影片：【午夜巴黎】（Midnight in Paris）
导演：伍迪艾伦(Woody Allen)
演员：欧文威尔森、芮秋麦亚当丝、凯西贝兹、亚卓安布洛迪
上映日期：7月29日
就从【曼哈顿】讲起。开场是摄影大师戈登威利斯（Gordon Willis）的
宽银幕摄影，街头空景的蒙太奇，在20年代爵士大师盖希文的音乐里，纽约
走过观众眼前。导演伍迪艾伦说，“希望一百年后的观众看到这部电影，都
能知道这就是70年代的纽约”。这是长年拍片离不开纽约的大导演伍迪艾伦
，对纽约的心意。
新作【午夜巴黎】开场也是巴黎街景的蒙太奇，从凯旋门、圣心堂到凡登
广场的路牌，无论晴光、天雨或暮色，巴黎总能让人一眼爱上。与浪漫毗邻
，与艺术同居。观众日间随片中主角足迹踏过凡尔赛宫、罗浮宫到罗丹美术
馆，但夜间才是奇异旅程的高潮。【午夜巴黎】绝对是伍迪艾伦历年最浪漫
的作品之一，摄影构图及服装造型，无论日间或午夜，都较伍迪艾伦近作讲
究且迷人。
如同【曼哈顿】（Manhattan）显露伍迪艾伦对盖希文音乐的迷恋，【午夜
巴黎】音乐的灵魂人物，也是“美国人在巴黎”，他是柯尔波特（Cole
Porter），美国爵士、剧场和百老汇音乐的大师。柯尔波特的词曲以机智、
世故、优雅，情调高级。
曾创作歌舞剧《PARIS》的柯尔波特，是与盖希文（George Gershwin）和艾
文柏林（Irving Berlin）齐名的大师。【午夜巴黎】男主角夜间塞纳河畔的
巴黎漫步，就在花花公子柯尔波特〈Let’s Do It〉的风趣浪漫歌曲中展开
。从20年代起就前赴巴黎和威尼斯创作酒馆及剧场音乐，伍迪艾伦藉著美国
人柯尔波特的脚步，一脚踩进了20年代的巴黎
不是借用音乐作为情调上的想像感染而已，【午夜巴黎】的故事宛如“一千
零一夜”，宛如童话故事，宛如平行宇宙般地，让主角吉尔潘德走进了20年
代的巴黎。走入了一段艺术的黄金年代。出生于1935年的伍迪艾伦，借由影
像声音符号，前往一个来不及亲身参与，“原始匮乏”般20年代的梦幻巴黎
。
巴黎的20年代。从万国博览会揭橥“新艺术”（Art Nouveau）到“新装饰艺
术”（Art Deco），当欧战结束后大批移民美国的艺术家，无可否认地打造
了纽约，如洛克斐勒大楼，打造了伍迪艾伦最爱的城市地貌。【午夜巴黎】
前往的是那个风华绝代、人文荟萃的艺术源头。在酒馆餐厅还未沦为自助洗
衣店的巴黎。
【午夜巴黎】是大导演伍迪艾伦的最新电影，据说是第41部。擅长喜剧的
伍迪艾伦，作品向来不会无聊。此番走出纽约前往花都巴黎，电影描述一名
受欢迎的好莱坞大编剧吉尔潘德，决定转写小说，此番在陪伴未婚妻殷妮丝
的丈人丈母娘赴巴黎洽公签约并旅游的同时，有了长住巴黎写作的念头，却
遭到嘲讽，泼尽冷水。不巧，殷妮丝的大学旧爱且学识渊博的保罗此时现身
，被撇在一旁的吉尔，午夜独自漫步巴黎街头，当钟声敲过十二响之后，吉
尔展开了意想不到的奇异旅程…
然后是个比【开罗紫玫瑰】（The Purple Rose of Cairo）还要浪漫的异
想，遇见了人物，展开了故事。
【午夜巴黎】里那些成串现身的名人，成为电影趣味不止的亮点。不仅是
编织故事的方式，天马行空的浪漫想像，将巴黎刻划成通往黄金年代的任意
