本讨论不包含文创产业与广播电视产业。
因为我觉得还是没有结论，所以分类用讨论，希望大家能多补充自己的看法，让想要往艺
术产业工作的版友们有个参考。
艺术产业的范围太广泛，美术、音乐、舞蹈、戏剧、电影，这应该是大多数人认为的艺术
。
而这些艺术群再往下细分又衍伸出太多太多的角色。
我不知道是不是真的很多人向往投身艺术产业发展。或许这个产业在许多人来看就宛如隔
了一层面纱（或许是紫色或蓝色，你也可以把它想成一座山高峻貌的雄峰），既美丽又神
秘，不禁让人想一窥究竟，却又不得其门而入。
我从事艺术产业近十年，若再加上唸书时期接近15个年头。
曾经骄傲、曾经感谢自身的幸运与上天的眷顾，也曾经历自我的迷惘、徬徨。然后直至今
日我还在，但仍会在某些时刻怀疑自己。
先从我的工作说起吧！
我前一份工作是统筹制作，这个统筹并不是演员统筹或剧组统筹，而是技术统筹。
顾名思义，当某个演出团体找上你的时候，你必须帮他们将一切与技术相关的事情都安排
好，例如舞台、灯光、音响、视讯，甚至是演员吃饭的桌子、观众的椅子跟帐篷（如果在
户外的话）。然后最重要的是，如何帮他们规划预算并且在这其中省下大量的金钱与时间
，获得他们的信任与青睐（就是这么现实）。
因此人脉与手腕在这个角色来说非常重要。
而除了人脉手腕，你必须对所有的技术知识都有一定水准跟认知，不然你会被当成傻子骗
或是浪费很多时间。
这跟执行制作又不一样，但说下去好像会说太深，先略过。
这不是我唯一的职务。
我另一个更重要的职务是监工。
一个电影或演出除了演员，布景应该也可以算是视觉的重点之一（灯光先不谈）。
因此一出戏的诞生过程里，场景设计是个非常重要的角色，他必须在呈现自己设计理念的
同时也表达出导演想要或一定要有的东西，然后在这之下还必须思考他设计的场景是否真
的可行。
这个可不可行关乎到场地的大小、货车大小、材质结构、施工天数等等，太多了。
因此，当设计画好所有的平面图并交与我们的时候，我们必须抓出我们觉得有问题的地方
，告诉设计可能怎么改善比较好、什么样的木材支撑度有多少、铁的结构该怎么拆装才能
好装卸车，这中间可能会遇到设计的坚持、导演的坚持、预算的捆绑，设计没空改图，我
们帮忙改，等等等等。
好不容易到了施作期，又到了下一步跟木工师傅的沟通，如果有绘景，等师傅做完后跟绘
景师沟通，色号要什么、色彩材质、色相、渐层…
绘景师时间不够了，我跟着一起画吧。
很累，但很有成就。
一年平均完成10来档大大小小的专案，每个都是用自己的血泪汗水堆积起来的。
好，说太多了。
做艺术的同时也是要吃饭，那来个现实的。
看到这里，你觉得我的薪水多少呢？
我的薪水在这个产业算很好，一个月60k
然而，真的是非常少数。
大多数相同产业的公司中，执行制作或统筹的角色薪水都在30k~40k，有的甚至28k
加班加到死，劳基法？抱歉，不适用
你很在乎劳基法的话，请直接略过吧！
而这个角色也是最不被受尊重的一个角色（但在国外统筹与执行制作明明就是个大家怕得
要死的人，苦笑）
不过从一个统筹来谈，就又可以看到好几个职业。
舞台
灯光
音响
视讯
以上还不包含软件设计。
你说这些人算艺术产业吗？
他们可以艺术，但不得已时还是得商业。
他们可以做没人看得懂的深奥小剧场来表达自己对艺术的想法，但一转身却在做选举造势
，因为钱多（以前的选举造势要是那个人没当选还拿不到钱，欸这可以说的吗！）。
好的，只谈一个类型里的小角色有点偏颇。
在台湾的音乐艺术界，能够做什么呢？
先不论做独立音乐、作词写曲。
如果走正统音乐体系，想成为一名音乐家，可能出国读书。
除了演奏家、声乐家外，还要再细分行政、独奏、非独奏，叽哩呱啦…
如果要待在台湾，除了天资过人、一曲成名，大概就是考进TSO、NSO、NTSO、ESO吧！
当然这个往下也还是有很多细项，例如乐团舞监、制作等等。
对于乐团的运作我不是很熟悉，就不赘述，但几位在乐界工作的朋友，薪资其实跟一般上
班族也是一样的。
要怎么为自己增加收入，不外乎就是兼课当家教或老师，这对很多人来说只是为了餬口饭
，并不是艺术的选项。
还有舞蹈、美术…
其实很多想说的跟很多想举例的，但越打越懒…
总之
你说他们不努力吗？我不觉得
至少他们还是为了他们的喜好努力着，只是在大众角度用薪资来评判，可能真的算鲁吧。
我时常在想，如果真的有“运气”的话，那分配运气的这位会是谁，而分配运气的这位是
以什么做为评断呢？
可惜这种事永远都不会有答案，所以只能好好做好自己，问心无愧。
如果你对于艺术方面有兴趣，收入绝对不能是你的第一考量，不然你会很痛苦，可能到最
后还会恨自己。
因为你会发现，你的收入极有可能养不起你自己，你的投资报酬率没有你想得高。
那要怎么样待在艺术产业但又有钱呢？
那就把艺术转化为商品，以商业型态来面对它。
但我想应该很多人不愿面对吧…

