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【剥洋葱：2018阅览回顾．选片．选书】
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2018年的阅览量如下：
书本133本（包含重读，以及部分网络阅读）
漫画233本（包含连载回数换算单行本）
电影18部
电视剧126集
舞台剧3部（《李尔王》算在内）
综艺节目30集
动画3集 。
漫画
育江绫的漫画向来呈现一种微妙的频率不合，即使留下了“喔喔兜了一圈竟然扣题了
”的《主角就是我》，最后还是忘了内容，对这良好印象真是百感交集。倒是风格被我归
入同类的山下知子，其《异国日记》竟勾勒出了我的人生想望，好想要这样的生活啊！不
是说我想收养个姪女，而是想要有个可以帮忙打理所有家事，维持干净俐落关系、不会过
分黏腻的同居者。漫画以“异国日记”，描绘失母的姪女被阿姨收养，如同看着住在另一
个国度的人那样，以好奇眼光观察著，那样的距离仿佛山下知子的书写隐喻，可以锐利入
里，却又维持着巧妙的关系，并因为那样隔了一段的距离，竟从中生出一股难以明喻的干
爽白净疗愈感。
好久没出新作的冰川京子，其《中了魔法的新学期》目前只有一集，尚且看不出什么
端倪，但以绳文时代古文字结合出的奇幻故事，以及一群师生被困在无人校园异空间的悬
疑感，期待发展。同样好奇后续的还有岩本奈绪《七叶树王国的七名骑士》，画风自带特
色，偏向童话绘本风，人物却越来越耐看。而故事貌似惬意悠哉，可到了紧要关头，却不
会丧失力度，该认真时还是很认真，再加上无处不在的闪光弹──不睡跟艾蕾欧诺拉真的
令我的少女心缴械投降！好久没看到萌到我在床上滚来滚去的配对。希望这部在台湾能好
好出完啊！
高野ひと深《我的少年》在PTT少女漫画版的评价一直很高，但自己对于年岁差的恋
爱向来戒慎恐惧，无论是担忧权力位阶，又或者对于这类爱情往往特意弱化其中一方的成
熟度感到不满，但──这部真的好棒喔！就台湾单行本出版进度（第四集），两人之间尚
未抵达男女之情，比较像是有所羁绊，有股心灵上的依偎，无法放入特定框架之中，却是
非常透明干净的感情。聪子的孤独也写得很漂亮，她不是被强烈的外在眼光绑住的人，不
是一心想前往结婚生子的制式人生，却还是有种难以言喻的空虚感，一种什么未被满足的
干渴。而日本人那种百般顾忌、让她寸步难行的限制，也让漫画的现实险峻，即使始终没
有强烈的压迫上来（但等等，都已经被逼到调职了耶），却处处感受到界线束缚，期盼作
者处理真修长大后，要如何在维持这股透明澄澈与感情悸动。
水上悟志的《魂环》在短短六集兜拢了七世故事，发展简洁明快，却一下子让人纵身
投入，每回读完，彷若从漫长的另一段人生醒来，举重若轻的功力，令人赞叹。板垣巴留
《BEASTARS》当初出版时，号称是“另一种版本的动物方城市”，实际阅读，既能明白这
比喻，又觉得两者的调性差异很大。漫画有着迥然不同的压迫感，这或许来自于笔触与画
面配置，然奇妙的是，各格子并未填得密密麻麻，却绝非干净清爽，而闭塞的气氛，也来
自于主角雷格西的抑郁紧绷。他刻意压抑本性，习惯身为狼而遭受的各种刻版印象，即使
被当成凶杀嫌疑犯，也不会主动澄清。他所挣扎的，是潜藏在体内，连自我都无以抑制的
本能，当碰触到柔软的兔子时，那喷涌而出的嗜血本性，连他自己的厌恶透顶。漫画调性
写实，开场就是凶杀案，再加上本以为是纯纯的跨物种恋爱，可春那一脱，冲击却是强悍
