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作者: Liugi (高秋独眺，霁晚孤吹) 看板: book
标题: [心得] 古今书房:镜面两侧的边境国
时间: Mon Apr 30 22:58:43 2012
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2011.10.31《台湾立报》书评
文／唐澄暐
四五年前，当台湾的选举大赛进入捉对厮杀时刻，各地拆除蒋公铜像的事件就像WWE（注1
）的赛前喊话一样，挑拨、刺激全场支持者的情绪，让场边狂吼的观众们产生战争般的幻
觉，仿佛什么都可以输，就这面旗子绝对不能被对方扯下。
当时，我大部分的时间都在处理国际新闻，多少也远离这华而不实的战火。但有一条中央
社外电吸引了我的目光：当蒋公铜像陆续被拆下的同时，波罗的海边的爱沙尼亚，正因为
前苏联红军铜像的拆迁与否，而在国内兴起激烈的争辩与抗议。
苏联吞并爱沙尼亚期间，不仅改变了原本的国土范围，更改变了族群结构；苏联把大量爱
沙尼亚人流放至西伯利亚，并移入大量俄罗斯人，形成今日在独立后爱沙尼亚仍占1／3人
口的俄罗斯裔族群。虽然台湾人总喜欢把自身的一切，不管是政治、族群、经济还是人情
味都形容成全世界独一无二的东西，但若注意到这条外电，很少有人不会在瞬间体会，为
什么有人急着将铜像拆除，有些人却坚持这些铜像有不能拆的理由——仿佛是两国说好要
一起进行似的。
就像这本不多见的爱沙尼亚小说《边境国》中，主角对倾诉者的形容一样，“你是我的镜
像、我的对偶、我的双生。”我们各自处在大陆的东西侧，一边都朝着出不去的大海，一
边却都是沉重的“祖国”排山倒海压来，这样的对称让我们如同镜子般，从另一个国度的
描述中看见自己的面貌。
《边境国》是一份来自东欧某处的人，写给某个意大利男子的信，像真实生活中任性妄为
的信一样，收信者存在与否一点也不重要，那只是让自述有个假想对象而已。信件讲着他
从东欧来到西欧的一切新体验，从物、人到心灵，以及每一个体验在东欧故乡的对应。
对主角来说，进入西欧后的一切令他目眩神迷，自由的言论、发达的消费、享乐的生活…
…相较之下故乡的回忆仿佛都是阴沉而充满伤痕的。但主角也无法彻底享受这新世界的生
活，尽管故乡不堪回首，却也是最坚实的生命根源；而失了根的美丽新世界，却也在在透
露著强烈的虚无。
主角的信件，成为对繁华西欧表象下空虚的批判，他自己的每一天就像是在当下与过往、
在爱与恨、在真实与幻想的对立与矛盾中不停漂荡的旅程，始终无法安定。不仅在信中他
一再否定自己有个确实的故乡与往事，甚至也难以揣测他的性向，所有在身上的标签只写
著不确定。唯一从信中确切得知他最确切的欲望，是想在眼前清洁无瑕的美好表面下，爆
发一切无谓的混沌，直到自己彻底结束在这灿烂的新世界中。
造就如此强烈不确定、不存在感的力量，来自于急剧的变迁。苏联及其他在1991年后消失
的共产国家人民，在新独立的国家外壳之下，面对的不仅仅是政治、经济变化，所有生活
方式、言论，以及看待周边从国家、民族或他人的态度都被迫做出很大的改变。此时的爱
沙尼亚不再是苏联的一份子，却也尚未投入资本主义的世界；在这转变的时刻进行观察，
就如《边境国》成书的1992年，不仅呈现了转变过程中的不确定感，更借此让观察者站上
同时远离一切的超然地位，让其眼中人事物纷纷呈现其两极与过渡状态。
“什么都不是”的边缘地带，一直是个能看清所有事物的好位子。虽然要承受缺乏归属的
不安，却也少了很多负担与包袱，总能看见各种人不可见之细节与意义。然而，《边境国
》作者欧内伯鲁在书后访谈中坦言，今日的爱沙尼亚在拥抱自由市场之后，早已失去了当
初《边境国》的不确定感，而彻底成为当初书中主角所仰慕又妒恨的西方世界，也将当初
书中所感受的虚无与困境化为日常生活，或许也将成为将主角淹没的那个世界。
而在镜面另一头的台湾呢？虽然台面上来说仍像是个“边境国”，但这也只是外壳。私底
下的我们似乎再确定不过了，几乎毫不抗拒地接受任何一种新世界到来，况且不管它们外
表是哪一个国家，背后都可以说是西方世界。卡债、金融危机、房价高涨到无法住人……
我们毫不犹豫地接收了所有发生在美好世界里的处境，早就失去了站在超然点看待一切的
眼光，却总是嚷嚷着台湾的独特性，同时还尽一切努力想加入别人的阵营与主义中。但愿
主角那封信的结尾不是镜面两侧我们的结局：金融卡被提款机吞没，没有了钱，如同没有
了一切，然后天地间不管有什么，终点都像是一片空白。
注1：世界摔角娱乐（World Wrestling Entertainment）或称美国职业摔角，为目前世界
最大的摔角企业，节目在台湾有线电视台有固定播出。