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以下有一点点雷，但不影响观影乐趣
开场十几分钟。伊斯兰“圣战士”从参加自己的丧礼开始，祷告，然后庄严肃穆
将炸弹绑在自己身上。除了仪式中的祈祷低语，没有一句旁白，没有一点乐句，
让“一个人穿戴上自杀炸弹”如此写实，即将投入圣战的少女，有着人性本能的
不安和信仰下的故做镇定。与现场格格不入的战地摄影师的快门声，衬出紧张感。
导演昔日就是一名战地记者，难怪可以在没有传统恐怖攻击电影的元素下（音乐、
怒目、狂吼、血腥、快速剪辑），光用镜头叙事便把开场处理得扣人心弦。这种
超现实的临场感，让观众靠近战地记者的心理状态。
为什么要战事摄影？“因为愤怒。”蕾贝卡回答女儿。这大概也是导演的心境？
愤怒，让人超越了本能的恐惧。这不夸张，现实世界甚至比编剧还疯狂，前不久
才发生伊斯兰激进组织ISIS，挟持并狠杀战地记者的悲剧，然而该位记者却未流
露恐惧。
于是，面对突发的暴力或灾难，他们逆着窜逃的人流往事故源头冲。这种职业本
能也当然带来副作用－让亲友活在恐惧中。许多影评提及片中“职业妇女”的议
题（包括蕾贝卡冲锋陷阵，将家庭交给丈夫打理，以及“圣战士”由女性担任），
就姑且不谈，无论男女，如此的性格或职业似乎就是与家庭有着矛盾。我更好奇
光是愤怒能让镜头这么执著？
“该救人或摄影？”不同事件不可同语，但至少导演透过蕾贝卡给了心得：“他
们（第三世界弱势者）其实渴望我拍。”因为唯有如此贴近、仿佛主观视角的照
片，才能唤起世界注意。当与蕾贝卡共事的友人欲以行政流程来申请国际维安部
队派驻战地，她的照片却一下子就引起注意，完成驻兵。
所以按下快门，不只是因为愤怒，也因为照片可能是答案，能起码给黑暗的地区
一丝丝光线。
然而，末段，女儿拿起照相机对着同样无助的蕾贝卡连续按下快门，控诉母亲留
给她的恐惧、无助，这时镜头和快门声又显得残忍。在电影之外的真实世界中，
相机镜头前的生死一线，更叫记者难以抉择。救人？记录？两派支持者皆有，内
容又可以再细论。（包括所谓商业收视率考量？判断自己是否真有能力抢救？记
者天职论等）
而我想，唯有在事件面前，你才可能知道自己究竟倾向哪一派。
小时候翻国家地理杂志，到长大读国家地理，始终很佩服、钦慕那些摄影师。无
论是战地、险地、荒地，总之越是震撼，就表示那位记者一脚踩在禁地上。这是
我连说都不会说出口的梦想，偶尔幻想便罢，知道自己没那个胆识和使命感。恰
逢撰文的时候是九一记者节，敬这些用生命握紧镜头，捕捉事实的伟大记者。