心全意建构出一个保护网，让走进电影院的观众经
历一场虚幻冒险后，还能有个光明积极，皆大欢喜的结局将刚才的激动一笔勾销，
才能够心满意足地走出戏院。
如果说《穿越时空的情书》的结局是把观众当成小孩子保护，那么《神鬼
无间》的结局简直就是把观众当成白痴来教育了。剧情到后段人间蒸发的马克华伯
格，在最后一幕突然出现在麦特戴蒙家中，把以为自己完全脱身，正从超市买东西
回家打算重新开始新生活的麦特戴蒙一枪毙命。这算什么？是替所有被牺牲的角色
报仇？是伸张正义逞奸锄恶？还是导演和编剧到最后不知道拿麦特戴蒙这个角色该
怎么办，干脆安排也让他莫名奇妙被干掉好了。
原版《无间道》最迷人的地方，不只是卧底警探陈永仁在黑道中的挣扎，
更在于卧底黑道刘建明在警圈想要做好人的信念。“为了做好人，他必须要做尽一
切坏事”，这个命题是贯穿《无间道》的基本精神，也是塑造《无间道》剧情张力
的重要内涵。在楼顶上两人对决的高潮戏中，彰显的不是善恶对立，而是处于无间
地狱两端的两个人渐渐互相了解而惺惺相惜。而让刘建明逃过法律制裁，却带着良
心和秘密继续活下去的开放式结局，更是充满了道德暧昧性，牵引著观众对刘建明
这个角色的复杂情结；观众很容易就相信：刘建明只不过是留在无间地狱继续挣扎
，活着对他来说反而是无穷的惩罚。
然而好莱坞显然不相信所谓的道德暧昧，非黑即白的善恶对立始终是好莱
坞电影的最高指导原则。少了“我想要做好人”的内涵，《神鬼无间》里的麦特戴
蒙只是一个为了升官发财而隐瞒自己身份不择手段的冷血败类。尽管麦特戴蒙出色
的演技给予这个角色应有的纯真本性，但是从编剧上便缺乏这位卧底黑道亟于漂白
的动机与内在心理历程，看起来就只是为了自私的原因，终究达不到角色的情感深
度。
当然，一部改编作品不需要亦步亦趋地跟随着原作的一切意念与内涵，拿
著原作的细节处处对照改编版的凿斧痕迹也不尽公平。但是一部电影的剧情桥段塑
造出来的张力和悬疑效果是由背后的主旨支撑的。《神鬼无间》的败笔就在于其后
半段几乎完全复制《无间道》的剧情桥段甚至台词。编导选择放弃原作的精神，又
无力另辟蹊径，导致同样的剧情却没有相对应的意念内涵，自然失去了原版中那样
扣人心弦的张力。有些同样的桥段，摆在《神鬼无间》就是效果不够，甚至不太合
理。例如陈永仁被一枪毙掉，开枪的警察坦承他也是卧底黑道之一，刘建明听罢随
即也把他毙掉，这一举动在《无间道》中除了是刘建明为了掩饰身分外，更有替陈
永仁报仇的意涵，两种心情参杂的结果造成这一枪有着极大的震撼。但在《神鬼无
间》中少了第二种心理层面，这一枪的效果便薄弱许多。而之后李奥纳多的丧礼对
于《神鬼无间》更是个可有可无的桥段，因为缺乏麦特戴蒙需要恢复李奥纳多卧底
身分的充分动机。所以《神鬼无间》会这样地结束，也就不让人意外了。因为麦特
戴蒙就要逍遥法外，不像刘建明留在无间地狱中，麦特戴蒙即将开始明亮的新生活
，不管这是编导的疏忽还是有意如此，这在好莱坞中是绝对不容许的，无论如何也
要想办法把他挂掉，于是我们有了如此突兀而拙劣的结局。
其实好莱坞不是没有有趣的结局，许多好莱坞电影之所以不朽，正是因为
编导善用开放式结局的效果让观众回味再三。但是绝大部分的状况，我们看到的是
好莱坞电影再怎么样都要给予观众一个大圆满的结局。是否跟史匹柏一样，好莱坞
天真地相信世界就应该是这样子，有情人终究要成眷属，家人最终要达成大和解，
坏人最终要受到惩罚，不然电影就失去了娱乐的意义。这么说来，是否我们也应该
原谅好莱坞结局，因为有好莱坞这样的“择善固执”，我们才能放心地做着一部又
一部的电影梦，而且永远不会做恶梦。