门；另外是他对这些名人的再现处理，从外型包括费滋杰罗（F. Scott
Fitzgerald）、达利（Salvador Dalí）、布纽尔（Luis Buñuel）、海明
威（Ernest Hemingway）的以假乱真，到性格上如费滋杰罗与海明威始终的
瑜亮情结，以及费滋杰罗夫妇间的勃谿与爱斗。唯有热爱文学艺术的人，能
熟悉这些轶事掌故，能如此怀旧甚至是举重若轻地编入故事。欧文威尔森饰
演的吉尔潘德毫不怀疑并夜夜期待与这些偶像相逢，背后的浪漫之心令我感
动不已。
可以说喜欢伍迪艾伦电影的人，一定会喜欢【午夜巴黎】，它有着【曼哈顿
】等80年代创作高峰时影片的足迹；【午夜巴黎】更容易搏得文学艺术爱好
者的脾胃，因为它以一种后现代的拟仿，是解构，是伍迪艾伦喜好的趣味，
在一个议题又一个议题的滔滔雄辩中，曲解原来议题的严肃性。
常是一个瞬间，当吉尔潘德在河边，面对想投河闹自杀的赛尔妲费滋杰罗（
Zelda Fitzgerald），这位大文豪所娶的南方富家闺秀，日后出入精神病院
无数次，折腾费滋杰罗一生的奇女子。吉尔束手无策之时，竟拿出了镇静剂
（Valium）给赛尔妲服用。这就是神经质但幽默的伍迪艾伦，这场戏我在戏
院拍起手来。
另一个可以不算爆雷，可以讲的亮点，就是吉尔潘德遇到西班牙超现实大师
导演布纽尔时，随口诌他一个故事构想：“一群上流社会人士进了一间餐厅
就再也出不来了”。这确实是布纽尔1962年电影【泯灭天使】（The
Exterminating Angel）的剧情。“为什么出不来？”我看过这片，但我也到
现在无法明白。有趣的是看到画面上那个样子很像布纽尔的演员，还真的很
用力在想咧。好在是没想出来，不然影史是要改写了吗？
史考特费滋杰罗已不是第一次出现在伍迪艾伦电影里。1983年嘲讽式伪纪
录片【变色龙】（Zelig）里，伍迪艾伦饰演的“变色龙”主角，一度混进大
文豪费滋杰罗的宴会里，而被写进了日记。这个【变色龙】的桥段，好像法
国第一夫人卡拉布妮饰演的罗丹美术馆导览员，帮欧文威尔森饰演的主角吉
尔潘德，随手在塞纳河畔买的法文日记翻译时，吉尔发现自己被写进了亚瑞
安娜的日记。
不过【变色龙】里出现的文人如苏珊桑妲（Susan Sontag）、索尔贝娄（
Saul Bellow）都是本人，【午夜巴黎】出现的费滋杰罗、海明威及至达利、
布纽尔，都是“逼真的”演出。不光说【变色龙】，从【安妮霍尔】【曼哈
顿】【百老汇上空的子弹】，伍迪艾伦喜欢文学热爱艺术关心剧场，主角常
与台前幕后人员有关。（也因此他作品人物都有相当神经质的趣味）。
观众从不怀疑伍迪艾伦喜剧的魅力，尽管他雄辩滔滔，博学、炫学、菁英
气味。他擅于解构，尤其是自嘲，自嘲外型矮小、犹太出生，甚至他的萝莉
塔情结，话说这些葛优来演也很上手。不过伍迪艾伦说故事的节奏轻松明快
，人物讥讽但不刻薄，而且他用剧本推倒了很多高大俊帅的男人，塑造了俐
落又不失柔美的都会女人。结果男人女人都爱看他的电影。
从编写电影变成家喻户晓的人物，伍迪艾伦依旧长住纽约。伍迪艾伦电影
几乎都是以自己做主角。这回欧文威尔森在作伍迪艾伦电影主角时，少了夸
张或扮英雄的浮夸，从造型到演法都多了几分敏感、脆弱。但他的天真和天
生喜感，让这个角色对巴黎奇遇毫不抗拒，观众也乐于跟他一路作梦，全片
