集句填词──如何重组出她的生命？
因为不知道这首填出来能用在什么场合、给谁唱，我决定就以柳如是为主角，用她自
己的词句，演绎她的生涯、她的悲哀、她的羁望。Ａ段首句当开门见山点出主题，我没多
想，就选了“人生苦不乐”，没有别句比它更能作开场白了。
Ｃ段副歌，也是原曲的高潮，要揭出她的根本态度，我也没多费神，就选定了“神女
生涯倘是梦，何妨风雨炤婵娟”，出自《湖上草》开篇第一首〈雨中游断桥〉末两句，变
自李商隐的“神女生涯原是梦，小姑居处本无郎”，用巫山神女的典故讲春梦的虚幻；而
在柳如是来说，她的现实生活就是不折不扣的“神女生涯”，卖梦想，卖相思，卖欲望，
操弄虚幻，保持价格。这种现实生活也可以说是梦一场，然而柳如是不只是伤感怨艾，她
拉出一个坦然的态度来面对：“何妨风雨炤婵娟”，炤通“照”，原书这样印，或许是想
强调，要用自己的生命来辉映月亮，而不只是平常的对月亮发呆。
刚刚查了一下，2012年有一部电影《柳如是》，也拿了这两句作文案；该片评价不高
，这里也先不谈，但可知大家想法差不多，这两句的确很招牌。盖用典是交叠同人圈的最
好用的手法，柳如是在此作神女传说和李商隐的同仁，而因为她自己就是“神女”，所以
后句可以更具“主体性”地表出一种态度，不像李商隐后句也只能排比另一个故事（这也
是因为七律颔联必须对仗，而柳诗是末两句，不受限）。
这两句定下来，全词的基调也就确定了：人生苦不乐，很虚幻，但我又何妨在这风雨
摧折之中，炤亮某种永世的美好？这便是不止于伤感的态度了，即便还不到第一等人的境
界，在第二等里也很不错了。有沮丧，但她不甘、不屈；她没办法像超级英雄或穿越小说
那样毅然决然地反抗，但她还是能在周旋委蛇中尽量给自己铺设出路，她后来也成功了，
这便很能鼓舞我们凡人，也自然就超越了那些只耽溺在伤感里虚晃的诗人词人。
接下来，是个很现实的技术问题：这曲子有很多三言的乐句，但这诗集里有多少？我
翻了一遍，把所有可用的都抄在下面：
听钟鸣 鸣何深 惊妾思 动妾情 月已西 星已沉 霜未息 露未倾
情有异 愁仍多 昔何密 今何疏
悲落叶 谁能知 复谁惜 委秋日 针与丝 亦可量
忆来时 忆立时 忆坐时 忆眠时 忆起时 忆去时
人去也 人何在
有时候 贴天飞 只恐怕 画楼前 艳阳里 浑牵系 时时愁
风绣幕 雨帘栊 被儿里 梦儿中 香燄短 黄昏促 只怕是 那人儿
花梦滑 杏丝飞 合欢被 水晶帏 影落尽 人归去 都寄与 有些儿
芙蓉泪 樱桃语 要他来 来得么 枒红笺 青绫被 人近也 愁回处
雨丝零 画楼心 况销魂 俏人儿
更吹起 还记得 况晚来 见行客 纵饶有 冷落尽 忆从前
空回首 空自守
“积木”就这些。先尽量从里面找，如果不行，再从其他句子里截，或者把两个三言
句合并成一个五言句来唱。如果你来堆，后面可以接什么？不满意的话，也可以把前句改
掉。
还要先考虑Ｂ段，要用八组，而且Ｂ段后半句前三字的节奏是“□□、□”，颇不利
于连贯。这里我想偷个懒，直接搬她一首七律过来，每句前面加三字，起到铺陈、补白的
作用。
很幸运，我找到〈诗文补辑〉里一首〈咏睡蝶〉，辑自邹漪《柳如是诗》，此诗的视
角在作者与睡蝶间来回切换，头两句写蝴蝶，三四句用典，是作者的思维发散，五六句兼
写蝴蝶与本人，到第七句东风同时吹醒二者，最后，蝴蝶又和狂蜂（无聊男子的代称）一
起让画楼里的人儿着恼了。这首诗，本身是写她的生涯，而上可承Ａ段设定的背景，下可
接Ｃ段的“梦”字，唱起来也还算顺，我就采用了。“睡蝶”是标题，把集句规矩放宽一
点也能用，这里必须用它，不然不知道是在写什么。“咏”改成“有”，一顾文意，二可
与前句“游”同音、连音，成一个顶真，好唱。
