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【忏悔的证据】
电影起了个头，却没有下文的“忏悔的证据”，要看小说才能理出个头绪来。
蓼科耕作在写给某美国数学家的信中这么说：“DNA系统的补足程式‘Mogul’已经即将
完成，有了它，就能调出真正的白金数据。这是我们忏悔的证据。”
早树在DNA系统上动的手脚，电影并没有解释得很清楚。她是在“不能被找到”的政府高
官们的DNA资料上，加入特殊的识别记号，只要输入与这些人符合的DNA资料，系统就会
自动在序列上加入其他序号，以让呈现出来的性别年龄等资料，甚至模拟图像，都和本
人完全不同。
因此，NF13一开始在萤幕上显现的资料，是个有点矮胖的中年男子。
Mogul的功能就在于破解这种识别记号，消去加入序号的动作，以让DNA资料照实呈现出
来。
因此，如果电影能拍出假的DNA情报在Mogul启动后，扭曲、回复成原状的场景，观众应
该比较能了解它的运作方式。但导演既没拍出来，也没安排角色用几句台词说明，观众
就难免看得雾煞煞了。
指使蓼科兄妹做这件有违良心之事的，是对他们有恩的水上教授；但要求水上教授这么
做的，则是志贺所长（电影直接改为志贺所长对蓼科兄妹下令）。水上教授知道有这种
“好康”后，暗中把自己的DNA资料也加入“被隐藏的名单”内，因此他接连犯罪，都
不会被警方查到。
而蓼科耕作很快便猜到凶手或许是“被隐藏的人”，等于自己间接害死了那些被害者
，为此感到良心不安，便要求妹妹设计出Mogul，以示忏悔。但他也知道事关重大，不
能贸然讲出一切，因此直到Mogul完成，才把神乐叫来。
我觉得，与其说耕作叫来神乐，是想告诉神乐实情，不如说他只是想制造隆出现的机会
，好让妹妹把Mogul交给隆保管。否则神乐出现时，他大可以当场说出一切，不必绕圈子
要神乐去“做研究”，毕竟那天根本不是神乐每周进行“研究”的日子。
神乐确实对他们所动的手脚一无所知，但不代表他不会站在水上教授和志贺所长那一边
，赞成他们的作为。
就算要告诉他实情，也要等Mogul先藏妥。蓼科耕作或许是这么想的。
小说中的早树要隆为她画肖像画，很可能是为了藏Mogul。电影中虽没有交代隆何时动笔
，但应该也是早树被杀不久前的事。因为早树被杀那天去找他，他将少女的胎记涂掉时
，少女的脸部都还处于未完成的状态。
第一次看电影时，不知道最后一幕就相当于隆和早树的永别，只觉得好拖沓，希望能结
束得干净俐落一点。第二次看之后，才能感受到这一幕隐含的无奈与震撼。
无奈是因为，他们之后再也没有机会这样相依相偎了。
震撼是因为，原来神乐就是在这种情况下，一夜间成了杀人凶手。
我不清楚没有用指甲抓，只是碰触，是不是也能在指甲里采取到皮脂和皮肤片。或许三
四年后的科技已能进步到那程度也说不定。无论如何，这结果都十分讽刺。
原来不是水上教授有意诬陷神乐。神乐会变成嫌疑犯，只是隆和早树想要在一起，就这
么简单而已。
【尾声】
研究室发出枪响时，所有警员第一次掏出了枪。果然他们先前对神乐那么“客气”，是
因为神乐毫无反抗、攻击的行为。
但是浅间三步并作两步地冲上楼，拦在众人前面，阻止他们开枪。这是第一次，浅间失
却冷静，表现出惊慌失措的样子来。（嗯，果然是爱情故事……）
缓缓出现在研究室门口，把枪交给浅间的，我觉得是神乐。光看表情和眼神就和隆很不
一样，从和浅间的互动，也可以感觉得出不是隆。综合浅间后来在画室说：“直接和你
面对面，这是第二次。”去掉体育场那场戏，就可以肯定是神乐无疑。
那时的隆，应该已经沉浸在深深的悲伤中了吧。从这个角度来想，神乐在此时出现，除
了替隆收拾残局，应该也是想保护隆。
