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看完这部片子后，我几乎是忍不住给予鼓掌。虽然整个戏院只有我这样做，呃……
《大佛普拉斯》这部片子里有几个与一般电影相当不同的地方，首先，这是一部黑白片（
但部分彩色），再来是这部片子中，导演以旁白方式介入观众观影的部分相当深。或许我
们可以从这两点来开始论述这部电影特别的地方。
先从颜色开始。相信大家在看预告片时，对于那台粉红色的摩托车印象相当深刻。不过本
片大部分以颜色作为对比的，是“穷人生活-黑白”与“富人生活（Benz行车记录器）-彩
色”的对比。颜色的对比事实上一方面展现了权力关系（穷人人生是黑白的，有钱的、能
留外的才是彩色的）；另一方面，却也讽刺了政治。在片中出现的政治人物，你无法看出
是蓝或绿，即使菜脯把政治人物的看板布都盖上了屋顶，你也没办法凭著那黑白影像分辨
。套句柯文哲的名言：“蓝绿一样烂。”去除颜色，才能看透许多颜色掩盖的真实情况。
再来是旁白。旁白参与剧情的情况，事实上是逐渐由近而远的。一开始，旁白还会跟肚财
互动（问为什么喜欢夹娃娃），或者讲解相关知识（比如Puta和Buddah）。这部片子事实
上运用了相当多长镜头来带出肚财、菜脯、土豆、释迦平常的生活是怎样，去哪捡破烂，
平常做什么工作，看了什么风景。长镜头虽然有让人体会到生活感的效果，但会放慢影片
节奏，当太慢时就容易睡着，而这部片子却用旁白，让这些生活感的细节不会让人想睡，
甚至是带出一种新的样貌。
但在肚财及菜脯看见老板杀人的行车记录画面后，旁白却渐渐放远了。这样拉远的方式，
让肚财最后到底看到了什么、肚财之死、法会上的声响保持了神秘。旁白对这些的原因都
默不作声。我们都知道肚财是因为看到那行车记录的画面而死的，但却无法知道细节，而
大佛的声响也保持着神秘（而让我们有各种诠释可能）。
也因此，后半段旁白的使用，事实上相当值得注意。他做的大部分其实只是在描述那些长
镜头内的情绪（肚财与菜脯在葛洛伯的最后交谈，释迦在住处煮方便面的悲伤神情……），
这与前半段的调性相差极多。却在最后送行时，说了一句如果不是旁白则不可能说出的话
：“肚财希望他们送到这就好，剩下的他想自己走。”（大意如此）在我看来，这句旁白
是相当温柔的，因为释迦、土豆、菜脯面对这情况，他们只能停在那里，不知所措，让我
们观众也一样不知所措，而旁白这句话却给了安慰……
当然，要讲到这部片子，也不得不讲到镜头的美学。这部片子相当会取景，这是毋庸置疑
的，但里面有些细节让我印象深刻。其中一个是肚财在海滨的房子，遇到另一位即将自杀
的人。肚财问：“有困难否？”而旁白也说了，当然是有困难，但不可能是肚财有办法解
决的。这里让我感动的一点是他将底层那种受苦过才知道别人苦、才想帮忙、却无力帮忙
的心讲出来也拍出来了，而另一点则是导演故意将这名稍有福相的男子拍成如佛陀般静止
。静止到海蟑螂在他身上爬也毫无动静。只有这样长而几近令人窒息的镜头，才能将男子
的神圣性给拍出来。
另一个让我印象深刻的镜头则是肚财之死。那镜头一开始出现的是山与田，用水平线一层
一层叠著，移动。那毫无疑问是山边的乡村的常见场景，却相当美。然后开始拍到大排，
看到排水沟里的麻布袋和零散的回收物，而到最后那盖着白布的肚财。我佩服导演的是，
他连死亡都能拍得如此之美，虽然这样有可能有双面刃效果（抒情与美是有可能削弱抵抗
的），但在这部片的脉络中，由于前后对于政治的讽刺、对于底层的关心，这样的美赋予
了肚财尊严。就像最后送肚财走的旁白，我也认为这镜头相当温柔。
再来我想谈谈人物。当然大部分人对人物的赞誉已经差不多了，每个演员都演极好，启文
（戴立忍）的双面人，副议长的不讲理，菜脯叔叔（脱线）不断打断菜脯等……这方面的
赞誉我也不需多谈。我主要想谈的，是释迦。
释迦是整出戏里面最迷的角色，他不知身世，无所事事，也不知道经济来源是什么，却不
断存在于那里（必须要说，张少怀演得真好，那种将那种似乎有精神病的流浪汉演得惟妙
惟肖）。这角色的意义与其他角色都不同，其他角色几乎每个人都能推动剧情，或彰显人
物处境，唯独释迦完全没有。但默不作声的他，不吵架，不抗争，却在后半段剧情让人压
力重重或难过时，得以作为让人放松的角色，让人慢慢拉远距离。
在收尾时，食物三人组（土豆、释迦、菜脯）送完肚财后，他们坐在路边破烂的沙发上，
土豆和菜脯为了肚财是否有朋友、能否被记得而大吵。导演在这里用了非常黑色幽默的手
法，那明明是悲伤的镜头，他们用来打架的却是肚财的遗照和送肚财走时打鼓的鼓棒，让
人笑也不是，哭也不是。就只有释迦在那里，撑著伞，镜头聚焦于他，他只是静静悲伤著
，也让我们观众也静静悲伤著。其实我原本甚至觉得，收在这里就很好了。
但后面飞碟小屋的地方高度更可怕，明明肚财就是菜脯这么好的朋友，但直到那一天，菜
脯才看到肚财屋中那奇幻的场景。里面有许多捡来的、对生活没用的大型人物塑像（比如
那只海豚），以及屋中的娃娃与杂志女体剪影。肚财曾说过，夹娃娃很抒压，于是那小屋
内的情景，正展现了他心中到底有多少压力。我甚至觉得，导演最后的口白，“每个人都
是自己的宇宙，你没办法去了解别人的”（大意如此），甚至遥遥地与杨德昌《一一》有
所呼应。
总结而言，《大佛普拉斯》表现极为优秀，无论是艺术的手法，对底层的关心，导演的温
柔，黑色幽默与政治讽刺等，完全值回我看的票价。我记住黄信尧导演名字，也认识了一
批演员。趁现在最后下档之前，有办法冲一发戏院的话，赶快去看啊！