王家卫访谈：捍卫我们真正信仰的电影
柏林——今年柏林国际电影节(Berlin International Film Festival)的开场夜电影《一
代宗师》是一段时间以来最花哨的影片之一，这部备受期待的新片是香港导演王家卫的大
作。
该片是王家卫的第10部影片，也是他自2007年的美国公路片《蓝莓之夜》后的首部新片，
《一代宗师》主要是讲功夫大师叶问的故事，他是李小龙的师父，因此而广为人知。已经
有好几部讲述这个故事的电影，最近还有过一系列通俗传记体影片，由甄子丹主演。但是
王家卫的风格是无可救药的浪漫主义，他用自己的方式来讲述这个故事，让它在伤感的沉
思与精心设计的动作大爆发之间转换；一再展示那些反映旧时代的时刻，以及主演梁朝伟
和章子怡的魅力。
此外王家卫还是本届柏林电影节评委会的主席，评委会成员包括演员蒂姆·罗宾斯(Tim
Robbins)、导演苏珊娜·比尔(Susanne Bier)和阿锡娜·瑞秋·特桑阿里(Athina
Rachel Tsangari)，以及电影摄影师爱伦·库拉斯(Ellen Kuras)和艺术家施林·奈沙
(Shirin Neshat)。
这周早些时候，王家卫像往常一样戴着墨镜，在柏林丽思卡尔顿酒店房间的窗边吸着烟，
从忙碌的审片安排中抽出时间来和我们聊《一代宗师》，温斯坦公司今年将在美国发行这
部影片。对话节选如下：
问：你有最喜欢的功夫片吗？
答：我觉得《精武门》很好，还有邵氏兄弟公司早期的一些影片。
问：《一代宗师》在这里上映的国际版和上个月在中国放映的版本有什么不同？
答：（国际版）有时间限制，所以短了10分钟。我们调整了几幕戏，特别是开头和结尾，
所以影片变得更加直接，更适合国际观众。中国的版本里有一段尾声，在某种程度上更加
开放一些。
问：我觉得这部片子是你很早以前就想拍的。
答：（1996年）我在阿根廷拍《春光乍泄》的时候，有一天我们在火车站拍张国荣和梁朝
伟的一场戏。我在杂志摊边闲逛，惊喜地发现李小龙的照片出现在一本布宜诺斯艾利斯的
杂志封面上——也就是说，在他去世20年后，在这样一个遥远的世界里，还有人视他为英
雄。
但这还不是我拍这部影片的真正原因。大约在1999年，我看了一段叶问宗师的家庭录像，
这是他儿子在他去世前3天拍的，地点在他的起居室里。你可以看到他年过70，身体虚弱
，穿着睡衣，和孙子在一起，示范自己的武艺。他的儿子告诉我，那天早上叶问给他打电
话说：“我希望你来录一段这个。”叶问展示的是咏春拳的核心108式。还没到结束，他
就把手放在了腹部——镜头没有拍到他的脸，但你可以从他的背影看出他很痛苦。
他不是太虚弱就是病得太重，要不就是把功夫都忘了，对于我来说，那个时刻非常感人。
这是中国式的传递火种——在影片中国版的结尾，我拍了一幕戏，是发生在一个寺庙里，
一座有着1400年历史的令人惊叹的寺院，完全是用砖瓦盖成的，保存得很好，有一个镜头
里，所有的光都亮了起来。
这就是我想拍这部片子的原因——它关乎慷慨、关乎传递火种的责任。所以我没有给影片
取名《叶问》而是取名《一代宗师》。它讲的其实是一位宗师的道路与品行。
问：你能说说为这部片子所做的研究工作吗？
答：我花了两年时间做研究，看了很多书籍、杂志、档案和照片。影片不仅是关于一个人
的，而是关于一种力量，一个时期，那是现代武术史上的黄金时代。但我发现这还不够，
不和传授武术的人交谈，你就不可能了解那种思维方式。在《蓝莓之夜》之后，我花了3
年时间旅行。从北京出发，一个一个城市地访问了几百位功夫大师。
在如今的中国，武术更多是被视为一种体育，它把所有门派融为一种形式，其中不再有师
徒关系，而是更像教练与运动员。这其中有各种各样的结构与哲学；有些人觉得它和瑜伽
差不多，是有益健康的东西。但是在传统意义上，武术和体育的区别在于，武术是一种武
器，可以用来保护自己，也可以成为杀人的技能。如果你有机会见到那些武术师，你会发
现，愈是功成名就的大师就愈谦卑，他们对于传授这门技艺非常谨慎，因为他们知道这是
一种能致人死命的武器。
问：你觉得《一代宗师》是类型片吗？
答：我不会把它称为功夫片——它更有《功夫往事》（套用电影《美国往事》的名字——
译注）的感觉。放映第一天晚上，我介绍这部片子时对观众说：“如果你是功夫的铁杆拥
趸，这部片子适合你。但如果你是第一次看功夫片，那就更好了。”如果功夫片不是你喜
欢的类型，那正好借这个机会改变一下。这部片子拍的不仅是拳打脚踢，而是关于两代武
术师和他们不同的理念。其中有些是真实人物，他们在祖国最艰难的时刻坚守自己的原则
。我觉得这部片子可以向观众展现关于中国更多的东西，而不仅仅是武术。
问：这是你第二次担任大型电影节的评委会主席了。2006年，你曾经担任过戛纳电影节的
评委会主席（那年肯·洛奇[Ken Loach]的《风吹麦浪》[Wind That Shakes the Barley]
获得了金棕榈奖）——这次的感觉有什么不一样吗？
答：我一直都对评委会成员们说同样的话——我们来这里不是为了评判电影的，我们是来
捍卫我们真正信仰的电影，这对于这个时代来说真的非常重要。
本文最初发表于2013年2月16日。
翻译：董楠
http://cn.nytimes.com/article/culture-arts/2013/02/20/c20wongkarwai/zh-hk/