《纽约黑帮》电影心得：帮派史诗纪录一座城市
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《纽约黑帮(Gangs of New York)》由马丁史柯西斯导演，李奥纳多狄卡皮欧、丹尼尔戴
路易斯、卡麦蓉狄亚主演，时空背景为美国南北战争，史诗格局描述黑帮斗争。
史诗格局的黑帮决斗开场
电影开场以熟练的近距离镜头，不断切换角度拍摄一场黑帮两派火拼。
每个匆匆一瞥的画面，定格在某个戏份或多或少的角色脸上，他们在这场你死我活的决斗
中抛洒鲜血、甚至赌上性命。因为即使是很想慷慨赴义，但注定只能站在远远地方嘶吼助
斗的小男孩也能感受到：它将决定往后数十年的命运。
史诗格局的电影都需要一场震撼的序幕，因为一旦当时间空间开始延伸，没有紧扣住主题
很容易发散，而一个精心设计的开场白最适合担此重任，它不仅在宏大宽广的敍事结构中
保持炽烈，某种程度上也是作为导演编排场景的主轴。所以《教父》开场的那场婚礼着重
在唐科里昂黑社会老大的身影，《魔戒》开场是强调哈比人平凡欢乐的和平价值，而在电
影《纽约黑帮》的开端，把一场可能在历史上没多大份量的街头火拼，转化成仿佛人人无
法置身事外的关键现场。大导演马丁史柯西斯更是以巧妙流畅的镜头语言，硬是将庄严肃
穆强加于暴力血腥之上。
幽微的黑帮盘聚地洞窟中，父亲以圣经文字为即将到开始的决斗祈祷，传承给儿子的匕首
具体象征了神父的宗教信念，于是在凛冽寒雪和喷溅鲜血的残酷现实中，“杀父之仇，不
共载天”理所当然成为《纽约黑帮》的基调。也因此接近三个小时的冗长电影，看到中段
时很多观众可能和我一样疑惑，甚至产生否定，李奥纳多狄卡皮欧所饰演的主角显然不是
复仇之子，如果不是到了后段颇为牵强的突然反转，他所做所为无异一个从欧洲坐船到纽
约的无名小伙子。
电影情节舖陈与两位男主角演技发挥
“这些年我如何活下去？恐惧。用骇人的手段撑住场面。谁偷我的东西，我就切掉他的手
。谁出言冒犯我，我就割去他的舌头。谁起身与我对抗，我就斩断他的头，高挂在竹竿上
，举得够高，让满街的人都看见。这就是维持秩序之道：恐惧。”—屠夫比尔（丹尼尔戴
路易斯 Daniel Day-Lewis饰演）
观众期待的复仇老戏码没有如期而至，如果有耐心看到最后，会发现这样的安排不是缺陷
，反而是这部电影值得多个奖项肯定的实力。
首先，在一连串与黑帮决斗主题无直接关系的故事舖陈中，电影每个段落前后关联扣紧情
节，导演和电影开场同样的精心设计，做足每一场戏。从阿姆斯特丹返回纽约，强尼认出
其身份进而带领主角融入当时的五角地（英语：Five Points, Manhattan），再到比尔和
珍妮逐渐成为共同主角，彼此之间的关系缠绕在一起，故事以迂回而始终没偏离主题太远
的方式，缓慢朝电影一开始命定的复仇决斗前进。
再者，实力派演员相互较劲，精湛演技让观赏电影本身成为享受。李奥纳多狄卡皮欧是个
天生魅力型的演员，他从影以来的经典代表作都是带着叛逆气息，焕发著一股桀傲不驯的
情绪感染力，电影主角复杂的身世及遭遇刚好是为李奥纳多狄卡皮欧量身打造。
丹尼尔戴路易斯是奥斯卡金像奖自1929年创立以来，唯一三度荣膺奥斯卡影帝的男星，其
演技无庸置疑，特别是他电影作品不多，由此可见他深具实力并且爱惜羽毛，真有适合的
作品才会参与演出，这次在《纽约黑帮》主演屠夫比尔，他看重的应该是角色亦正亦邪的
人格特质，一方面残忍冷酷的暴力令人不寒而栗，另一方面，纯正美国血统的骄傲与坚毅
又令人感到难以驳斥。电影中由他饰演的比尔当然不是好人，但也没办法简单说他是坏人
，客观地说，他是在那个混乱时代、野蛮地区足以维持恐怖“法治”的强大力量。任何想
