我觉得 dchris 大你的观察很认真，文章也很真诚，尽管其中不免有盲点，但在版上写文推文就是个分享交流的学习过程嘛 :) 我也来针对你观察到的东西交流一些不同观点吧。
※ 引述《dchris (沈客(克里斯))》之铭言：
前段科学怪人部分恕删
: 然而女主角克蕾儿，同时也是游乐园的CEO
: 却被塑造成这样的性格：
: “将工作排在家庭之前的女强人”
: “不带感情地控制且量化所有事物”
: “与家人不亲，排斥与异性的约会”......诸如此类
这些观察都很准确，一开始白色套装俐落离子烫的女主角，像个女机器人一样，真的就是一整个 CEO 性格。不过我认为相较于从一开始就完美到底的男主角 Owen（太完美还更可能变成花瓶 XD），这个一开始满身缺点的女主角 Claire 才是真正主角，因为本片就是一直在描写她的转变。
不知道这样说，是否会让你觉得女性在本片比较受到重视一点？毕竟过去几十年的男性电影男主角，通常公式都是一开始浑浑噩噩庸庸碌碌或头角峥嵘充满偏见，然后随着剧情进展才一步步学习成长。那今日在本片里轮到女主角成长，这岂不令人开心？
: 一位这样的女性，主导研发出这样的母恐龙
: 而这位女性的管理，直接导致了帝王暴龙逃脱的意外
: 两者联在一起看
: 你要说这剧本没有弦外之音
: 讽刺“单身女强人=疯狂的母龙”
: 我还真不大相信
我倒没这么想耶。母龙是疯狂，但这位单身女强人是控制狂，并不疯，反而太过工具理性了；而她要放弃工具理性脚踏实地，就是要“疯”一点，自己带个对讲机就跑到第一线、把套装弄坏还穿高跟鞋踩泥巴在所不惜、还有预告片抹恐龙大便到全身，这个被剪掉真是太可惜了。
这位女性的管理，直接导致帝王暴龙逃脱的意外，是没错，不过这个意外是大家一起造成的，加那么多基因的吴博士与鼓励吴博士“更大更恐怖牙齿更多”的中年 Pi 都难辞其咎。
管理出错了，直接责任都被归向女主管 Claire ，但我们也别忘了，最后出绝招的还是女主管 Claire ，由她以主管决策与权威下令将老暴龙放出，等于宣告放弃这个自大的侏罗纪世界人工计画，把自然还给自然。最后拯救本片的是暴龙阿姐，但下这关键一步棋的女主角，令人激赏！
: 故事中还有许多男性的掌权者与阴谋家
: 例如印度裔的创办人，下令研发更具观光价值的恐龙
: 却乐观地忽视了这种恐龙的凶暴性
: 或是企图将迅猛龙兵器化的胖子佣兵掮客
: 讽刺拥兵自重的财团总是昧著良心追求利益
: 这些掌握权力的人
: 都因为过度自信，低估了风险而得到悲惨的下场
: 不能说克蕾儿是灾害的唯一元凶
的确这些都是男性，其实是男是女都好，过度自信桶出大蒌子不是单一角色或单一性别的问题，大家都是共犯。
: 然而，这都因为帝王暴龙被强调是"孤单的" "雌性"
: 而没有办法与他们连结在一起
: 与强壮又野性的男主角欧文相较
: 克蕾儿显得太过不食人间烟火又软弱无能
: 例如穿着白色套装（+细跟高跟鞋）进入丛林
: 要求男主角像纳瓦荷原住民一样地寻人
: 对眼前的危机大半时候束手无策
: 有时还得扒开衣服，露出贴身内衣，给观众一点"杀必死"
我认同 Claire 一开始的确太过不食人间烟火（软弱无能倒未必，CEO 耶），而一开始 Owen 的确太过野性完美。不过随着剧情发展就是 Claire 一次次成长，而 Owen 只是维持不变，这样看来这片真是重视女主角呀。
