07. 在客场作战要记得反客为主
　　在叙述一个故事的时候，需要一个主体做为陈述的视角，或叫主角。然后，通常会有
其它角色的参与，相对于主体而言，他们就是客体。但凡是个故事，不知怎地就是会有个
坏人（坏客体）；至于，哪边是好哪边是坏？在故事里，总是做为主体的人看似好一些，
而比较坏的都是客体。
　　然而，在现实生活中呢？我们在认知的记忆与读取上，大多是以自己做为主体的，
当然，在陈述时也是。
　　就我的理解，人们常是记住那些让自己得以为是自己的事情，然后下意识地选择性
遗忘那些跟自己不相符的部份。电影《夺命记忆》里那位治疗师有一句台词：“那一连
串的选择，就构成了一个人的个性”。
另一部电影《思维空间（Mindscape）》里头记忆调查师对女主角也说过一段台词：
“记忆不见得是事实，捏造的记忆看起来会有一些不协调的部份，像是指针不会动的
时钟。”假设记忆调查师在电影里头做的事情，其实是生活中每个人几乎每天都在发生
的，这也只是告诉我们：记忆跟客观事实往往有相当大的落差，更甭提自己和他人想要
共有一个完全相同的记忆，是一件多困难的事情。“记忆的玄妙之处，就是不能全盘皆
信；但遗憾的是，我们也只剩记忆而已。无论再痛苦，我们还是要试着接受事实，因为
最后能拯救我们的，也只有事实。”
　　经过短短十来分钟左右的交谈，我迟疑了。并不是对自己原本的决定有所迟疑，而
是在自己的角色定位上。再怎么样，只就小嘴巴的角度来看，我才是坏人吧。有时候，
特别是像这种时候，我真恨我这该死的同理心。应该是说，如果非得有个人当坏蛋，那
我选择自己来扮演。嗯，必须要这样，眼前没有其它的选项了。我更加坚定地决定着。
　　回到停车场，我上了车，猪队友一如往常地滑着他的手机，目不转睛地。
　　“走吧。”
　　“走啦？结果呢？她还有什么话说？”他一边熟练地把车开出停车场，一边事不关
己地透过我这个当事人，用轻松的语气来质问著另一个当事人。
　　“她要我滚。”我非常精简地简述她的意思，用我自己的句子。
　　“真的假的？这么狠？唉唷？”他看起来既没有专心地在开车、语气上听起来也不
像是专心地在回应我。从老奔驰的引擎声才得出来，他踩深了几分油门，也许是出自于
情绪激动，或者是巧合。即便荣格（Carl Jung）常说，他从不相信世上有纯粹的巧合。
　　“那你打算怎么办？她出招了嘛。”他几乎是自动化地在市区的拥挤车道上，看似
把同理心完全关闭地反复着重踩油门、超车、无视被按喇叭等动作。
　　“那家医院的规定，加护病房每天只有下午的一段会客时间。等明天的会客时间，
我会再去一趟。”边说，我边拉了几下安全带，确认它有被扣紧，然后右手抓着车门内
侧上方的把手，习以为常地。此时，我脑海里乍然浮现刚刚小嘴巴只穿着病人服的画
面：为了方便随时更换包扎敷料的宽松病人服，随手就能轻易脱掉的穿法，轻薄透气的
浅绿色布料，底下就是我再熟悉不过的玲珑曲线。然后是一股同样再熟悉不过的暖流，
打我的胸口猛然汇流至下腹部，再自然而然不过地。我对自己在这样的情况下，还出现
如此的反射性生理反应，有了罪恶感。
　　“唉唷？这么狠？”他用他那相较于常人而言，比较接近赛车选手的技巧，切入右
方车道内两台小客车之间，那不到1.5个车身的间距。“这样就对了嘛！对的时间、对
的角色、对的场合都凑齐，对的结局就会出现嘛！”然后他把车里的音响音量转到
max，跟着高亢地哼起歌来，仿佛他对现况已经很满意了，“但明天下午我要开会喔。”
在间奏时，他补充道。
　　在这之前的很长一段时间，我有什么不吐不快的难言之隐，都是找小嘴巴去说。而
现在，我只剩一个随时能把同理心关掉，且大多数时候都关掉的猪队友。然后他的习惯
是让事情朝着他认为有趣的方向发展，而不是朝着（除了他自己以外的）对当事人有利
的方向。
　　"say goodbye~ say goodbye~~~ 前前后后 迂迂回回地试探
　　say goodbye~ say goodbye~~~ 昂首阔步 不留一丝遗憾"
　　“不留一丝~~ 遗咿咿咿咿咿咿咿~ 憾~~~”他跟着张雨生的歌声转着音，用他自己
觉得有趣的方式，而歌名也许刚好又是个巧合，叫《我期待》。
是的。明天才只是小嘴巴她出意外住进加护病房的第三天，而医院规定的探视时
间，只有下午的那一个时段，只要我在那个时间出现，她的父母、她的家人、她的
男友，合情合理地都会出现。但猪队友口中的对的结局是什么样子，我严重怀疑他自
己也不知道，他只是很为我开心地期待着。
　　期待小小小。