“香偷韩掾”典故：西晋权臣贾充门下有个叫韩寿的美男子，祖上也是中高层官员，
但不在权力核心；他本人任司空掾，掾就是秘书，秘书如果是亲信，那便是个老二职位：
看起来很小，用时就会变大。我们不知道他秘书做得怎样，不过贾充小女儿贾午爱上了他
，与之私通，还偷外国进贡的香给他，结果被发现了，贾充无奈，只好让她嫁给他。
贾充约有四女，三女贾南风是有名的丑女加悍妇，嫁给晋惠帝，兴风作浪，搞得一团
糟，估计这贾午也好不到哪里去。韩寿算是和皇家结亲了，好像很好命吧，但后来没多久
便和大家一样卷入乱事，家人被杀了不少，他自己可能有逃过一劫，但总也好不到哪里去
。
所以柳如是写“香偷韩掾身犹困”：你就算得到权势者的宠爱，也还是困在一个怪圈
。下句“魂绕庄周梦更幽”，庄周梦蝶，在《庄子》原书的记载中是很旷达的，因为庄子
是一个自由人，而她不自由，这幽便不是幽雅，而是幽暗了。理解至此，积木里正好有“
谁能知”、“复谁惜”一组，这便可以层递地从生态（上句）到心理（下句），表达她的
悲哀，尤其一个“惜”字，可以提示，她这“梦更幽”可不是什么美景。幻想的底下是残
酷的现实，同具并陈，不以一者掩没另一者，诗家推崇这样的表现，我也认为应该这样写
，才有对比，才有层次。
“艳阳里”、“俏人儿”是勉强凑，或许从别句剪裁可以有更好的。“愁回处”没花
什么脑筋，顶真，又顺。“醒来”则打破集句规矩，因为没有合用的，那里也不好再唱三
个字，只好顶着前句续一下，亦不出原作范围便是。
再回来砌Ａ１段。
人生苦不乐，听钟鸣，长啸无心阁自凭
“听钟鸣”取自〈听钟鸣〉，《戊寅草》里一首感叹时光流逝和人情变易的歌行，其
中有些连用的三言句很好，我留到Ａ２段用。“长啸无心阁自凭”出自《湖上草》的〈月
夜登湖心亭〉，一句里兼有冲动和沉默、开阔和堵烂，是个好开头。一开始我凑的是“人
生苦不乐，见行客，总有家园归不得”，虽然押韵了，但缺乏层次，又太武断，不行。也
有别的，都不甚好。
风绣幕，雨帘栊，水云漻落愁空濛
“栊”，槛、窗格。这里“绣”和“廉”应是动词，风吹动幕帐，吹出刺绣般的波浪
招展；雨下过窗櫺，形成它一道帘子。这两句写近处，同时埋藏着心绪，我就找了一句远
处的来凑。但恐“漻落”是雨后貌有违前句，那或许解作微雨就可以了吧？“愁空濛”表
出心思了，唱到这边也是张扬处，和上一行呼应到。
枒红笺，青绫被，美人意气何难雄
枒，一种树木，或者是形容枝桠岐出的样子，我没查到“枒红”是什么，查“枒”字
的图片，Google给我的是一个卖爆乳的女艺人，这样对吗？绫，就是绫罗绸缎的绫，如果
你用Google查图片，它给你的是几十个日本女优，这样对吗？
这一行初拟作“被儿里，梦儿中，人何在，意气何难雄”，想写个雄心壮志被香艳红
粉所消磨的样子。前两句太露了，换；“人何在”后面接五言句太急，改从“美人生南国
，更自好金篌”（〈城东高且长〉）剪两字过来。“美人”在诗经、楚辞的时代亦可指男
性，而且也能以雄健为美，到后世愈来愈偏指女性，偏向柔媚。柳如是就生活在这种文化
发展到极致的环境，而以〈拟古诗十九首〉拉出一个“雄”字来作反问。我沿续这个思路
，再放个“美人”到前面，加强反差。
香燄短，悲歌心不终
香烧尽，可以联想到青春短暂，然而悲剧长远。不但柳如是的悲剧看不到尽头，千千
万万女人，以及一切身不由己的人也是。学作诗词，掌握了情与景、觉与知、物与我、小
与大、……之间的排比与对比，便不难叠出层次。我有四个口诀：“比”、“收放”，“
正反合”，“起承转合”，写东西无非就是这一套。
歌曲有律动，诗也有律动，律诗绝句大约都是“收－放－放－收”或“放－收－收－
