六零年代往往使用为数庞大的商品名称堆砌对整个世界的感知，而丧失描述抽象概念
的能力，他们的美国梦是family car, two dogs, backyard with white picket fence。
Updike以场景设定与叙事口吻极端地呈现上述问题：Sammy运用琐碎且数量惊人的商标、
泳装样式、每一条走道的产品挂牌等，详细作出各种隐喻，连阶级想像都构筑于货物之上
(“giant cans of pineapple juice = bums,” “kingfish fancy herring snacks =
upper class.”)，而A & P本身即是大规模生产的象征，是“cereal-macaroni-rice-
raisins-seasonings-spreads-spaghetti-soft drinks-crackers-and-cookies.”
　　Updike对此尤为敏感，他以性(Queenie)与家庭义务对立及Sammy最终辞职，突显物质
主义和传统清教徒精神在六零年代相安无事的荒谬性。这份虚矫与沾沾自喜，早在1957年
使Dean Moriarty横冲直撞了整片美国大地(Jack Kerouac, On the Road)；Sammy走不到
那么远，他只是Updike另一个“American small town, Protestant middle class”里，
对社会的想像被商品垄断，满腹牢骚的年轻男孩。
　　临别前Sammy有意识的故作姿态显得奇特而暧昧：他安静看着自己折妥围裙，取下领
结，放好“No Sale”的告示牌，并思考这个场景发生在夏天的优点。他成为自己(Updike)
凝视的对象。Updike试图透过Sammy去海边寻找女孩们，重复多年来念念不忘的探询信仰
(quest of faith)主题，然而如同其他作品中一无所获。
(B95B01074)