无比，《BEASTARS》挑战的是与阖家观赏《动物方城市》不同的境界啊！
至于年度推荐，则给予大今良时《给不灭的你》，彷若神的观测物的“球”被放入土
地，化身为狼，陪伴了独自居住的少年，少年守着家乡，等待前往遥远乐园的村人回来，
直到他再也耐不住，终于动身前去……漫画家描绘浩大雪地一人一狼的孤寂，自我欺瞒，
以及知晓真相后的眼泪，震撼到难以想像只是第一回而已，每次重看第一集都肃然起敬，
那样单一回合就可谓为经典的短篇，竟然能发展成长篇故事？而且力度还没有弱下去的迹
象，真的有股看着新一代经典诞生的虔诚感。
推荐：
大今良时《给不灭的你》
板垣巴留《BEASTARS》
水上悟志《魂环》
高野ひと深《我的少年》
冰川京子《中了魔法的新学期》
山下知子《异国日记》
育江绫《主角就是我》
小说
OKAPI【不只读漫画】专栏收了，但【轻文学连线】仍在持续，固然这专栏让我
每次找书时都烦恼满点，姑且不论轻小说容易触雷，即使是佳作，却也常处于“有好到值
得特地撰文吗”的模糊地带，必须百般思虑，过自己这一关才行。幸好仍因此接触到若干
上品，另有回馈。比如河野裕，从《重启咲良田》开始注意，但该作第一集仍有所青涩，
抓力不足，倒是阶梯岛系列明显成长许多，既抛出悬疑设定，却仍维持一贯的疏离冷淡风
格，压抑所有情绪热点，让所有推动故事的引力，全放在人物的叨絮思索。对于“成长”
的特殊见解，以及青少年执拗思辨所带来的纯净感，是小说的独特境地。
而薛西斯的《魔女的枪尖》亦是惊喜，三集小说，一集又一集攀升格局，变成难以定
义的科／奇幻作品，论完成度、论触及议题，皆是上乘。可在形式与内涵的平衡之上，可
能是因为想铺设的主题过于广泛，又为了兼顾悬疑性，及叙事观点带来的翻转俯瞰，若干
可细腻深入的描绘，过于留白，以致在“生死”命题上，值得推敲的寓意稍嫌薄弱。（助
手望这噗评得很重，但也点出不足之处）也因此，私心更爱《H.A》，即使明显可看出为
了符合参赛篇幅而结构安排不均，可更专注于娱乐性，打点更为有力。光是“如何在游戏
内杀人”就是很有现代性、与时俱进的点子，执行度也不爱，固然二三次杀人短促了些，
可瑕不掩瑜。两部小说的连接性也很有意思，一推理一奇幻，固然皆有弱处，皆挑战不俗
，薛西斯的确是日后可以持续追踪的作家，期盼新作。
轻小说类年度最爱，大概要推香月美夜《小书痴的下克上》吧，严肃的评论见此，但
实不相瞒，个人最爱的还是各类威能开展与亲情描写。这部在“爽点”的着墨很是精致，
不是一路辗压（那容易乏味），也不是屡屡吃鳖后逆转反胜（那太能料想了），而是以“
观念之壁”作为碰撞冲突，不单是“异世界／原世界”的价值观，还出现“平民／商人／
教会人士／贵族”的观念磨合，既收敛了梅茵的锋芒，也多了几分耐读之处。又，自己真
的好喜欢认真写手作细节的小说呀。
抛开工作阅读，日本小说依旧是今年阅读最大宗，宫部美幸依旧是榜上客：《三鬼：
三岛屋奇异百物语四》延续单集沉重、双集温暖的设定，好些故事都暖得让人从心底热起
来，特别是阿近缓缓开朗起来，若见阴霾渐去，阳光透出。而《希望庄》以三一一大地震
为背景，描述正式成为侦探的杉村三郎的四件案子，不得不说宫部美幸真的是疗愈系霸主
，那样的疗愈不是一厢情愿地呈现人性的美好良善面，相反的，她坦荡荡地揭开了人的自
私不堪，可在丑陋难堪之下，仍有人愿意温柔而坚定地做出正确的事，纠举追查，那样的
正义不是单调子是非好坏的正义，而是历经一再思索，仍坚持要做的正义，每次看到人物
所作所为后呈现的坚持，都深深为之慰藉。