演员都一样在伍迪艾伦的喜剧中明快穿梭，显得扮名流的大明星凯西贝兹、
亚卓安布洛迪，像大骗术师般演得格外夸张，而大闷锅式的费滋杰罗、海明
威、布纽尔超级认真。芮秋麦亚当丝及麦可辛等人，饰演日间当代的这家子
人几乎全被压过。让人迫不及待期待巴黎午夜到来。
踩着这些风流人物的足迹，与鸿儒谈笑，与绝艳宴饮，与真爱同行，伍迪艾
伦不去漫谈文明历史，不就特定区域编织故事去摹状景物或传说，但你将毫
无抗拒地臣服于城市的魅力与伟大。较以曾开幕坎城影展“一种注目”的《
巴黎我爱你》。【午夜巴黎】让所有醉心于巴黎的人，都踩在云端之上，不
在拥抱的体温，不在脚下的砖瓦。在它抽象的灵魂空气中。
其实，【午夜巴黎】里出现的费滋杰罗、海明威、柯尔波特，及至与希区
考克合作【意乱情迷】的艺术家达利，当年被希区考克奉为当代最伟大导演
的布纽尔，都透过希区考克而为当代美国认识，成为滋养伍迪艾伦的美国文
明的一个片段。【午夜巴黎】是导演来不及参与的20年代的巴黎，心向往之
的巴黎。
也就是说【午夜巴黎】不是当代的巴黎，而是伍迪艾伦“想要去”的巴黎，
那个巴黎极其关键地影响美国文化，以及伍迪艾伦个人。如此【午夜巴黎】
或可视为【曼哈顿】的延伸或前身。
本片因此向巴黎也向这些艺术天才致敬。然后他将亚瑞安娜留给画家高更（
Paul Gauguin）和窦加（Edgar Degas），加玛莉咏柯蒂亚留在法国，留下葛
楚史坦（Gertrude Stein）的文艺沙龙，与海明威、毕卡索、尚考克多一起
留下。
选择高更、窦加的亚瑞安娜，就像选择加州阳光的安妮霍尔，在伍迪艾伦
的电影里，女孩经常比男孩世故，男性滔滔不绝、辩才无碍、极力展露聪明
机智，但电影里的女孩不论智力高下，行为衣装前卫或保守，最后都以一种
压倒性的、神祕的成熟，决定留下或者离开，没有还价空间。
如果【玫瑰人生】奥斯卡影后玛莉咏柯蒂雅饰演的亚瑞安娜可以选择，可
以做到。吉尔潘德又怎会无法抉择？他也将选择一个不会想再去其他地方居
住的城市，选择了有女孩愿意与他雨中漫步的城市。
一个存在主义式的抉择。【午夜巴黎】的迷人之处，就在于它让观众相信
，一个依顺心愿的抉择，就是正确的抉择。它让迷失困顿的男子走出失意、
走出幻想，选择当下，而不往黄金年代逃避。生命的遇合在于交集，即便因
为一张柯尔波特的唱片。
你也可以说主角吉尔潘德冲动甚至疯狂。是巴黎影响了伍迪艾伦？没有纽
约的功利，没有安妮霍尔选择的加州阳光，（或者殷妮丝选择的马里布海滩
阳光）。“雨中”＆“漫步”是伍迪艾伦找到的巴黎基因，或者是他偏执神
经的安定剂。又或者，当亚瑞安娜辗转在毕卡索和海明威之后，仍选择了她
出生前的巴黎，这种拉冈原始匮乏的永无满足，让徘徊在现在困境和20年代
巴黎的吉尔潘德，也做出了选择。下一个黄金年代仿佛正要开始。
伍迪艾伦的电影总是轻松愉快，但【午夜巴黎】尤其浪漫，巴黎这城市感染
了一切，让伍迪艾伦找回了创作活力，交出近年最好看的电影。【午夜巴黎
】绝非因为在巴黎而必须成为艺术成就伟大的电影，但能如此编织故事，并
以电影形式在叙事上做到雅俗共赏的艺术，伍迪艾伦与柯尔波特一样，都是
高级大师。／完
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