女主角的套装与高跟鞋，当然是刻板的办公室女强人印象，也难怪 Owen 说“你这身装扮... 把高跟鞋换掉再来吧”，充分显示 Owen 大男人瞧不起女性的偏见。当然后来 Owen 有改，从翼龙手上被救出之后才正视女主管潜力无限，而情不自禁一吻，男生怎能不爱这种能干、坚强、勇敢豁出去的女生呢？
而 Claire 的回应非常强势展现自我，首先卷起袖子扯开扣子绑起来，向第一集的萝拉邓造型致敬（而不是 "杀必死" ），带着不屑眼光挑衅“你们男人刻板印象的能干女生，就是这个样子对吧？好呀，喜欢就做给你看”，但面对 Owen 挑衅的“换掉高跟鞋再来”， Claire 硬是坚守底线绝不换，穿着高跟鞋跑路也绝不输给你。
当然， Claire 穿不穿高跟鞋，都可以有正反两面的解读。而由于女主角演员 Bryce Dallas Howard是自己主动说服导演要穿高跟鞋、而且穿着高跟鞋演出 "feel empowered" ，那我就信任这位女演员的抉择，把“穿高跟鞋跑路”视为对女性的重视。
而面对危机时， Claire 大半束手无策吗？我不觉得，她可以开快车逃跑、甚至可以撞迅猛龙，最后大难临头时用她自己的权威下痛苦决定把暴龙放出（放出了，就宣告人类撤守，公园回归自然野性），这种决定不好下，需要放下的决心与反省的勇气，我认为很不简单。
: 根本是样版到不能再样版的女主角
我认同女主角在电影开头的确“样版到不能再样版”，尤其是那完美到滑稽的造型设计。不过女主角在本片就是从样版解脱、走出样版脚踏泥土拥抱真实世界，这转变很精采！
: 虽然后来她还是有开枪搭救欧文
: 或是灵机一动，放出暴龙（T-rex）来对付帝王暴龙
: 但那些都不是"唯有她能做到"的事
: 而是"许多角色都做得到，而被放到她身上"
的确，都不是“唯有她能做到的事”，而都被编导团队“放到她身上”让她完成。这样子，本片对女性角色的刻画不是诚意十足吗？
: 最后那场戏，就算改成是青少年兄弟用克蕾儿的无线电请求放出暴龙
: 也不会有太多不妥
: (难道控制室那位恐龙控，在那种情况下会只听克蕾儿的?)
控制室只留下一位恐龙控，我觉得也是有意的。恐龙控在本片初自以为可以驾驭基改恐龙的自信满满团队中，是唯一的老派，他还信仰过去单纯的打造天然恐龙（请别再战人工了，这个“打造天然”就是一种人工，但与基改人工面对自然的态度截然不同）之梦想，也因此和无限扩张官僚管理的女主角（虽然其实很不安，只是靠数字与管理强打信心）针锋相对格格不入。
而最后要放出天然暴龙，当然要由这位老派恐龙控来圆梦；本来针锋相对的女主管，现在跑了这么一遭成长过后，也痛定思痛下令打开闸门。两个本来理念不同针锋相对的长官与下属，现在携手合作。我觉得这个安排也很令人高兴。
: 女性主义颇为复杂，众说纷云
: 但单单只是让女人拿枪杀敌，在关键时刻拯救男主角
: 对于建立她的女性独立性是没有太多帮助的
女主角 Claire 在本片做的事可多了，我觉得最后放出暴龙是终极的 divine move。拿枪杀敌只是其中一件小事而已，但也是让男主角 Owen 折服于女主管无穷潜力的转捩点，当然在转捩点前或后 Claire 都还做了不少事情。
: 这种情况，更像是"把女人当男人用"
: (例如恶灵古堡电影，Alice与其他女性大多被塑造为:
: 冷酷、抽菸、开枪不手软、没有太多表情，基本上与男性无异)
那本片 Claire 就是套装OL、控制狂、高跟鞋，与恶灵古堡等动作片女主角截然不同呀！
: 让女角色在"唯有女性会遭遇的困境中(如性骚扰、强暴、歧视等)"
: 用"唯有女性办得到的方法"解决问题
: 会是更好的办法
我部分同意你的想法，但我不觉得这是彰显女性力量的唯一方法。