同样的感动，也出现在塩田武士《罪之声》，以喧腾一时旧案为背景的小说，容易显
得浮夸而消费，塩田武士以当年“固力果．森永事件”录下犯罪要胁的录音带男孩，以及
任职文化版的记者双主线，勾勒出“多年之后，追查事情真相有何意义”的质问？小说内
，犯罪人士那说也说不清的信念，或许对于度过那段迷茫无根岁月，经历过全共斗的人，
更有感触吧；而对于海外人士的我，可以感受到那苦涩、那呐喊，却也对选择这没有方向
、没有指标的报复，感到空虚而寂寥－－这样浩大而引起社会动荡的案件，竟然只是为了
这种连理念都说不清的理由，结局竟是如此陈腐──记者的苦闷，颇能同理。而在此状况
下，追查真相还有何意义？或许，那不是为了犯罪的人，而是为了活下来、满心困惑的人
啊，这个解答，似乎隐隐扣回创作发想：“那个孩子后来的人生究竟变成怎么样了？”
又，纪录下魔鬼主编的信念：“我们的工作就像因子分解一样。再辛苦也不能躲开眼
前的不幸或悲哀，必须不断用‘为什么’这个念头去除，一直除到只剩质数为止，这不是
件简单的事，但千万不能放弃。因为这些质数才是事件的本质、才是人追求的真相。”
(P430)
深野绿分的《战场上的厨师》，让我很认真思索起日本人写美国人二战故事的意义何
在？后来想想，在于视野的差异吧，这果然是女性所写的小说啊，不是所谓的宽容或者温
柔（当然那也有，却不是特别明显，或者，不是最重要的地方），而是对于歧视或阶级位
阶的关照。小说以食勤兵作切入，并未刻意抬升吃食的浸润与疗愈效果（毕竟这可是战争
啊，哪来的美食），而是一视同仁地描绘“一般士兵”的经验。重视平等，对任何经验都
等而视之，那是惯处特权高位者不会注意到，却是弱势者才会留意的风景。与其说是日常
推理，不如说是奇异的日常吧，战场上的日常，导向的却不见得是完全异色的风景，我很
喜欢黑人兵的那一篇，无论是谜题或视角都好包容，是真正“看得到”才“想得到”的推
理。
科幻小说读的不多，但藤井太洋《轨道之云》真的很优秀，以尚在研发的太空载具作
为发想，描绘地煞有其事，可以看出作者如何消化资讯，化为可用的阴谋／点子。这样的
详实感，也弥补了小说的两大弱点：情感面的描绘薄弱，以及日式热血剧码妨碍了国际局
势书写。可即使幼稚，即使显得煽情而自我满足（让老美赞叹日本年轻人的聪慧，简直是
虚荣感满点），伊朗博士贾汉夏一角，依旧有可观之处：在艰困环境中独自钻研，好不容
易遇到知己，本以为对方也是业内人士，却只是快速领域自己数年苦思的业余人士，那样
深切感受到“拥有一切的国家”与“被抛下的人”悬殊差距而生的绝望之心，介于偏狭与
可理解之间，是小说少见的深度着眼。
推理与科幻之外，恩田陆久违新作（在台湾真的好久没出版了）《蜜蜂与远雷》真的
好好看！是非常明亮的小说，少男少女对于才能的思索，在大赛之下的比拼与迷惘摸索，
在打磨得滑溜的文字下，一气呵成读完，满足地想打呼噜。平野启一郎《日间演奏会散场
时》乍看是通俗爱情，可那样熟龄男女的爱恋，无论是踟蹰或者因自尊而生的裂痕，都在
作者不凡笔力之下，看出了因心灵契合而恋，也因那样的宛若错觉的投合，感到不安的摇
摆晃荡。
木灵《老公的阴茎插不进来》乍看标题耸动，但散发出的干冷质地，却没有丝毫煽情
之感。此书令人思及永田カビ漫画《我可以被拥抱吗？因为太过寂寞而叫了蕾丝边应召》
、《一人交换日记》，皆是以骇人姿态，将最不堪最脆弱的一面掏出来，像一颗心脏血淋
淋赤裸裸放在你面前，除了口干舌燥、不知所措外，没有最好的反应。那样的写作，绝不
