幼年有过玩耍时姊姊突然被蜈蚣咬伤送医的记忆，当时不大懂得
发生了什么事，只记得在她回家之前的一大段时间似乎都成沉默画面
，心里疑惑著姊姊是否从此消失？死亡如此靠近的那一刻，挚爱者的
身影带来生命的冲击，即使幼小心灵也激起了生命追寻的反思－原来
在这样的境况下，时间会完全失去意义！
　　这部作品就由伤痛出发，主角贝翠斯保守持重，妹妹泰丝则一派
天真烂漫，自然热情的她伸开双手拥抱世界，却不懂得保护自己，最
能守护也最渴望将泰丝放在羽翼之下的姊姊从伦敦飞去纽约工作，最
亲爱的妹妹竟然就遭杀害，教人如何承受这钜大的空洞？追索凶手的
坚固执念于斯萌生，执念促使姊姊展开一长串的解谜过程，本书就将
这过程以给妹妹的信件书写出来。
　　虽然是容易受到局限的书信体，本书在人物性格的塑造上却非常
成功，故事借由一桩桩细微琐事进行推移，亲切、真实而自然。作者
不仅突破文体限制，更善用书信的优势，即人物内心的独白，将个人
心中隐密的悲喜之情，提升到言语的层面，呈现出一个丰富澎湃的
情感世界。读者不仅跟着贝翠斯走过她的追寻之路，更在阅读之际
得到真实的宣泄。只举一句书中的对白为例：妹妹葬礼前，妈妈问道
：“人死了之后，就能以我们记得的任何年纪存在，对不对？”这么
深刻的怀念之情，应该任何经历过丧亲之痛的人都能感同身受，当
读到这句话时，几乎可以确定作者也投注了她亲身的经验到作品之中
，而真诚正是文学作品最动人的元素。
　　瞄了一下本书的众家短评，不外乎“惊悚”、“悬疑”、“峰回
路转”，欸！似乎有点离奇。作为侦探小说，<亲爱的妹妹>并不算
严谨吧！她有急转直下的转折，却无恍然大悟、水落石出的圆满感；
小说的开头也没有戏剧化的离奇和神秘感，反而是极度感伤的天人
永隔情节，怎么看她都不太正统。我所读过少少的几本侦探小说（
阿嘉莎克莉丝蒂不算的话），到目前为止，没有一本肯中规中矩地
舖陈“开头悬念震撼、结尾真相大白”的布局，<模仿犯>一开始就
公布凶手，<告白>没有凶手谜的梗，只探讨少年们为何行凶，<龙纹
身的女孩>根本太好猜，它是藉推理外衣包裹议题的作品，<纽约三部
曲>和推理小说几乎快沾不上边，这么说来，<亲爱的妹妹>是很符合
目前的侦探小说主流价值的？
　　其实觉得这不无道理，读推理小说时，终极的悬念会让读者保持
最清醒的感知状态，将全然的追根究底精神高度扩张，只为享受最终
缉查罪魁祸首的快感，但快感之后就只剩强烈摒息过后的空虚了，
挖掘、追索的动力戛然而止，千头万绪瞬间归零。若仅以侦探小说
作为包装，或论议题、或是抒情，便能在阅毕之际转向层次更高的
追寻，本书在这一点上就发出了耀眼的文学光亮，其阅读感受较之
本格派推理，自然更加绚丽光彩！