好久不见影后荷莉贝瑞，继四年前的《绝命连线》之后终于看到一部她自制自演的小品商业片上档（至于这四年间的《X 战警：未来昔日》与《金牌特务：机密对决》？甭提了）。延续著《绝命连线》紧张心跳一刻不得闲的投入感，今年的《绑架》让荷莉贝瑞亲身下海扮演受害者，让我们看看没刀没枪没钱没手机只有一辆车，如何成为日常生活的女超人。
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这片有超久的追车，但难称上飞车爽片；有刀枪拳脚打斗，但难称上动作爽片；有悬疑惊悚，但难称上谍报斗智爽片... 这片终究自成一格，主题是类似《擒凶记》的母爱惊悚，形式却是类似《即刻救援》的最强老妈。比连恩尼森最强老爸还强的是：这位老妈不是前特种部队也不是前特务特勤、还不是美国军警民防甚至没有拥枪，她就只是个快餐店里的服务生妈妈而已。
电影开头有点囉唆，给很多快餐店的食客与同仁都有挺仔细的描绘、后来到公园也拍了拍与路人家长的闲聊、更拍了正在与前夫和前夫新欢打监护权官司... 认真拍了这么多，这一切对剧情进展真相大白的贡献竟然是零！顶多算是先拍出来当烟幕弹骗骗观众的。以一般悬疑惊悚片标准来看，这样子就是有头没尾乱铺梗，根本是不及格的剧本。
不过看这片要建立的认知是：一切非关英雄与正义、非关侦探与谜团，而是一切只关于妈妈与孩子。有这认知，就能体察前段这一堆女主角面对的琐碎事物有多重要，处处都在勾勒一个极辛苦又极紧张的工作母亲身影：总是在工作和孩子间难兼顾、总是在临时任务与孩子承诺间拉锯、总是像个雷达一般随时注意大小事物但千万不能忘了孩子、甚至还小心翼翼发展了滴水不漏每几秒钟就要确认一次孩子安全的“马可？波罗！”
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也许没生过孩子的观众比较难体会，但有孩子的就知道每一次出门都是如临大敌、每和一个人聊天接一通电话都是冒险的分心、每一次玩捉迷藏都是心惊胆跳、每十秒钟不在视线都是如履薄冰... 用妈妈眼光看这社会总是很惊悚，在工作场合如快餐店是无情的高压，在公共场所如公园则是虎视眈眈了：妳一年三百六十五天二十四小时万全准备，只要休息十秒钟，宝宝就是我嘴上肉（得意洋洋）。
宝宝一出事，妈妈眼观四面耳听八方，快速锁定二话不说一路追到天涯海角！荷莉贝瑞大半时间的戏份都是一人坐在车里握著方向盘，大半台词都是妈妈的自言自语，要说是女主角本就会自言自语、还是特意说给观众听的都好，让影后演起来就算是刻意也变得自然揪心了，正是妈妈七上八下强自镇定的写照。
追车戏，动有地面视角的不思议惊魂、静有高空视角看着一人一车亡命天涯的路易斯安纳州湿地景观。持续将近半片直到片末决战的追车，各种日常的公路状况峰回路转层出不穷，也真让观众将近一个小时全神贯注。这一秒钟都无法放松的长期持续紧绷感，就是妈妈的日常，绝对不是找到警察报完案了就可以喘口气。
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谈到警察，这个一般人理所当然放心托付的人民公仆，一般观众可能会觉得本片逻辑不通“坏人光天化日大闹高速公路，竟然没有警察来？”事实上这片警察能做的都做了，从妈妈热锅蚂蚁一秒不松懈的视角看，才知警察动员尽管劳苦功高但限制有多大：七分钟到场够快吧？不好意思许多歹徒就在这三五分钟逃跑了。中段报警戏看失踪儿公告，本片就让荷莉贝瑞代言所有母亲的心声“她们都乖乖等待，就这样十几年”，让电影走向凡人无胆也无力踏上的亡命旅程。
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妈妈的本钱没别的，就是决绝亡命不放弃。这精神巧妙地浓缩在初见歹徒面貌的对峙戏：没有面孔的车子，只用引擎与排气管轰轰作响来挑衅；但歹徒真敢出手时，当妈妈的当机立断抢得上风绝不放过你，两辆车子一来一往如野兽对决。然而妈妈也绝非前特勤最强老爸，能做的就是死缠烂打、做好准备、临机应变，最后就是手边有多少工具可以杀死敌人绝不会手软，别怪老娘没警告“妳抓错宝宝、惹错妈妈了”，就算要孩子目睹母亲凶相也没在怕。
当然这趟是玩命之旅，荷莉贝瑞表现的是一种“誓死护子”的基本教义妈妈身段，现实世界中遇到绑票的千万母亲恐怕也没几人做得到，大多也只能相信体制心怀希望，很多恐怕如女主角所承诺的自此寻求信仰虔诚一生。此片是很极端的，许多惊人的胆识与幸运不宜写实看待，就当作是替无数伤心的母亲圆一个梦想、出一口恶气吧。
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除此以外，这片令我格外喜欢的一点是：它非常地黑人，但又不专属于黑人，不特别拍黑人特殊的社群文化，却在一个不分族裔谁都可能遇到的情境中以黑人为主角。于是美国白人与全球观众也都能欣赏黑人孩子的成长点滴、黑人母子的灿烂时光、黑人妈妈的护子心切、最后是黑人色彩浓厚的片尾配乐与家庭相簿，然后发现和我们都没什么不同。当然黑人片聚焦族群特色是好事，但这样以黑人代言普世情怀的电影，在白人主流的好莱坞值得拍更多，如果其他族裔也都多一点自是更好。
结论：对妈妈宝宝议题有爱的、又不怕被虐心的，值得一看；如对妈妈宝宝无兴趣，只想看动作悬疑或飞车片的，这片也许会令人失望；但若想看荷莉贝瑞光荣回归大银幕，还是很值得；这片也许无法理性地看片动脑产生心得，但可以感性地全心投入一起哭笑。至于烂番茄 36%烂到家早已不意外，笑一笑就好。
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