放”的节奏，平仄格律也是由此而来。〈萃梦想〉的旋律大约也是这样起伏，我们凭著直
觉跟着填，填出来感觉也不会差太多，但若有了概念，就可以更精准地选择适合的字词与
意象。
再看Ｃ段：
神女生涯倘是梦，何妨风雨炤婵娟
（冷然）览志托诚宏，（何以）感事类濛远
原曲有很多改编版，第二行的音符，7-7，5-7，5-5，7-5的都有，我就以五言句为基
底，从同一首诗别句里再各剪两字过来，唱或不唱皆可。我想，柳如是既拉出了一个正视
淋漓现实的态度，下面就接个五言古风的句子出来好，于是从〈遣怀〉一诗（〈拟古诗十
九首〉之后第一首）选了这两句最“士大夫”的。原诗是“感事类濛远，览志托诚宏”，
这里为协韵而倒过来，感觉也比较顺。她读经史，以其中记载的“诚宏”为精神寄托。然
而，男人读这些，可以惕励自己去做大事，做有用的人；她读这些，又能怎样呢？还不是
继续陪公子读书、作诗、玩乐？也只好将自己“类濛远”，求取一点超脱现实的宁静了吧
。
那首〈遣怀〉大抵就是这个意思，是一种很深很冷，但内心又还燃着火种的讽刺。然
而贴在这里，“感事类濛远”底下的意思尚未展开，所以再接下去：
日暮飘零忧何所，翩翩雁翅独超前
出自《戊寅草》的〈初秋八首〉其三。由情至景、由景见情、情景交融，这是中国诗
歌的基本手法，永不过时；我们看她怎么描写自然景观（或曰“物象”），就可以看到她
的心境。为什么柳如是在这里特写一具“独超前”的雁翅？最简单最不花脑筋的解读：因
为她觉得她就像是雁群里一个“独超前”的；或者，她想做这样的人。把这样的心象和期
望贴过来，也就把前两行沉抑下来的情绪，又转出到高远之处了。
影落尽，太息〈游子篇〉
旋律又沉抑下来，词也要。黄昏过了，雁群也过了，影落尽，让我们把画面交回给主
角。后句出自《戊寅草》另一首五古〈游鸳湖作〉尾段：“日暮儆窿仄，太息游子篇。灵
星伏苍嶕，靃靡盈吾前。”〈游子篇〉好像是一首很古的诗，结果我查到北宋吕南公(约
1047-约1086)作有一首，并不太古，也是五言古风，内容主要是讽刺那种成天冶游跑趴的
公子哥的，柳如是指的应该就是这首没错了。
如果只看字面，这和一般伤春悲秋的诗词也差不多；查到她引的〈游子篇〉是什么，
才知道她这太息，叹得非常有社会写实的意义。再想想，古人可没有我们这么强大的搜寻
引擎，而吕南公在史上不算特别著名的诗人，柳如是那时有多少人熟悉他？还须考证。同
代人如果不明就里便追捧此诗，就要落入被她骂而不自知的那群人啦。这种慧黠也是学霸
才玩得起的游戏。
C2
西陵云物自萧森，垄雊高巗涧水深
副歌要唱两遍。前面三段，主角都太苦闷了，这里我想多给她一些清新、开阔的，便
从《湖上草》的〈西陵十首〉其六找到这两句。
西陵，又称西泠，杭州西湖景区，我去过，如果没那么多人和现代建筑就好了。根据
野史记载，明朝那时候西湖就很挤，难得清静，好在诗人可以只留下自己想见到的。“垄
雊”，垄是田埂（条形土堆），“雊”是雄鸡的鸣叫声，如晋代张协：“泽雉登垄雊，寒
猿拥条吟”，“雊”和“吟”是动词来的──有点意外吧！单看后文，还以为这是在形容
山谷？我就理解错了。原来“高巗”是田埂上面公鸡叫的形容词，犹如“深”是“涧水”
的形容词。她不是描写一个远离人烟的萧森山谷，而就是写市区附近的田野，只戴着一副
清幽的眼镜，于是家养的公鸡也高巗（峻峭），沟渠溪水也深。这一层反差，我集句时还
没察觉，刚刚写到这里，查字典，我才发现这一层。这样一来，这一句或下面几句，可能
必须修改了。
（谁能）偕我兰蕙姿，（驰目）驱车玉虚滨
取自〈拟古诗十九首〉的〈今日良晏会〉：“驰目玩冥奇，扬蛾肆态神。流眄当佳丽
，心期桐柏臻。偕我兰蕙姿，驱车玉虚滨。”全诗写的是一群所谓嘉宾在清谈宴会里模拟