要体验三任最佳男主角影帝殊荣的观众，我会推荐观赏他在电影中自述经历及信念的那一
场戏。
卡麦蓉狄亚从影以来一直是甜姐儿形象，她并非实力派演员，在电影里是比尔“特殊关系
的养女”，又是个性和能力上匹配主角的情人，刚好连结起正反对立的两位男主角，是很
称职的女主角，外形亮眼，演技没有瑕疵。与其从演技评论卡麦蓉狄亚，不如从电影故事
中解析其代表的角色：珍妮。
南北战争时期的美国
她别无选择被比尔收养，顺势而为以偷窃维生，电影里大部份人想在时代中出头，大概只
有她骨子里不属于那个群体，只是她身处那个年代那个地方，自然以那种方式长大。从她
每次偷窃得手都存下一分钱，还有她最后拿给男主角远渡重洋的地图船票，代表她一心想
逃离那个时代的小小希望。
前面提到《纽约黑帮》没有落入复仇王子的公式圈套，这是导演马丁史柯西斯本身的企图
心和格局。电影最后的旁白明显反映出，不管究竟有没有成功，至少导演眼中它不是一部
单纯的黑帮电影，帮派斗争只是背景，电影镜头把目光放在纽约这座城市，特别是美国南
北战争前那一段黑暗混乱的历史，由此描绘各种关于个人与群体、个人与时代的互动性。
历史是一面镜子，映照当代人的模样。
黑帮收不法所得的抽成作为保护费，官员收黑帮按时缴交的贿赂款，从实质效果而言，黑
帮维持住了某种程度的秩序，跟政府发挥相同功能。黑帮私刑很残忍血腥，官员为应付上
级赶紧吊死四个人，没有高尚到哪去。帮派首领在决斗火并前不约而同向上帝祷告，为了
祈求胜利的眷顾，也为了即将沾满的血腥事先寻求救赎。官员们与社会底层或帮派份子打
交道，不是为了了解民间疾苦，官员眼中看到心里所想的是选票，也因此在征兵令军队蛮
横血腥镇压之后，终于决定了官方才是最大“帮派”，于是官员一派轻松的结语注解：“
今晚我们埋葬了不少选票”，这句话逻辑简单、陈述无误，残留幸存的人民如果听到了会
非常刺耳，却也只能默默领取官员发放的蜡烛，在回归宁静的黑夜中微微点亮。
从五角地到纽约港口，从南北战争到现代美国
电影仍然是以黑帮斗争作为主轴，导演巧妙适当地安排这些片段到场景中，欠缺这些片段
，《纽约黑帮》就只是帮派类型电影，而多了这些，纵使只是一两句脱口而出的台词，却
大大加重了这部电影的时代厚度和历史重量。当我们讶异于如今顶尖大城市纽约曾走过那
样的岁月，更詑异的是，人性在艰困现实中迂回曲折后所表现出来的不堪，一百多年前如
此，一百年后的现在没好到哪，再给人类社会一百年，它应该还是这副模样。
观看至结尾，回到开场，才能领悟最初那场帮派决斗，电影想呈现的不仅仅是复仇主旋律
的设定，而是一张张被时代割划出血痕的脸孔，那些人后来大多继续在五角地（The
Five Points）以不同方式幸存，带着那场决斗壑ㄠ惮琐疉v伤疤。而主角阿姆斯特舟
不是以复仇之子的姿态行走于舞台，反而让这部电影跳脱出帮派类型的框架格局，因为像
他这样反反复复没有立场的，比较贴近现实，符合人性，历史现场的人性没有基督山恩仇
记那样十几年的等待，活在当下的动力很简单，就是想办法活下去。
马丁史柯西斯毕竟是个成功的商业电影导演，在中间过程虽然成功将画面拍到帮派之外，
呈现当时的时代氛围，故事必须有起承转合，即使转折略显突兀，仍然回归到主轴，电影
最后的帮派决斗完美呼应了电影的开场，只不过时代背景早已悄然改变，他们选择传统武
器对决，无论谁胜谁败，最终抵不过军船大炮及军队机关枪扫射。五角地（The Five
Points）黑帮再怎么大，大不过纽约市，而纽约市再怎么大，大不过美国南北战争。于是
电影结束时，镜头在空间上从五角地拉远到纽约港口，在时间上则由南北战争拉到现代，
唯一留下来的，是神父曾埋葬于此的墓碑。