(下文提及相关剧情 请慎入)
巴黎全景街
－《巴黎我爱你》Paris, je t'aime
引述苏硕斌著《看不见与看得见的台北》中所提
及关于新巴黎的建设，乃是“拆掉了大量的贫民
区，大量整顿街路和下水道，开发都心与公园，
并以凯旋门为中心，汇聚了十二条放射状街路，
形成一个可360度眺望四周都市的‘观看点’，并
以长而连续的道路得到‘透视式的开放性’
（若林干夫，1992：97-105）。”一座城市该如何
去观看呢？试图以单一观点单一方式去描绘一座
城市的全景，总是面临顾此失彼的可能，试图为
其抓出边角告诉别人“它是什么”，那必然便错失
了一些“它不是什么”，一个聪明的做法反而是，
收集那些零碎而各据一角的片段，探测一座城市
的各种可能，在那些忠实反应城市风情与独特面
貌的事件之后，去揣拟出城市的象限与距离，并
始然了悟这些零散且各不相同的人物及事件“原
来都在同一个故事里”，然后我们才能说，“巴黎，
我爱你”
二十四位导演，十八段故事，大牌明星星光耀目，
或呈现一段相遇、一个刹那发生的爱情灵光、一
次巧遇或分离，在巴黎各处交凑成一幅属于情感
的地图经纬。更重要的是，那些以区域划分而出
一如珠玉玛瑙的小故事，“一段段发生在角落的罗
曼史”，透过这些地方的故事、人的故事，或有情
节或搭配旁白以作叙述，或虚幻或鬼怪（王尔德
鬼魂、铜像幽魂与吸血鬼都来凑热闹），东方西方
（王菲“天空”飘邈唱腔拉出巴黎天空迷死人
了），宗教的跨领域的亲情爱情友情，各色人种交
错，那些爱与不爱，追逐与分离的故事，越看越
是远了，迷雾之中，巴黎的形象却近了。
摘录几个我印象最深刻的片段，玛黑区(Le Marais
)画室里头男孩遇见男孩，一方批哩啪啦台词用尽
总是勾引不起另一人的兴趣，留下电话号码后黯
然离去，男孩拿着纸条，好奇的问别人，“我的法
文不太好，他是在说什么呢？”想起元曲一阙“不
是无情思，绕青江，买不得天样纸”，因为语言而
造成的隔阂，一边有人鼓励他，打电话去问问不
就得了，流利的配乐声中，男孩跃门而出，阳光
好好的大街上奔跑，追寻起曾经交错的另一个人。
乐丽花园地铁站(Tuiteries)里头，美国观光客坐在
月台这头，隔着地铁轨道遥望另一端缠绵的年轻
男女，故事便发展于这两端月台中，张力凝聚一
如舞台剧，男人注意到观光客眼神，隔岸叫嚣，
观光客不熟语言不解其意，无能解释，列车从中
切过，观光客再看，月台对边徒剩下男子，女孩
却不见了，他一转头，唉哟女孩不正坐在身旁，
女孩示威似拥抱观光客索吻，朝对岸展示，这下
观视者成为参与人，谁知道男人也跑了过来，对
著观光客一番痛揍，倒地的视野中，男人与女孩
相拥调笑而去，卷入故事里头的男人发觉自己不
过是别人爱情角力中一个配件，再看看神秘的蒙
那丽莎微笑，倒也释然。
我最喜欢关于艾菲尔铁塔（Tour Eiffel）的一段，
起始一名小男孩接受访问，问及父母的相遇，答
曰在监狱中，之后画面切换，由默剧小丑清晨一
日开始，其房中净白空无一物，却依靠默剧演出
之肢体丰富动作与声音演译出喝水、喂猫等动
作，它的舞台便是巴黎，看他如何以默剧动作表
演真实生活，无比魔幻的活在满是金属再现实不
过的城市中，看着警察帮人开单而表演打档动作
模拟开车疾行陆上，竟然也有模有样连速度都差
可比拟，咖啡馆佯装看报呵出热气不忘配合服务
生赶人并记得给钱，人们总是挥挥手要他离去，
小丑脸一抹弯下的嘴角重又扬起，在这真实的世
界中演出，却又仿佛是这虚幻的世界里头唯一的
真实，直到小丑入狱，镜头先是带出狱中囚犯绝
望靠着铁栏边大吼“我不要跟两个怪物关在一
起”，随之正面照出铁床上的小丑，但这一次，小
丑有两位，一男一女，她们彼此凝视，同样的动
作同一时间脸一抹，哭脸变笑，黑白成彩色，无
比欢欣漫游于这座也许依然自视优越的城，故事
尾巴，小男孩让几个大小孩推倒，嘲弄他“是小
丑的孩子”，小男孩悲伤望向家里，他的父亲母亲
一抹脸，嘴角重新扬起，世界重新又有了希望似，
男孩也笑了，挥手朝巴黎铁塔处跑去，如此的美
好，将艺术与城市、虚幻真实、人与人生、还有
那些美好的字眼如梦想坚信希望勇气等，作了最
完美的连结。
最后一个镜头，不同故事中的人们彼此擦闪而
过，彼此都未曾惊觉，自己曾经在他人的故事里
扮演过一个角色。小小角落的爱情，大大的城市，
原来我们都在各自的故事里。离开戏院后，漫步
在日光好好的西门町街头，我不禁想，何其有幸，
这些知名导演和演员能遇见巴黎，而巴黎能遇见
她们。那些细致如珠玑各自闪烁辉芒的故事，不
特意呈现巴黎，而巴黎自然就在故事中发声。如
果巴黎可以，那么，台北能吗？
《巴黎我爱你》Paris, je t'aime （2006）
Directed by Olivier Assayas, Frederic Auburtin, Gurinder Chadha... Etc
瑞士／德／法