出尘的道家胜境，而柳如是身在其中，自是真的好想要能够出尘啊。玉虚，仙宫也，道教
称玉帝的居处。原来的设想是，上一行写出尘的山林清境，这一行接她的出尘之思；刚刚
一查，西陵其实不远，这样还顺吗？曰：顺，而且更见层次。如陶渊明“心远地自偏”，
柳如是身在近郊而心远，所以脑补完“垄雊高巗涧水深”之后再接这两句，就更合理了。
原诗中没有“谁能”两字，“偕”句前面是“心期桐柏臻”，桐、柏都是德性比较朴
实的树，你用Google查图片，它会先给你真的桐树柏树，而不是什么男星女星，这就可以
佐证。但这里集句填词没办法把这一层也写进去，只好化约为问句。
洗罢新松看沁雪，行残旧药写来禽
到了出尘的仙境，可以做什么呢？可以这样。“洗罢新松看沁雪”，和旋律完全入扣
，是全曲唱出来最有感觉的一句，单凭这个我就认定它了，何况“洗罢新松”，这是什么
意思？是心灵从新的（新生的、更新的都可以）松树里得到洗涤，还是真的去清理松树？
两种都很雅致，很自在的样子。“行残旧药”又是什么？散步踩过旧的、去年的青草，这
些青草也都不是杂草，而是有品格的药？又写生，画飞来的鸟，何等雅致的生活。
这两句的出处是《诗文补辑》的〈依韵奉和二首〉，和的是钱牧斋〈庚寅人日示内〉
：“图花却喜同心蔕，学鸟应师共命情”。庚寅年是1650年，《戊寅草》的十二年后，柳
如是三十三岁，已经跟了老钱好几年；人日是正月初七，他们清扫庭园，作诗。
如果她还在火坑里，八成写不出这种句子的。现在想想，这里这样把它贴过来，放在
一整首都是二十岁左右所写的句子中，就像是──不，这就是：把她后来确实拥有了的美
好生活，拿回过去，来表现她的渴望。
我翻著诗集集句，感觉便是在重组她这个人；我很欣慰，我还找得到这样的幸福剪影
，来回应当年还身在樊笼、郁郁不得志的柳如是。
都寄与，万世共灵心
取自〈迢迢牵牛星〉：“千秋鬯幽期，万世共灵心”。画画画给谁？给过去、现在、
未来我们共同追求的那个什么，给我们这片寄托之心。常人着凉，靠到小圈圈里取暖；我
们有伤，在这大圈圈里得到永远的慰藉。这慰藉并非“小确幸”，因为这万世所共的“灵
心”是有一个高标准的，不会随便给你拍拍摸摸：你心有多高，标准就有多高，或者更高
一点。借由依托这个高标准，我们的性命、我们的苦难得到升华。
这种追求与气魄，是仁人志士代代相传的，古典文学一直讲究这个，我也有幸，在学
校里接到了一点这样的气息，之后再去读书，我渐渐真的可以体会到他们心情的跌宕起伏
。我的理解未必准确，但总要把这样的精神传下去，所以我选择这些句子来重组柳如是。
这样，或许可以作出一种从“第二等人”上探“第一等人”境界的期许吧。
我听的二胡版，演奏至此，拔高拉长来结尾；原曲的其中一版则是“3-3-3”平平收
尾，节奏不变，因为要循环播放。我选起伏比较高的版本来填，所以末字也要用较响亮的
阴平（一声）的“心”。
填完这段，后面或许来个间奏，然后重复Ａ段、Ｃ１、Ｃ２，所以再填一段A2。下面
，给你几个选项，你来选选看：
A) 岂无激昂志，只恐怕，朝花夕橤不相识
B) 岂无激昂志，只恐怕，顾盼纵横人不知
C) 岂无激昂志，忆来时，袖里琅玕今尚持
D) 岂无激昂志，只恐怕，兰皋秋荻已荒靡
E) 岂无激昂志，只怕是，杜宇声消不上枝
F) 旨酒与哀音，同百年，杨舲历历大江阴
G) 其他
Ｆ项是从〈别赋〉改的：“君有旨酒，妾有哀音，同在百年之内，共为幽怨之人；事
有参商，势有难易，虽知己而必别，纵暂别其必深。”为什么开始从其他文章里剪裁？因
为词穷了。每项都不够好，Ａ的话，有志何须怕身名隐没？Ｂ同理，要怕应该是怕做不来
，而且这样写，失之太平，没有对比。Ｃ太囉嗦，不通；Ｄ项是怕大环境已不可为──兰