当然在许多社会写实电影中，写实地把真实情境中“唯有女性会遭遇的困境”拿来挑战女主角“用唯有女性办得到”的方法克服困难，是很基进。但我觉得这只是女性挣脱社会压迫的第一步与第一层而已，当然这第一步已经很重要，因为全球仍有千千万万女性连这第一步都无法突破。
不过走出第一步取得基本自由后，有没有其他更隐形的枷锁呢？我想 Claire 遇到的就是第二步：她与男人平起平坐了，还年纪轻轻当上了 CEO，但她为了 CEO抛弃了家庭，就像许多传统男性中心电影中“都不陪儿子打棒球、去露营”的事业狂爸爸一样。
我想，家庭或养育小孩未必是“束缚女人的枷锁”，也可能是不论男人与女人都渴望的亲情，只是过去电影中的男主角们与今日电影中的女主角们束缚了自己、阻碍了自己的纯真愿望。能够让女性角色演出不论男女都会面对的普世人生课题，我想也是个说女性故事的好方法。
: 例如Agent Carter里饱受歧视与污辱的佩姬
: 明日边界中被讥为"金甲婊子"的丽塔
: 不得不提的就是前阵子疯狂麦斯中，莎莉赛隆饰演的Furiosa
: 她们不仅独立自主，坚强自信，也会有流露柔情的一面
: 每一个都比本片的克蕾儿突出许多
Claire 可能柔情是欠缺了点，因为她很笨拙 XD 连怎么和许久不见的外甥们叙旧都不知道，但她对柔情的渴望是有的，只在姊姊电话里和 Owen 的挑衅中自己慢慢发现。但重新找回外甥后就是大逃杀，也没机会柔情了。而且我认为这部爽片中女性角色与其严肃地柔情，不如像 Claire 这样横冲直撞带点搞笑，塑造点幽默的气氛可能更适合侏罗纪世界。
至于独立自主，CEO 早就是独立自主了；坚强自信，我们可看出 Claire 一开始的确心理很不安却要用数字与管理压抑著，后来弄脏全身潦落下去才脚踏实地有了自信，我认为是个好转变。
: 此外，克蕾儿派去照顾兄弟俩的女助理
: 之所以分心跟丢他们的原因
: 是她正忙着讲电话谈论关于弟弟婚礼的事
: 后来她的死法是全片最残暴的
: (虽然一滴血都没有，但我认为这一段根本是限制级)
我很喜欢这一段残暴的死法。
相较于第一集，让恐龙吃上厕所的律师，让恐龙吃厚眼镜又贪吃的讨厌胖子，我觉得这一集对恐龙吃人的描写不是让我们吃爆米花嘻嘻哈哈的猎奇，而是真实惊惧地不忍卒睹，态度比第一集诚恳多了。
这集的人要不就是死得不血腥、无特写（也因此让很多影迷失望？），要不就是像女助理这样被一玩再玩、让我们心理苦苦祈求她终能逃脱、最后却被象征无情命运的沧龙一口吞噬。尤其，从电话中我们还知道“她正要结婚”，更是令人唏嘘不已。
: "女性不应该分心于工作和家庭两者，应该专心于家庭上"
: 这样的讯息在电影中被三番两次地强调
我倒觉得是“女性未必要全心专注于工作上，而也值得分心兼顾身边的家庭与亲人”。事实上这句话放在男性身上也一样切题，过去几十年一堆埋首事业荒废家庭的男主角成长电影，不都是在拍这个吗？
毕竟女主角一开始的身影是 100% 工作、0 家人，后来只是伸手拥抱了家人而已。当然跑出办公室拥抱家人多多少少也荒废一点工作，不过她还是带着对讲机试着遥控，而且换个角度想：有游客失踪，主管站到第一线搜救，也是一种负责啦。
: 例如在电影最后
: 克蕾儿被屡屡强调"建立关系"的重要的欧文掳获芳心
我觉得是虏获 Owen 的芳心耶。本来 Owen 用他的刻板印象觉得 Claire 就是个只懂数字只坐办公室的控制狂，后来发现 Claire 很放得开可以潦落去、变化潜力无穷，这才一吻。
: 克蕾儿婚姻失和的姐姐带着丈夫与儿子们重逢......
