应该算是书摘啦
《读：因为有小说，我们得以自由》【金英夏散文三部曲3】
作者： 金英夏
译者： 卢鸿金
出版社：漫游者文化
出版日期：2022/06/15
目录
第一天，读 危险的阅读
第二天，读 让我们疯狂的书
第三天，读 书里没有路
第四天，读 阅读，“因为那里有小说”
第五天，读 充满魅力的怪物世界
第六天，读 读者，在书的宇宙里旅行的搭便车的人
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ch1.
有人以此为例，用荷马在2800多年前就已经写出了非常现代的作品。但是我认为恰恰相反
，反而是现代作家正在创作的作品，无论是小说、电影还是电视剧，都应视为具有“古代
性”。
经典不是从天上掉下来的，它们仍然要与当时的陈腐对抗。
《伊底帕斯王》只是一天的故事。
亚里斯多德在《诗学》一书中对于悲剧的时间曾表示：“悲剧具有尽可能在太阳运行一次
的期间、或不超过太多的时间内结束的倾向。”
(亚)：“喜剧想模仿比现实中更低劣的恶人，悲剧总想模仿比现实中更好的好人。”
(亚)：“在悲剧中最让我们着迷的是转折和发现 。”
(亚)认为比起人物的性格，戏剧更重要的是“事件的组成”，即情节。而且他认为在情节
中，重要的是创造让故事完全不同的反转的，以及借由该反转，让主角获得全新的认知
。
阅读是为了对抗在我们内心深处生长的傲慢 。
悲剧大部分都是比我们更好的人因内在性格的缺陷而毁灭的故事。相反的，喜剧是以平和
的心态观看比我们差的人做出滑稽的行动。因此如果要撰写剧本，至少要决定自己写的是
悲剧还是喜剧，赋予登场人物相应的德性或缺陷 。
ch2.
《大脑会说故事》（The Storytelling Animal）的作者乔纳森．哥德夏（Jonathan
Gottschall）这样说道：故事毫无力量？你对这个世界的了解几乎都是从故事中得到的
。
人本身就是故事 。
阅读小说，并不是指人类这种优越的存在，消费书籍这种大量产品的过程。
人就是故事，故事就是宇宙，因为故事的世界是无限大的 。
ch3.
读完一本书其实是一件了不起的事，因为要克服无数次不想再读了的诱惑 。
福楼拜将其颠倒使用。也就是说，即使戏剧初期出现了枪枝，就算读者坚信应该会发射，
但没有一定要发射。
福楼拜明确说过要写一本“几乎没有任何主题，或者至少是一本几乎看不到主题的书”，
他认为中心部分并不重要，重要的是读者到达中心部分的过程。
良好的读书经验并不是完全了解一部小说，反而是在作家创造的精神迷宫里愉快地游荡的
经历 。
ch4.
。哈洛．卜伦“对影响的不安”：伟大的前辈诗人总是充满魅力，因此不得不受到一定的
影响，但是害怕其影响会蚕食自己这个后辈，于是用这种恐惧与前辈的影响做抗争，建构
自己的世界 。
ch5.
小说的历史也是怪物的历史。
小说的世界充斥着日常世界中不允许存在的东西，而且我们为了体验这些事情而翻开书页
。
阅读小说的行为也是从对他人的警戒心开始，向着省察自己内在动物性和怪物性的方向发
展。
小说不会对读者直接呐喊：“你是个怪物，反省吧！”而是用故事这个糖衣锭包裹怪物的
内在、展现其有趣而有说服力的一面，让读者得以长时间用数种视角直视怪物 。
ch6.
读者是能够喝到从故事的大海中流出之温水的“订户” 。
写小说跟买地盖房子有点不一样，写小说是把别人的东西借来。然后再还给书的宇宙的工
作。
跳进“故事之海”与“书的宇宙”连结起来 。