难得回王骨文 可惜魏延文长恕删
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我可以理解三弦老师回文对金光剧中父权表现的辩解，虽然这并不代表金光不父权。
补充E王骨的论点，我认为金光女角身上的父权枷锁，常常不是来自灌输，而是来自剥夺。但这未必是编剧者刻意所为，相反的，这常常是为了打安全牌。
当一个角色退居二线，当剧情带到时，编剧为求笔速，会使用“传统套路”，而这个情况发生在女角身上时，就是“哭”。
哭戏没有不好，哭可以分成许多层次，大哭、无言哭、吐血哭、假哭、喜极哭、怒极哭 族繁不及备载。但在剧情求简单的情况下，金光的女角哭戏便变得扁平（补充男角套路：握拳怒）。
所以同样是担心丈夫，爱灵灵的哭跟衣川紫的哭没两样，衣川紫的等待跟雨音霜跟凤蝶的等待也没两样。尽管编剧有意识地尊重角色生命，但为防剧情琐碎，很多人情世故常常都套路处理，反而使女角戏份退缩成传统父权下的表现。
举例来说，爱灵灵的夫妻重逢对哭与衣川紫的夫妻重逢对哭，其实很容易做出层次上的区别。爱灵灵部分不改，衣川紫改成重逢京一时，先赏一巴掌，在京一惊愕时才真正哭出来。这样比较就能显出衣川紫比爱灵灵较为英气的不同，甚至是两对夫妻平日相处的差异。至于凤蝶很可能对救世剑只是问一句“你在东瀛有完成你想要的事吗？”如此而已。
但事实上，编剧很可能在时间压力下，无暇做出这些细致的变化。而另一种可能则是来自对于女性想像的不足。
在这里提一个我个人认为写得最好的金光女角“恋红梅”。
红梅姐出场至今始终不算一线角色，但可喜的是，金光配给她的戏份都十分饱满，不论是母亲爱儿、妻子怨夫到国仇家恨，她的戏份丰富多彩，尤其与牛头尊的对手戏，是金光许多让我难忘的好桥之一。
但红梅姐就是我们想像中的那种传统女性！只是她传统的很棒、很感人。恋红梅的好，是她满足了多数人对年长女性的想像，所以她角色鲜明，跃然纸上。
这里有一个盲点，收视群的年龄层会影响对剧情的好恶。看金光的妈妈辈可能是极小众，其中会上网络讨论的就更少了，所以红梅姐这个角色或许隐藏大败笔，但因为没人发现，就不会被讨论到。但是与戏迷年龄相仿的女角则不同，她们给观众的代入感是更强大的，当编剧无法驾驭不同女角个性上的差异时，只能用自身观点去补足，而通常这种补足，便是败笔之处。
尤其在编剧多数为男性的情况下，很容易出现狭隘的诠释，这种情形我想与其说是父权思想，倒不如说是性别差异。
举例来说，风花雪月的四角爱情，我认为写得最差的人当属雪，偏偏她是四角中最重要的关键，如果雪能更立体一些，道境四少的剧情相信可以更引人入胜。（其实回头看道境四少，我认为编剧已经有在藏拙，但是代价就是雪的角色魅力变得扁平。）
有创作经验者，对性别落差必常常深以为苦。对金光来说，要解决这种视角落差，最好的方式当然是增加女性编剧。这种职场上的比例失衡，可能是金光真正父权的地方！
一点浅见，与版众分享。