有个地方我不太确定，就是隆开枪时似乎是用右手，神乐把枪交给浅间时，却是用左手
。这是否代表两个人格已经逐渐融合，或至少认同彼此了？
宣传期的杂志，感觉都是以小说中的形象来拍隆。
其实一开始我比较喜欢小说中，那个神秘、不拘小节，带有洒脱气质的隆。但看到后来
，渐渐觉得电影里这个纯真的隆也不错（虽然乍看之下会觉得他比早树还像自闭症）。
在画室醒来那一幕，无论看多少次都不禁在心里赞叹：“好美。”
从浅间手里接过信时，无辜小羊般的神态也很喜欢。
看日本网友的评论，很多人都认为，可以把神乐演得比二宫好的男演员还有很多，但能
胜任纤细的隆一角的，除了二宫不做第二人想。这样的意见我觉得很有意思。我自己在
看的时候，固然觉得二宫演得很好，却不觉得隆比神乐好那么多。而且我应该也不会用
“纤细”这个词，来形容二宫的演出。
我想这是因为日本人的感受性、所关注的焦点，都跟台湾人不同的缘故。或许这可以解
释，为什么丰川悦司内敛的演技在日本倍受肯定，在台湾却没得到多少好评。
至于神乐最后在车上那个正视前方的神情，不知道有没有人跟我一样，觉得看起来跟梁
朝伟有几分神似。
神乐说他终于领悟到了重要的道理，脸上释怀的笑容却稍纵即逝，甚至变得严肃凝重起
来，让人不禁好奇，他接下来要面对的，是怎样的命运？
电影最后的时序我一直整理不出个头绪来，不知道是浅间先将神乐送上车，还是先将神
乐的信拿给隆。
后者的可能性应该大一点，因为浅间到画室去时，穿着和审讯室一样的黑西装；目送神乐
搭车离开时，穿的却是一身白。
据说与电影内容一模一样的漫画版，神乐在信中多了一句电影没有的话：“就算我消失
的话……”。
删除这句话，可能性就变多了。可以想成神乐照旧在特殊解析所工作，只是换了一种心
态；也可以想成他是前往法院，出席蓼科兄妹或水上教授的命案审判。最后那个眼神，
用正面一点的解读来说，是准备好勇敢面对即将来袭的风风雨雨。不再移开目光，也不
再逃避。
我挺喜欢这样的思考方向，但我还是很好奇二宫原本想呈现的是怎样的结局。他在访问
中说：“想要表现出第三种人格诞生的感觉。”“不想让电影显得太滥情，想给它一个
开放式的结局。”“看到最后的镜头响起自己的声音，我自己都吓了一跳。本来不该是
这样的。”
【结语】
打从这部片的消息公布，我就对东野圭吾X二宫和也X丰川悦司X大友启史的组合，以及充
满魅力的角色设定和剧情寄予厚望，引颈期盼了将近两年，从没错过任何相关的报章
杂志、访问介绍，以及电视专题。就算杂志内容再重复，都耐著性子一一看完。
好不容易盼到电影上映，第一天我就迫不及待直冲戏院（我寄出的试写会申请，通通落
选了）。
先前东野圭吾看完试映，罕见地给了这部片高评价。他说当初在构思‘白金数据’时，
就是以拍成电影为前提。结果写得绑手绑脚，无法尽情挥洒创意，反而让企划胎死腹
中。
多年后，他决定抛开影像包袱，终于能够完成整个故事。
因此可以说这部作品本该从影像的魔咒中解放了，却又因缘际会得到翻拍的机会，或许
也是一种冥冥中的缘份吧。
东野圭吾承认，写这种近未来的科技故事，很快就会面临“过时”的危机。但这部片让
他相当惊艳，认为规模远超过原作，剧情更加紧凑，在科学技术的描写上，也逼真到足
以让人相信：“这种事明天很可能就会实现了”。
他对演员们的表现同样激赏，认为：“无论那个登场人物，都怀抱着复杂的内在，演员
们充分传达出了这点。”
因此他下了这样的结论：
“透过这次翻拍成电影，我敢断言‘白金数据’确实更上一层楼了。”
有原作者这样信誓旦旦的背书，我对它也就越发充满信心。因此，看到正片与想像竟然
差了十万八千里，内心那份冲击与失望可想而知。