你的观点很落后，现在都有youtuber了给艺术产业很大的舞台秀自己，你有实力绝对赚得到不少你观念还停留在增加收入只能家教跟老师...跟不上时代

谢谢原po提供艺文产业相关工作的经验和观点；另好奇楼上K大有没有实际案例可以分享呢？愿闻其详

二胡依琳 小提琴石川绫子 钢琴Ru味春卷电吉他JerryC 乌克丽丽马叔叔 爵士鼓罗小白这么多不用提了吧... 这些实力都非顶尖职业的人要考进TSO、NSO这种地方还差远的真的超强顶尖高手也不会去考TSO、NSO这种乐团Maxim vengerov, 郎朗，ValentinaLisitsa会想考乐团吗不管你读什么，会领30~40k就是你会技能只值这价钱

啊，想请K大说明的是收入的部份，因为就知名度而言也许从youtube窜红的演奏家与职业乐团乐手、独奏家等分别有其吸引的客群，但这些演奏家赖以维生的收入来源可能仍然是类似的？（如接演出case、广告收入、家教授课等，甚至可能另有正职）所以想了解以youtube为媒介是否确有机会为艺文从业人员创造更高收入

我想你没follow过我讲的那些人的背景吧...他们以前都是默默无名的人开始走起经营的你讲的收入来源，我要怎么调查？他们又没扣缴凭单很多艺文人员都靠youtube崛起的呀...总不能说因为你是学艺术的，所以要保障你多少收入吧？同学校第一名毕业的跟最后一名毕业的，收入该算一起吗我接触艺术的人以音乐较多，接case 家教 跑团补习班，国高中小乐团兼职教学，等等很多呀通常能力普通的才会想找正职，各行各业都一样吧还有卖琴跑业务，维修乐器这一块也很多呀我想说的是现在网络影音时代，有很大的平台让有才能的人发展，你有本事绝对会让人看见，比以前公平很多不像以前艺文界还要前辈大老提拔才有机会出头

比以前真的好太多了 每个人都有爆红机会 真的有才华又努力的人不可能被埋没 我同学做网络插画经营粉丝团 大一就被挖走不读书了 这产业多的是活在同温层高估自己能力 认为市场老板都不了解他 整天怨天尤人

谢谢K大说明，我大概理解你的意思了^^

这篇讨论的大家都好正面 棒棒

我算是在文创产业吧 我只能说现代的艺术工作者有实力被埋没的机会并不高

世界最聪明的人当然认为自己聪明,最笨的人也认为自己最聪明,自我评估不准确.还是让市场评价.雇主打压,只是假话题.

你去看看北野武的阿基里斯与龟

k大举的例子是否有所谓幸存者偏差？