“安全中立于一个要求我们行径正常，却把我们搞疯的社会里。”
电影一开场有段很精彩的戏，公共汽车上的妻夫木聪因未主动让座给年长者被指责，离开座位的他一句话都没说，一跛一跛地行走直到跌倒，指责他的男人略显尴尬。而下了车的妻夫木聪立刻恢复正常的行走姿势，那空洞毫无畏惧的目光回望了远去的公共汽车。原来，刚才的一切都是“演”出来的，为了让人觉得他是理直气壮地坐在位置上；为了让人觉得他们都是误会了感到惭愧；为了让自己的自私不这么邪恶；为了告诉你，这世界没有绝对的善也没有绝对的恶。
电影的主线是说，一对看似完美幸福的夫妻与小孩，一家三口被凶杀灭们，案件即将满周年却始终未破案，震惊一时的悲剧渐渐被人们遗忘。妻夫木聪饰演的周刊记者抱着莫名的坚持不太想放弃，又找了几位相关的人们最访谈，丈夫的好同事与前女友、妻子大学同学、前男友等等，试图通过每一个人对于对于这些线索推敲出这对夫妻与整个案件的面貌。此时，妻夫木聪的妹妹精神状况不佳地因虐婴被捕，单亲的他们相依为命长大，哥哥也用尽了力量想保护妹妹。
每次访问一个人，我们就推敲出丈夫或妻子的一个样貌。丈夫的同事说着他们的友好，却也不访透露出他们玩世不恭与为了利益糟糕之处；妻子的大学同学形容她美的让人无法不被吸引，却又是那种世界上最心机的女人，玩弄友情与对世界阶级充满歧视。仅管有令人不耻的地方，但那似乎又是生存在这样的资本社会必备的黑暗与心机，也不至于要这样残忍的杀了他们吧。妻夫木聪串联著这些故事的走向毁灭的纪录者，同时也透露出自己似乎早已知道事情的一切，故事越来越明朗，而他似乎期待着以一个上位者的姿态看着这些“愚民”般，人们都是一样的愚蠢，而他自己呢？
电影结尾，那位独自生孩子因虐婴被捕的妹妹成为了故事的核心，或许她的行为一点都不单纯，但她绝对是电影中最纯粹梦幻人生的接近了。她在记忆中被这样说著“最后她发现自己只不过是别人的容器，而容器永远是无法填补自己的虚空。”哪怕是这样纯粹的人，竟被吃人不吐骨的食物链毁灭，而她只能反扑著毁灭世界，为了心存著自己最呵护的那个小东西与小祕密。
“愚行”或于不是真的愚蠢，而是贪痴嗔的心病。社会阶级话与重视某种意识形态的现实，每一个被无止尽欲望薰陶的人们，为了生存而挣扎出的反应。像是开场妻夫木聪的行为，没有纯粹的善人，但也没有纯粹的恶人，不过是服膺于黑洞的吸引，无处可躲的怒气与无奈，无可奈何的是自己为什么是这样的人？无可奈何的是自己竟然也接受了自己是这样的人。
首持导演筒的石川庆不疾不徐地交出了一张沈稳灰暗的现实世界，冷峻压抑透露出一点点温情，直指著各路人性的浮世绘与无底的黑洞，矛盾的武士刀与菊花文化，对于滞留阶级的讽刺，通篇一一点出。可惜的是放在日本电影的脉络中，前方早有太多锐利更突破的前辈阻挡，若没有刺进更深的宇宙，仅是往横向的情节复杂发展，稍微匠气重了些，大概有些失色了。
我们难过这样的角色命运，每一个阶级说的不仅仅是财富的，或许还是那些人际交往中的不对等；每一个凄惨都来自于不被平衡的爱，那些得不到真诚对待的、那些恶性循环的报复、那些为了演给谁看的伪善、和那些真的在意的。