可能是先前看太多杂志、专题介绍和预告，对剧情已经有一定的认识，也存有先入为主
的想法了。就算小说忍住没看，还是被爆了很多雷，重点画面也差不多全看光了。看电
影时，就没有太多新鲜感，而且会因为与想像有落差而难以接受。
后来我决定像东野圭吾一样，抛开脑中的包袱，把焦点放在“找线索”和“解谜”，看
演员眼神和表情的细微变化，和享受画面本身的气氛上，反而从中得到不少乐趣。
甚至，我一度看上了瘾，每天不跑一趟电影院就感到浑身不对劲。
结果也不知道是不是看太多次，感觉麻木了，原本难以忍受的剧情漏洞，渐渐地看起来
不那么刺眼了；原本觉得和电影很不搭的片尾曲，也越听越顺耳起来。
事实上，导演每一幕都很用心在经营，其中几幕拍得特别美，让人不禁再三回味。人生
中的第二部电影，就要挑战这种困难的题材，能拍成这样，我想已经很值得肯定了。虽
然缺点真的很多，但我不想直接称它是烂片。
更何况，实际看完小说后，觉得小说迷有些夸大其词了。除了一些设定我很喜欢，希望
电影继续采用，以及解谜部分比较详尽外，基本上我还是喜欢电影版的诠释。很多点子
都比原作来得有创意，好好发展利用的话，应该会真如东野圭吾所形容的，是部超越原
作、更上层楼的作品。
因此，或许‘白金数据’不是一部值得到处推荐给别人的好电影，却是我个人相当钟爱
，对我具有特别意义的电影。
也因此，我花了连自己都吓一跳的心血和时间，写完这篇落落长的心得。
最后附上神乐给隆的信全文：
“隆，这应该是第一次也是最后一次，像这样写信给你。
至今我一直感到非常不可思议，
明明拥有相同的基因，拥有共同的身体，
为什么我和隆会有两种性格，选择截然不同的生活方式呢？
但现在，我好像有点明白了。
其实我们并不是选择了截然不同的生活方式，
我和你，都只是在逃避而已。
逃避失去父亲的寂寞，
逃避不得不独自在这个世界生存的残酷现实……
人的命运和可能性等等，
绝不是属于基因或科学的领域。
能够开拓未来的，是凭那个人本身的意志。
能查觉到这件重要的事，真的太好了。”
【碎碎念】
一、导演安排白鸟内心独白，实在是败笔，把电影的质感瞬间降低了。让白鸟自言自语
，或是之后志贺为了向浅间证明神乐的清白，命白鸟调出电脑纪录，感觉上会比较好。
二、小说中的志贺也知道神乐有双重人格，起先一面倒地为神乐说话，认为事情演变成
这样，完全是隆的问题。后来改变态度，是因为神乐在逃亡过程中知道太多事了。电影
如果能保留这一点，至少观众不会那么快就猜出水上是凶手，还能在几个人选之间犹豫
一下。
三、神乐靠在栏杆上，咬牙切齿地对白鸟说：“妳究竟是什么人？”那幕二宫的演技有
点造作，每次都让我忍不住噗哧笑出来。他果然比较不擅长这种运用面部肌肉的戏，后
头隆开枪后肌肉抽搐的样子也不太自然。
四、隆所画的早树，和开头早树的其中一张剪报一模一样。
五、明明有监视系统，可以得知神乐的动向，最后到水上教授的研究室时，志贺所长和
众警员们却是一脸茫然，像无头苍蝇一样四处乱转，还要看楼层指示牌才知道水上研究
室在三楼。那画面真的很欢乐，每次看都不禁失笑。
六、这部片的配乐是野泽弘之，为很多脍炙人口的日剧或动画配乐，他的音乐也为‘白
金数据’增色不少，我个人很喜欢。
不过很多日本网友都反映音乐太吵、太“囉嗦”，希望有更多留白，透过留白来营造气
氛。起初我完全无法理解，因为我头几次是在大阪难波的东宝戏院看的，音响一点都不
吵，直到后来在台湾看威秀，才终于了解他们反感的理由。
在好的音响环境下，看个两小时下来，真的是挺“吵”的。
想不到台北的戏院音响竟然比日本大阪好，这点还真让我惊讶。
【翻译校正】（前面是凭印象写的电影字幕，后面是我的校正版）：
1. （上司在电话中对浅间说）
“已经知道犯人是谁了”