: 也都近乎直白地批判女性不该学男性管理事业
我倒认为，是提醒“已经和男性平起平坐管理事业”的女性，不要落入男性无限扩张管理而忽略了身边重要事物的盲点。
许多传统的事业有成男人过这种失衡生活已经几十年了，现在女性终于与男性在事业上平起平坐，但彻底复制传统男性道路未必是好方法，看见传统男性的盲点并自我调整走出新路子，可能更加圆满。
: 也不要想着离婚，要乖乖与男性共组家庭
: (另一个讽刺点是：当克蕾儿的姐姐打电话要她多陪陪家人时
: 姐姐自己却正在公司开会，仿佛她的工作是刺激她离婚的原因之一
全心投入工作而失衡，的确可能是许多人离婚的远因之一，不论男性女性都是。当然啦，也有一种为了工作而离婚是因为丈夫与夫家期待媳妇当贤妻良母，不过到底是哪一个原因呢？本片对这对爸妈的描绘不多，我看不出来。
“与男性共组家庭”的确是很多基进女性主义者嗤之以鼻、甚至一听到就心头火起的事。不过换个角度想，“与女性共组家庭”不也一样吗？两者都可以是对男性与女性的无情约束，但也都可以是男性与女性主动拥抱积极经营的感情。
看看 Claire 觉得两位外甥是包袱居多、还是亲情居多呢？我觉得是亲情居多，一开始忙于工作更像是无奈与逃避。如果家庭或亲情是人主动渴望的，那拥抱亲情、投入家庭，这样不好吗？
: 反而是兄弟俩的父亲，都要离婚了却像个没事人儿似的
: 好像这一切完全没有他的责任)
本片对父亲的描绘不多，唯一的一点描绘我还觉得对这角色不太友善，那就是父亲在送走儿子们后挖苦了一句“哈，这就是咱家最后一餐”，然后被妈妈横了一眼。
从这场戏可以看出：就算要离婚，还在苦苦承担不要给孩子造成伤痛的，是妈妈，而爸爸比较冷眼看待这一切，不愿意委屈一点配合演出来减轻离婚的伤害。离婚的责任归谁，本片没说；但如何经营离婚的过程，本片描绘的妈妈较负责，爸爸较不负责。当然啦，如果有男性要出来批“性别歧视”或“丑化男性”我觉得也是有道理。
: "复仇者联盟"导演乔斯惠顿曾在看过本片的预告时
: 批判对白中的性别歧视简直像70年代的陈腔滥调
光就对这位导演作品的观赏经验来看，我不会把他的话句句奉为圭臬，当然也可以倾听就是了，就像我们倾听任何人的意见一样。
: 事实上，整部片都流露出这样的陈腐气息
: 我认为，如果把克蕾儿与欧文的角色性别对调
: 会让整个故事更平衡一些
: 一个是有控制狂却不知民间疾苦，遇到意外无所适从的男CEO
: 一个是认为野兽不该被控制，而是该建立感情与关系的前女兵......
: 光是男性→权力欲、冷酷；女性→社交性、仁慈温柔的构图
嗯，我个人觉得把男性与权力欲连结、把女性与仁慈温柔连结，可能更符合传统想像，当然这些想像也并非无凭无据，只是本片硬是把它颠倒过来，也很新鲜；就算是不颠倒，我觉得也不错，毕竟本来两性（先不把其他性加进来）的角色就没那么固定，换来换去都可以。
: 就会让故事有更丰富的解读空间
: 说不准，还能让烂蕃茄指数往上再加10%
: 再说，一位健美野性的女驯龙师
: 听起来不是比僵硬的CEO更有魅力吗?
我觉得僵硬的 CEO 落水变成大波浪卷，很邋遢，也很有魅力耶！
: PS：
: 虽然有人说克蕾儿的高跟鞋是特制的
: 但......穿那种鞋子在丛林中行走，甚至奔跑
: 会不会也太辛苦了点?
我不是女生，无法体会，我猜一定也很辛苦，不过本片既然由女演员主动要求这么做，而也还 "feels empowered"，那我当然是完全尊重并学习欣赏囉！
而且如前述， Claire 带点赌气嘲讽把全身都改装成萝拉邓 1993 的造型“大男人 Owen ，满足你想像了吧”之余，当然最后还是要坚守些超出男人想像的底线，在本片坚守的就是高跟鞋。我很喜欢这一著，它很大胆也富有争议，无论如何已经成功吵起话题，也是美事一桩。