皋，生长著兰花的水边低地；Ｅ项是怕努力、悲鸣都被和谐、上不了位。Ｄ和Ｅ比较合理
，而人在Ｅ的情况下或许还有可为，Ｄ就没办法了。绝望较大，意象也比较清楚，又有时
间的意味，接下文较顺。而Ｆ项凑起来也不甚好，是故且选定为Ｄ。
听钟鸣，鸣何深，乌啼正照青枫根
月已西，星已沉，霜未息，露未倾
皆出自〈听钟鸣〉。原诗如下：
听钟鸣，鸣何深，妖栏妍梦轻。不续流苏翠羽郁清曲，乌啼正照青枫根。
一枫两枫啼不足，鶤弦烦激犹未明。凄凄朏朏伤人心。
惊妾思，动妾情，妾思纵横陈。海唱弯弧君不得，相思树下多明星。
用力独弹杨柳恨，尽情啼敲芙蓉行。月已西，星已沉。霜未息，露未倾。
妾心知已乱，君思未全生。情有异，愁仍多。昔何密，今何疏。
对此徒下泪，听我鸣钟歌。
A1已用了一次“听钟鸣”，就一般集句的规矩来说不应再用，但我作的是流行歌词不
是古典诗，考虑后觉得这里实在应该重复，一因为和A1段相连，递进前段的情思；二因为
，“积木”里没别句比它通顺了。
至此还要考虑时间。钟鸣自然是在夜里，所以A1段是夜晚（时段不特定），B段是白
天到黄昏──可以是回想──C1是黄昏到入夜，C2是主角的心象，在这另一个苦闷的夜里
想像a brighter tomorrow，一个明亮自在的未来；想完，这段应该进展到深夜了，所以
钟又鸣一次也很合理；“霜未息，露未倾”，具体是几点当因时节而异，总之是深夜。然
后，结句：
A) 画楼心，犹待卷廉知
B) 画楼心，惆怅易不食
C) 画楼心，霑裳不能止
D) 画楼心，浥浥沧景辞
E) 画楼心，千秋鬯幽期
选“画楼心”是最方便的，再次点明场景，呼应Ｂ段；心是这楼的中心，也是她的内
心。
如果要卖弄感伤，可能选B或C，我们拒绝感伤，刷掉。A项则亦不脱等待王孙公子来
拯救的火山套路，主体性不足，刷掉。
D最佳：浥浥──微溼、微凉（话说我觉得陈绮贞〈微凉的你〉歌名真好，像在歌咏
刚被她亲手杀掉的伴侣，不过这好像比较是陈珊妮的风格）、微冷、微忧；沧景辞──（
描写）沧桑景致的文辞？这样，思绪归到她脑里转的、笔下写的这些诗句，这便是个含蓄
的凝结，不再挥发情绪，因为已纾发完了，至此可以圆满，向“万世共灵心”交待了。而
且，“浥浥沧景辞”是动态的（虽然动得慢）、大的，“画楼心”是静态的、小的，有对
比。
但这是在旋律与A1相同的情况而言。如果这末句旋律要像“万世共灵心”一样拔高，
就不能用这种沉淀的词，所以配一个“千秋鬯幽期”备用。鬯，通“畅”。也不错，但意
思和“万世共灵心”一样，缺乏变化，就不如D项好。也可以都用，看编曲能怎么安排。
这就填完了。初稿费时约七小时，之后几天陆续修改，到现在这样也忘了共计多久。
不知道能如何录制出来，不知道能有多少人喜欢，但至少，在技法研究的意义上，我这样
的“集句填词”，对流行歌曲、特别是古风歌曲的创作，当可让同好有以参考。至少至少
，拼一些有骨气、有精神的东西出来，让我们广大听众有以比较，请大家不要再以为“中
国风”就只能那样柔柔靡靡卖弄感伤了，不要再把虚无的耽美当成风尚了，那就不是我们
该有的人生观，就不是我们该有的审美观！看看柳如是，看看那些历经了时间淘汰、被肯
定的古人作品，其真面目是怎样。
个人心得：我想我已真懂得一些柳如是了，今后我可以继续如此去了解其他诗人，把
他们的故事重组成歌。放眼当今中华，似乎还没有几个人做过这种事，所以这里也特意撰
写长文，把填词过程从头到尾叙述一遍，希望能有更多朋友前来尝试，一方面探索这种写
法的可能，一方面从古人的精华来增进自己的功力，有朝一日，当能作出传得古意精髓、
不亚于古人的古风歌曲，不论用文言还是白话。如此便好。