Puff是日本的老牌女性向漫画杂志，田村老师蛮常接受这家杂志的专访，
可惜在去年收起来的样子...
这份是09年1月号的访谈，田村从出道讲到目前的7SEEDS跟魔法猫
在日本的讨论区有好心人手打出来，但省略掉了发问的部份，
语意衔接上可能有些奇怪的地方，(毕竟原本是问答的形式)
希望我脑补与擅自解释的部份没偏离原意太多XD
出道至咆哮女郎
我在学生时代跟人合组并所属于某漫研社，但一开始并没有立志要成
为漫画家。因为是跟学校无关的社团，聚集了来自县内各处的人们，里面
有实力坚强的人，也有跑去投稿的人，自己也就试着投稿看看，在第二次
的时候出版社发派了编辑负责我，那是高二结束时的事了。
高中毕业后前往东京，在设计学校就读了两年，快毕业时决定要出道
。要出道了是很高兴，但觉得都只在增加小型投稿活动的奖项不太好，于
是拿了没跟责任编辑商量下画的东西去投稿，以这篇男性当主角的硬派作
品拿到了小学馆少女漫画大奖的佳作而出道了。但我相当惶恐，不知道出
道后该画什么才好。
“请妳画女孩子为主角的作品，妳不擅长校园题材就不要画，而悬疑
跟动作类现在还不行，妳有在打网球的话，画运动题材不是很好吗？”其
实我是因为被这样说了而感到烦恼。
之后有大概两年的时间都一直在努力要通过分镜稿审查，完全被打回
票时再画自己想画的东西，试着画了两百页的同人志后，工作方面好像也
变得顺利了起来。
到了85年，为新人竞作企划创作的《朝西的房间》拿到了第一名，其
奖赏的是让我画了浓子系列的第一作《小乌龟女孩》，从那时起开始可以
加入如悬疑等符合自己作风的要素。
虽然首部连载《英雄美少女》又回到了网球，《咆哮女郎巴明欣》时
上面就说画什么都可以，我递出关于超能力跟四神的提案却被打枪了。(笑)
结果就是画了《巴》，但完稿后自己怎看都不顺眼，因而重画了整整
60页。那时想到“有个较帅气的反派好像也不错”，上总于焉诞生。这部
作品今昔都有不少人喜欢，不过没有重画的话是不会有此等结果吧？
连载期间，被人说“画的人物没区别性就别搞出一堆角色来”，我本
来想说应该是有区别性才对，听到“必须有只看眼部也能区别的程度”才
恍然大悟。连载收尾阶段来信大增，充分感受到热烈的回响。
对我的漫画家生涯来说，两百页的同人志跟重画《巴》的事都是重要的
转机之一。
BASARA与其后
我是在“这次来画大长篇”之指示下创作了BASARA。当时的别册少女
不大有这种作品，但责任编辑打铁趁热，挟著《巴》后期的热烈气势开始
了连载，第一话的回响相当惊人。
我开始前根本没想过会是如此厚重的故事，因而常思索著接下来该怎
办，不过这也是一件乐事。
虽然遭受过劝阻但还是演变成了大堆头作品(笑)，最初只要有新角色
出场就得烦恼一次，是创出了四道这角色才开拓了新的道路。或许就是因
为《BASARA》，我角色的变化增加了。
总之画BASARA相当快乐，到最后连“在编造”的感觉都没有了，虽然
消化故事很难，配合页数也很辛苦。
在有许多读者心跳加速，不知道何时会结局的情况下，倒数第二回没
有刊出“下回最终回！”的耸动预告真是一大憾事。
八年间连载无休直到番外篇结束让我精疲力尽，但没有浸淫其中的时
间，想到有创作舞台就该感恩啦、要画短篇系列啦……我一定是有哪儿坏
掉了(笑)
从画《摩登偶像》的时候起，就仿佛跟漫画渐行渐远了，回想起来有
几个理由。《芝加哥》画不下去的打击是其一，原本以为可以成为代表作
的，实际画下去才感觉已经没办法画了。
在我意识到已经画不来那角色(注)的时候，感受到了作为漫画家的危
机。那段时间最糟的不是烦恼跟作品像隔了层帘幕，而是觉得定期交稿非
常劳心劳力，想休假却又没休成。
我脑袋里隐隐浮现了仅剩辞退一途了的想法，但手上还有连载，也不
是说没有灵感，魔法猫就是在这时期构思的，总之就是不管看漫画还是画
漫画都感受不到乐趣。直到7SEEDS的夏A篇时，状况才突然好转。
7SEEDS
最初考虑着要不要画小夏跟阿岚的罗曼史，但阿岚设定上一开始就有
恋人，而从不管怎样都不要放弃恋人的标准来考量的话，即使是处境上不
得已，也会感觉转投小夏怀抱是不太专情的，就干脆把小花放进春组了。
那时连载没多久，就决定要迁移到flowers连载，刚好是改变描写视
点的好时机，所以花这个角色是在正要开始写春组前才出现的。
搬到Flowers去时，有稍微感到轻松一点，因为其他人几乎是超级强
者前辈，我可以用小咖的心情工作(笑)，许多限制也没了：基本上画漫画
是忌讳有太多角色的视点，但没人会这样念我了、连男性视点也没关系。
只不过心念一转把主角移到小花身上，小花却是相当难的角色；巴与
更纱都很好写，主人公必须是讨人喜欢、勇敢努力的好孩子，但小花一弄
不好，就会很冲地强调自己的女主角姿态而惹人讨厌，纵使修正了路线还
是容易有所动作，我很烦恼掌握不了小花这样的角色。
小夏一开始没有偏离这种角色该怎么写的主轴，也没有掌控不住的问
题，只是比想像中还难有动作。(笑)
因为是从停止状态开始成长的角色，想要做点什么时总是要花时间的
；虽然不管哪个人都有至少一种专长、且有发挥的地方是很好，但我想写
一无所有的孩子。
初期编辑也告诉我他很烦恼小夏不太有动作的事。强抓着她动非常劳
累，而对小花则是有时忽然就会觉得该到此为止了。
小花严厉、没有朋友、有话直说、对自己的美貌有自觉，正义感强所
以无法原谅的事就是无法原谅；故来到未来时保养不了脸跟头发会觉得很
难受，相当珍视了解自己的阿岚。
将她设定为这样的人吧，我也变得能喜爱这个角色了；小夏也渐渐有
所动作而可爱了起来；如果各位读者也有这种感觉的话我会感到很高兴。
(接下篇)
译注：
按日本乡民的推测，应该是指比利，他其实最早是田村正式画的原创
同人志角色，似乎跟出道作中的主角比利也是同一人？我只看过出道的短
篇，跟芝加哥不同的是，里面的比利是青年职业记者。
田村对他抱有很深的感情，芝加哥原本是要画以他为主角的故事，但
杂志的方针希望能以女性为主角所以就变成后来那样了。
田村自己腰斩了连载后，曾一度改变想法再尝试了一次，改到白泉社
的MELODY刊载了世界观类似于芝加哥，但又稍微不同的平行世界短篇系列
〈2002年6月号、9月号〉，主角正是比利，但只出了两篇短篇就没下文了
，因为是其他出版社又凑不够页数，这两篇目前是没收录在任何单行本中
的。