能以“疗伤慰藉”轻巧带过，那是自残与自愈的缝隙，是最粗暴的坦承与索爱，可相对于
永田カビ还有些呐喊，诚实的自私，木灵的静默反令我担忧，越是自制、越是隐忍、越是
自咎的人，最危险啊！
在《华丽的假期》、《我只是个出租车司机》后，读韩江《少年来了》仿佛是另一种
质问？影像能做到什么？书写又能挣脱什么枷锁？相对于电影着重于呈现平民遇到政治劫
难，平凡日常毁于一旦，逼出底层人性的素朴思想，《少年来了》则是以各种刁钻角度，
触探“伤害”的漫长与延续──有人拿一把三十公分的木尺不断往妳的子宫里来回钻数十
次，说得出口吗？有人用步枪的枪托肆意妄为地撑开妳的子宫入口，说得出口吗？他们将
下半身一直血流不止导致昏厥的妳，带去国军总医院院接受输血，说得出口吗？下体出血
持续了两年时间，血凝块堵塞输卵管使医生宣告妳终身不孕，说得出口吗－－小说完全没
打算放过读者，七个章节：在道厅守候遗体的国中生、尸堆人塔中的少年幽魂、被打了七
记耳光的女性、受刑后被释放的男性、收到“那个事件”录音访谈邀请的女性、被玻璃碎
屑刺伤的母亲、听着长辈耳语，努力盯视出少年影子的作者，持续且坚定地凝视，写出伤
痛、拒绝，与沉重的活着，小说必须要是折磨的，毕竟，两小时多的阅读，对比那一刻、
那一天、那一生长期而毫不间歇的折磨，委实轻如羽毛。
欧美小说部分，《奇蹟男孩》非常写实，却非特意彰显人性残酷的写实，而是忖度善
／恶意的写实。小说主角是自幼颜面畸形的奥吉，透过六位主述者，作者缓缓铺述出奥吉
以外的人物网，从亲密到疏离，从手足、朋友、到姊姊的男友，共同点却是对于奥吉的友
善。可这些友善，却非轻易得到，即便亲如姊姊，也有怨怼与痛苦的时刻；即使是深知他
优点的学校好友，也有受不了的时刻。这些挣扎与思索是必要的，奥吉不是唯一的主角，
其他人亦有自的烦恼挣扎，可在各自的心声之下，即使有所背叛，即使有难堪不敢承认的
事，他们仍愿意改正、愿意善良，而我们为何不？不能因为友善很困难，就放弃作为，小
说并非教条式规劝“要跟他做朋友啊”、“不可以歧视特殊的人”，口号没有意义，对我
而言，小说真正的转捩点，不在于夏令营事件（固然那是最显而易见的接纳瞬间），而是
女同学们的厌倦，厌倦于排挤游戏，厌倦于划分阵营，大家都累了，而累了这件事最为关
键，那说明即使善良没办法那么快来到，恶意也无法赢到最后，这，就够了。
Ken Follett的《帝国之秋》总算洗刷了我对他的负面评价（详见《上帝之柱》书评
），固然还是有肥皂剧的影子──男女燕好的情景太多太详细，感情配对仍是关注要点─
─但不得不说，他真是历史小说能手！《帝国之秋》厚厚两册，写的又是一战前后诡谲莫
测的情势，要顾及各国视角已是困难，他却能由下到上，从底层劳工到政府高阶官员无所
不包，写出各阶层人民在此时的转变与意识形态角力。特别喜欢他安排艾瑟尔．威廉斯一
角的用心，被豪门伯爵始乱终弃的年轻貌美女管家，换个人写就变成感伤的少女失足记吧
（想到《黛丝姑娘》）但她不，她来到伦敦，成为女工人，跟厂主交涉，更一步步踏入女
性劳动平等及投票的权力争取。女权、劳权藉战势升起，成为不容忽视的声浪，是小说独
到而细腻的视野所在。而战争前后的人心转变，亦是描绘写实，从起初胶着于是否要参战
，到一步步崩坏，乃至战争终了，仇恨与激情亢奋所带来的报复风浪，政治顺应民意对战
败国的种种相逼，那般情势若非深入了解，是难以写出真实质地。此外，欧洲王室间的血
缘及婚姻稠密，反而舒缓了Ken Follett一贯的肥皂剧人际关系，连这些国王沙皇皇帝通
