◎“暴风雪中的白鸟”(White Bird in a Blizzard) - 复杂的母女情
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“暴风雪中的白鸟”算是侦探片与少女转大人片的组合，看完全片回头再思考
，才发现很多之前看似无关紧要的琐事，都是导演留给观众的线索。1988年，
17岁少女Kat﹝雪琳伍德利﹞的妈妈Eve﹝伊娃葛林﹞失踪了。Eve与丈夫Brock
﹝Christopher Meloni﹞失和多年，与女儿的关系也怪怪的，她失踪的那天，
连张字条也没留。到底真相是什么？而Eve失踪后，Kat的男友Phil﹝Shiloh
Fernandez﹞不知为何总是找借口不要上床，管不住青春期荷尔蒙的Kat找上了
办她母亲案件的警探﹝Thomas Jane﹞当砲友，表面上看起来，Kat对于母亲的
失踪没有那么在意，但有些压抑的情绪，几年后才涌了上来......
母亲失踪后，Kat夜晚常常作类似的梦，主题都是在一片纯白的大雪中，看见
赤身裸体的妈妈。或许，她的潜意识早已拼出妈妈失踪的真正原因，所以才有
那些奇异梦境，但如她朋友所言，Kat对不想面对的事情与说法，总是故意忽
略。而类似梦境不断回来，或许也暗示了Kat尽管嘴上说妈妈离开了她还比较
快乐，心里却有着压抑的创伤。
三年后，终于真相大白，她才发现自己谁都不了解。不只是不了解母亲，她原
本还认为父亲什么事都做不成、男友肤浅到怎么探究怎么挖掘都只有表面，到
此刻自以为聪明的她才明白自己什么都错了，也如同许多青少年一样，突然发
现自己父母也是人，也可能和孩子们一样徬徨无助。最终，她与电影一开始的
她，已经完全不同，真正成为了成熟的大学女孩。只是她的“转大人”比其他
同侪来得残酷得多。
本片用女儿的角度来观察父母的失败婚姻是有趣的，可惜的是这位女儿对父母
的态度很冷漠，甚至许多领会来得很迟，所以从Kat角度看故事的观众也难免
会被这种疏离态度影响。另外，我也希望她成熟后的思想转变可以再多着墨，
会让观众更满足。本片中间一大段都在描述少女的成长，但结尾却完全集中在
解谜，前面的成年主题突然断了线，有点可惜。
不过“暴风雪中的白鸟”最让我有兴趣的，是母女关系中的复杂感情。几年前
女儿Kat还小时，母女关系多么单纯，怎知女儿长大后，她的青春竟提醒了母
亲Eve的年华老去，让Eve面对曾经挚爱的女儿时充满嫉妒与酸楚。由于母亲对
女儿的女性特质是愤慨厌恶的，所以母亲离开似乎让Kat终于可以自在成为真
正的女人，可以勾引男人，甚至，因为家里那个父亲形象太软弱，所以她找了
个大她两轮的硬汉形象男人当炮友。
Kat看着镜中自己时，是如此满足与自傲，对每段曲线深深满意，她即将开始
享受无数的性愉悦；Eve过去曾经历此阶段，但已回不去了，她自知将会一天
比一天老丑、垂坠，找不到快乐，不再被人爱，精华人生、美艳容貌就如此交
出给这个家，为厌恶的男人煮了十几年的饭，为女儿劳心劳力，而到头来她却
一无所有，甚至感觉女儿变成了竞争者，如同女儿对母亲的形容，她说母亲会
“瞪着我，好像我偷了她东西一样”。在一场“晚餐去哪吃”的四人讨论中，
Eve最后忍不住大吼“为什么没有人听我说话！”的确，长久以来她只是个形
象与工具，没有人把她说的话当一回事，Eve对自己的存在丧失了信心，因此
女儿看起来越亮眼越吸引人，就越是踩到她的痛处。
在Eve消失之前，她已在作自我存在的困兽之斗，Eve对年轻男孩Phil的调情，
背后代表着好多意义，她想证明自己有魅力、可与女儿竞争，想报复她那无趣
的老公，想调剂她无聊到令人发疯的生活。她看似荒谬可笑，其实很悲哀，因
为她根本打不赢。
雪琳伍德利演技一向精彩，在“暴风雪中的白鸟”里也不例外，比较特别的是
这角色跟以往比起来较为接近大人的角色，也不是很讨喜，而且还全裸露点。
她跟Thomas Jane的那场勾引戏，完全表现出少女初长成的某些尴尬、害羞、
以及花苞中等待爆发的狂放，非常精彩。
伊娃葛林虽然演得也很好，眼神里总是藏着一把火，但这选角还是有个问题，
就是她看起来太年轻了，怎么可能是伍德利的妈妈，即使她在本片扮相已有刻
意显老，但还是掩盖不住伊娃葛林的年轻亮丽外表，人太美也是很麻烦的（我
也很希望有这个困扰）。
最后特别提一下，在20世纪末是文青的朋友们，听这部片的配乐应该会挺开心
的，有Cocteau Twins、Depeche Mode、Echo & the Bunnymen、The Cure等等
。