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WORDS：无字歪
看过很多日本导演的作品，但要在台湾的院线电影上映中，看到日本女导演的作品，相对
是恒河沙数。以新作《第二扇窗》(Still the Water,2014)入围第67届坎城影展正式竞赛
片，河濑直美属于在国际上头角峥嵘的日本女导演，1997年以《萌动的朱雀》荣获坎城影
展金摄影机奖，创下该奖项最年轻获奖的纪录，此时她还不满30岁。
《第二扇窗》最特出之处，在于能和珊瑚礁、原始林环绕的奄美大岛的大自然景观融合而
一(毕竟从小就是个都市小孩，与大自然有某种程度的隔阂)，更进一步的说，并不是单纯
透过镜头去捕捉景色那样简单，而是在镜头中能感受能大自然鲜明的生命力。片中两场山
羊放血的戏、鲜血泊泊流出的画面教观众望而生畏(动保团体应该头皮发麻)，当中有一只
山羊不但表情像极了人类、连发出的哀嚎声都是—那已然不只是声音了，像是来自灵魂深
处的呐喊！也无怪乎杏子会眼睛看得发直的说：“灵魂离开了。”。对照起杏子重病的母
亲是全岛敬重的女巫，这杀生的桥段，我越俎代庖猜测编导要传递的价值观：人类有时候
会对死亡、生命的意义感到疑惑，动物何尝不是如此？但人类的生命兴旺和衰微是经过自
然的循环，而人类却不能给予动物同样的权利。
相比起杏子对于母亲的挂心(杏子母亲的祭司身分等同于游走在生与死的桥梁)，相形之下
界人则是专属于青春期纤细的少年维特的烦恼：对于为何父母亲该当是命中注定、却又要
分离这件事感到万般不解，他的天秤靠向了在东京打拼的刺青师父亲、对经常以加班名义
晚归实则约会的母亲感到抗拒，我很喜欢杏子主动对界人说：“来做吧！”，性不仅仅象
征生命的可能延续、毫无疑问亦是一种生命力的展现。始终不敢学冲浪的界人，终于站在
了浪头上。