通都是表兄弟，跑去指责各种人际巧合，反而好笑（世界很大，也很小啊）。
最终，来到华文小说，固然字母会读书会决定停办，但自己却也因为读书会，读了好
些作品，比如陈雪《摩天大楼》、胡淑雯《太阳的血是黑的》、黄崇凯《文艺春秋》。有
意思的是，这三者皆非内心的完美之作，却都有非推荐不可的理由。陈雪的小说（对我而
言）向来奇特，读的时候一贯享受，回顾起来，却往往有股意外单纯的惋惜，惋惜不够锐
利，惋惜好些地方可更下掘、更入里。然一去讨论，又觉得也不是那么差，这样的摇摆屡
屡出现于《字母会》的讨论之中，而《摩天大楼》亦是如此。是有冗赘的地方，有过于繁
复的地方，是有相对于厚重篇幅，略显轻薄之处，包含钟美宝这人，那样前后的形象偏斜
，既是蓄意勾勒出不同观看下的歧异，亦有（坦白承认吧）写作疏漏，一致性未乔好的毛
病。可那般细细勾勒出一栋大楼内的爱与欲，那样藏污纳垢又干净漂亮的模样，依旧有可
看之处。
同样不够好又够好的，还有胡淑雯《太阳的血是黑的》。胡的文字向来很美，那美既
让《太阳血》添了色，却亦是耽溺，溺于各色漂亮精巧的句子，反令利器钝了。小说结构
松散，开端震撼，尔后却晃晃悠悠，不知何处所往，直到最末才急转直下，醒了一般，急
驶赶路。所以，小海若被人盗了帐号；所以，我到朋友提及，才意会到这是个三代人的故
事。三代人关于白色恐怖，从根本就已崩毁，却迟钝地摸索创伤本身，摸索创伤的勾连与
延续。那伤口扣连阶级，扣连亲子矛盾，却在精巧句子与疏远描绘下，少了股生猛力道，
略失可惜。可即使缺点如此明显，小说还是够好，是已经跳过缺陷本身，可以无视不足、
无视遗憾的等级。
黄崇凯《文艺春秋》的不完美，又是另一种状况，在《字母会》众作家中，黄虫的小
说我大抵是喜欢的，不管怎样都有一定的心满意足。《文艺春秋》既是个人文学史，亦折
射出某一世代文艺青年的养成，整体表现虽略有高下之分却可见其雄心壮志所在。奇特的
是，我固然喜欢其旧作《坏掉的人》，却是最不喜《文艺春秋》以颓然文青作为主述者的
篇章，或许是那些描绘，既是贴近重叠，却更意识到隔阂差异，反而纠结。倒是抛去作者
自身写照，认真爬梳前辈人生，力求对话的作品，评价较高。整本小说集，可惜的在于前
后几乎是两本书，无论是品质高低，又或者主题转变，皆不够完美，却也因此期盼著，文
艺春秋大业的延续。
最末，聊聊既是私心，亦是公允推荐的杨双子《花开少女华丽岛》，这本《花开时节
》姊妹作，既能并读，亦可独立。私以为《花开少女》处理的是《花开时节》较未着墨（
或未明确聚焦）的议题：“女性独立的资本”。在若干短篇如〈竹花〉、〈初子〉，还有
〈孟丽君〉，这些花开配角们都意识到：“可是啊，是这两个千金小姐才有这个资格吧。
”坐拥家人珍爱，才有任性的资格，自认平凡的女人们注视著闪闪发亮的千金，目光不是
嫉羡，反倒温柔倾入祈祷，祈祷她们替代自己圆梦。可即使是那样“特别的人”也不代表
能一帆风顺。这是现实的严峻，小说集即使笔调纤柔细腻，依旧残酷呈现华丽岛文明开化
之极限。
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（韩）
韩江《少年来了》
（欧美）
R. J. Palacio《奇蹟男孩》
Ken Follett的《帝国之秋》
（台湾）
陈雪《摩天大楼》
胡淑雯《太阳的血是黑的》
黄崇凯《文艺春秋》
杨双子《花开少女华丽岛》
薛西斯《H.A》、《魔女的枪尖》1~3
非小说
哈拉瑞《人类大历史》+《人类大命运》
就不用赘述了吧。