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去年对我而言最难受的新闻无疑是树木希林的过世，看过的日本电影或许不算多却也不少
，女演员来来去去，有的红了好久，有的昙花一现，但唯有树木希林始终站在她的位置，
待在一个最为适切的地方，扮演好她的角色，然后以最为平凡的方式，演进每位观众心底
，包含我。她演过的角色无数，同样的获奖也是无数，时常与她合作的导演是枝裕和更用
“完美”二字来形容她，早在31岁就在《寺内贯太郎一家》里超龄演出70多岁阿嬷的树木
希林，演出众多母亲、奶奶角色，“国民母亲”形象深植人心，几句看似淡而无味的台词
，从她口中说出来特别有感觉，那是种经过生命历练后才会有的体悟，与其说她像在演戏
，倒不如说她像是名长者、智者，对着我们这些后生晚辈分享她的所有，只不过是分别透
过不同的角色而已。
像是这部她的大萤幕遗作《日日是好日》，树木希林便化身为茶道老师，借由教授年轻人
学习这博大精深的日本传统艺道、从形到心地教会他们去领略茶道的精神，从而悟出何谓
“放开眼界，活在当下”，领略“日日是好日”这简单却难解的五字之真谛。改编自作家
森下典子的《日日好日：茶道教我的幸福15味》，由树木希林饰演茶道老师武田，黑木华
饰演对未来感到茫然的20岁大学生典子，多部未华子则是她那个性大方、很有自己想法的
表姊美智子。看似是一部以“茶道”为题材的匠人电影，对于茶道的基本技法与细节都有
所详尽介绍，但实际上真正贯穿全片的是“人生”两个字，当年才20岁的森下典子，每逢
周六就到自家附近向老师学习茶道，这一学就是20年，她所写下的这本书被大森立嗣导演
搬上大萤幕，电影（书）浓缩了典子20岁到40岁的人生。
《日日是好日》里时间流逝地很快，观众陪着典子走过好几个春夏秋冬，伴着她走过儿时
、求学、求职、失业、失恋、父亲过世等人生阶段，就像有人喜欢夏天、讨厌冬天一样，
典子自然也选择性地厌恶著某些时候，可武田总在她无助时给予她建议、最终典子才终于
懂了，其实我们都毋须去与人生计较些什么，而是要像习茶那般用身体去习惯、让一切自
然而然地顺势发生，然后坦然面对方能享受人生的乐趣。这是森下典子从茶道中感悟到的
关于日日是好日、意即“每天都是好日子”最为重要的哲理，同时也是她想分享给读者的
。
“先把形式做出来，再把心意放进其中。”
这是武田授课时告诉典子与美智子学习茶道的“步骤”，先把形式做出来了，才有办法投
入心意，不是说不要认真学基础，而是要先学会了茶道的“形”，用身体去记住了每个步
骤，才能够靠习惯去带动身体，进而有更多时间用“心”去感受茶道奥秘。《日日是好日
》就按照着这步骤将电影切分成两部分，前半段为形，后半段为心，前半段从典子和美智
子开始像武田学习茶道开始，如本茶道教科书从器具到姿势、顺序、礼仪等都详尽介绍著
，例如帛纱的折法、开纸门只能开多开、进入和室必须左脚先进、榻榻米要分六步走等等
。前半段本是有可能会因“上课”显得沉闷无趣，但大森立嗣导演把它拍得相当平易近人
，典子有些笨拙的学习著样样讲究的茶道，总是把为什么挂在嘴边问著武田，看着武田不
知所措的回应着过分认真的典子，师生（外加美智子）的互动激荡出不少火花，让观众看
了都忍不住轻笑出声。
对比前半段的轻松惬意后半段就略显严肃许多，从形到心进而谈到理，但这个理却也不是
对着观众讲多难懂的大道理，相反地它很少开口说教，更多时候它是要著观众去自行体悟
，武田并没有向典子多说什么，多数时候都是典子去感受着武田的“话中有话”，俗话说
师父引进门修行在个人，作为老师能给的就是毕生所学与经验分享，但要想真正学以致用
，终究还是得靠学生的体会和努力，好比茶道，好比人生。虽然中间曾一度想要放弃茶道
，武田也直说“何时想放弃也无妨”，不过典子仍旧没有停止向武田习艺，可她的烦恼与
茫然也从未少过。
“人生中的事件，往往都很突然发生，不管是现在还是过去，我们只能随着时间，去习惯
这股悲伤。”
在《日日是好日》里藏了许多饶富哲理的话语，当父亲过世，典子责备自己在上次父亲想
来探访她时拒绝，没想这一拒绝却是天人永隔，她伤心地在樱花树下哭泣著，身旁的武田
如慈母般安抚著，她想起年轻时的自己也曾是这样责备过自己，她曾放弃过茶道，待她如
母亲般的老师在她离开不久后过世了，虽然旁人总说是老师岁数大，可心里她总是怪著自
己，老师是因为伤心她的离开而走的。短短一幕便足以让每个人都明白，武田所讲、典子
最初所不懂的“一期一会”这四个字，原来“每次见面都有可能是最后一次”是指这样的
，凡事都得抱着一期一会的心态去面对、去施行，才不会事后回想起只剩遗憾相伴。
《日日是好日》除了上述的几个寓意外，它还花了整部电影的时间来告诉观众“重复”的
珍贵性，前后段有不少画面与场景重复著，这用来显现时间流动的手法，其实暗藏着另一
人生哲理，当我们体悟到一期一会的必要后，就能够对“重复”这动作有更深的感触。典
子搬离开家后，过去总和父母在餐桌上吃饭的景色不再有，当父亲过世后她呆坐病房外椅
子上，喃喃问著弟弟“上次大家一起吃饭是什么时候了呢？”，曾经习以为常的事情，总
在失去后才想要珍惜，原来最幸福的事是和喜欢的人重复做着同样的事、过著同样的日子
。电影中也说到世界上可以将事情分成两种，一种事能立即理解的，另一种事无法立即理
解的，能立即理解的经历一次就够，不能够立即理解的，往往都要经历许多次才能慢慢理
解，这正好与武田谈到的“重复”说相互呼应着。
我很喜欢《日日是好日》的闲静淡雅，那是种难以模仿也不是想要就有的气质，我也很爱
导演用来呈现时间流动的手法，用四季节气与和室挂轴来推动时间，再加上现在极为少见
的淡出淡入运用，使电影时间虽飞快流逝，在观影上却给人不疾不徐的从容。在看《日日
是好日》就像学习茶道，得静下心来并耗费时间才得以体悟个中精随，在过程中难免会觉
得枯燥乏味，这是难以避免的，《日日是好日》无疑是相当生硬的题材，可就像我说的，
导演将它处理得相当有趣，并没有让电影、让茶道给观众距离感，导演把茶道和人生巧妙
相融，用茶道体悟人生，是一部不简单的日式小品。
《日日是好日》作为树木希林的遗作无疑是圆满的，她就像是武田、用她的人生经历教会
了观众很多事，在很多作品中她总是在最后死去，但在这部她并没有，就如同她会永远活
在观众心里那样，再也不会离开。