※ 引述《mshuang (竹碳乌龙)》之铭言：
: ※ 引述《saltlake (SaltLake)》之铭言：
: : 又或者是右岸的市场天生就是比左岸小，本来就没办法竞争云云。
: : 历史上清末到国民党治国期间，中国最吸引外国人资金的不就是那铁打不动的...
: : 庞大市场?
: 其实钱不是重点，以中国为中心，我们和美日两国的差别在哪，别忘了这两国
: 也在对岸文创市场上占有一席之地，即便政府有意无意的打压还是没用
叹气，钱一直是重点，而且是超级重要的点。
: 再往下我并没有去过西塘，但并不妨碍我知道西塘，并不妨碍我对中国汉服的了解
: 也不妨碍我在这上面花费
: 前面讲的是什么意思？意思是文创的成本其实相对于其他小很多，我在台湾写一篇
: 小说写的好对岸也会看，这背后主因是语言文字的共通性还有网络的发达
: 因此以台湾背景土壤发展得出来的文创果实对岸才可以那么轻松地接过去赚钱，相比
: 美日来说，毕竟这中间还是有语言隔阂，但是产品好就是有市场，市场需要培养但是
: 也要自身够好才可以
这位大哥不知道两岸之间转钱不是自由顺畅的吗?
就算单看海峡右岸的宅人连线到左岸文创网站发文，这未宅人手要面临的就是，
即使其作品在平行世界证实能收到左岸读者大量打赏，在本世界，这位宅人首先
要面临如何取得左岸银行帐户等技术性阻碍，以便顺利将读者可能的打赏和文创
网站可能的分红啥地转到右岸的帐户实质享受。
另外文创产业的一部分固然是文创者的创作，另一部分则是建立文创平台让这些
文创者前仆后继努力创作，然后平台经营者再从中择优与其他商业实体进行其他
形式的营利行为，如改编漫画、电视剧、电影、制作与贩卖周边等等等。就商业
实务言，这些才是赚钱的大宗，所谓靠广大读者打赏的收入，和这些相比都是毛
毛雨。
而这种商业现实相当古老，别看媒体报导所谓某知名作家写出啥惊世名作狂销全
世界若干本云云。倘作品成功达成上述商业模式，赚的钱海削纯粹卖书的钱。自
己想想看，出书还得印刷，可你影片拍出来之后可以一而再再而三靠授权播放爽
赚。
今天海峡右岸因为这个那个原因弄不起文创平台，即便右岸宅人真能成功连线左岸
网页平台赚到所谓“大量打赏”，真正的肥肉还是左岸大口咬走。这还不提文创平
台一旦站稳脚步且坐大之后，对于自愿涌来的创作宅人制定的血汗契约有多苛刻。
: 20年前汉服等文创其实在对岸市场很小，也就仅仅是因为文创本身够好够吸引人市场
: 才渐渐出来，而现在是网络社会，市场其实是在虚拟网络上，台湾市场小不代表对岸
: 不会过来消费网络下单很快的:)
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网络下单很快，货品运送也没断绝，但是金流咧? 请问你建立一个网站之后，怎么收
左岸价金? 左岸电子钱包和右岸的系统相连吗?