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十至十五年之前，影坛中不约而同地出现了一类另辟蹊径的电影，都在
探讨梦境（或依电影主题不同而可称之为虚构世界、幻想）与现实之间
迷离不清、错综暧昧的界线，这类电影彼此之间各具特色、风格鲜明，
主题却又隐隐然互相呼应。
从诡谲阴郁的《极光追杀令》、自毁自伤的《睁开你的双眼》（日后好
莱坞重拍成《香草天空》）、科幻后现代的《骇客任务》，乃至于《楚
门的世界》及诺兰导演的成名作《记忆拼图》，都是逼近世纪末这个虚
无时代下的产物；或可一言以蔽之，称其为“庄周梦蝶”式电影。
在此类“庄周梦蝶”式电影里头，多半先是以声东击西的手法刻意误导
观众，让观众误以为眼前所见的便是真实，在细致缜密的布局中一步一
步耐心建立起看似完美的假象，不由自主地坠入导演所设下的陷阱；直
到片尾再一口气大逆转地揭开真相，借由假至真的强烈落差全盘颠覆观
众脑中信以为真的想像，观众这才恍然大悟，并为此折服不已。
此类故布疑阵的叙事手法，在侦探小说的领域里称之为“叙述性诡计”
，又有一名为“红鲱鱼”（Red Herring），刻意掉错了真实与虚妄的
交界线，让观众仿佛深陷迷宫之中，非到全盘揭晓绝看不清事实真相。
恐怖片如《灵异第六感》、《神鬼第六感》，《斗阵俱乐部》、《童魇》
乃至于近期的《隔离岛》，也都大玩此类叙述性诡计手法，让现实与虚
幻彼此交错缠绕，或可勉强归类于世纪末的这类“庄周梦蝶”式电影之
中。
在这类“庄周梦蝶”式电影之中，多半是因为现实世界实在残酷得让人
无法直视，主角们才避开目光，躲进虚妄的梦境之中，锁上大门，只愿
意凝视自己脑海中编织出的漂渺幻想；在此，梦境成了心灵疗伤的避风
港。电影里头梦境为辅、现实为主，梦境只是电影叙事上的掩饰伪装，
作为强化前后落差震撼的骗局手法，最终水落石出的现实才是导演真正
欲阐述的主体。
《全面启动》的原始概念第一次在导演诺兰的脑海中扎根，正是在十年
前“庄周梦蝶”式电影盛其一时的世纪末。与“庄周梦蝶”式电影一样
，也是在叙说眼前所见一切未必真是现实，极有可能是潜意识防卫功能
作祟下的产物；与“庄周梦蝶”式电影一样，同样游走于梦境与现实的
幽冥界线之间，《全面启动》却选择了反其道而行。
打从电影一开始，诺兰就开门见山地告诉观众：意识／梦境是可以被操
弄、被修改，被潜入、被窃取的。当一切游戏规则都被说明得如此清楚
明白，全都毫不保留地摊开在观众眼前任人检视，其中还留有什么处女
地带是可以钻研探索的呢？从这一点上头，影迷们或许便能玩味出诺兰
不言自喻的企图。
《全面启动》中可说有两条剧情线，一条是主角柯柏等人如何密谋筹划
潜入企业钜子第二代费雪的脑海中，同时也与自身缠绕不去的梦魇交战
，透过加害者／操弄者的幕后视点去看待梦境的潜入与变貌；另一条剧
情线则是在受害者费雪身上，他与在商场上呼风唤雨、白手起家的父亲
之间亦爱亦恨的复杂情结。
电影虽从柯柏这条剧情线上出发，但换个角度一想，若以费雪身上作为
主视点，同样亦能独立成文、首尾贯连，摇身一变成为标准的“庄周梦
蝶”式电影，反而更能借由虚实间的切换而收得震撼人心之效。
诺兰本身也是极擅于叙述性诡计的个中能手──从《记忆拼图》、《顶
尖对决》中的剧情大逆转便能得到映证──为何他刻意扬弃了自身烂熟
于胸的故布疑阵手法，反倒改采（相形之下较为）平铺直述的叙事手法
，钜细靡遗地建构出这般浩大无边的梦境世界？
当然，或许是因为《记忆拼图》、《顶尖对决》的原始故事都是由导演
与其弟强纳森诺兰合力操刀，而《全面启动》剧本则是由克里斯多福诺
兰一人所独立完成，兄弟两人所擅长及关注的叙事结构各有差异；又或
许，我们可以从诺兰亲口所说的话中觅得蛛丝马迹。
诺兰屡屡自述，早在十年前“庄周梦蝶”式电影盛极一时的当下，《全
面启动》的原始概念就在诺兰心中萌芽：“约十年前，我变得着迷于梦
境主题，热切于探索我们清醒时的人生与睡着时的人生之间有何关系。
我始终认为这种想法既有趣又矛盾，因为梦中的一切，无论是恐惧、快
乐或惊讶的感觉都源自于心灵，而且想像力的潜能往往相当惊人，于是
我开始思考如何将这个主题拍成一部富有人性面向的大规模动作片。”
然而这十年来剧本却始终难产，直到李奥纳多点头答应参与演出后，两
人耗费数个月的时间坐下来长谈主人翁的心路历程，诺兰才又回头反复
多次修改删减电影剧本，来来回回了好多次才终于让剧本大功告成。诺
兰常在访谈中指出，是拜李奥纳多从旁协助之赐，他脑中盘旋多年的想
法才得以落实成形，也终于可以赋予片中主人翁“足够的情感转折，以
成为全片的原动力。”
换言之，从上述言谈中，或许我们可以大胆推测，诺兰这十年来脑海中
念兹在兹所筹思构想的，其实不是主人翁柯柏的悲痛遭遇──因为原始
剧本在角色描绘上有所不足，所以诺兰才得跟李奥纳多来回讨论主角的
心路历程，以作增补修动──而是如何建构出牢固的梦境地基；最令他
着迷的，一直都是梦境本身。
观众这才恍然大悟，原来电影并不是从角色身上出发。《全面启动》真
正的主角，不是李奥纳多饰演的心灵大盗，而是那看似隐而不现却无所
不在的，那曲折多变的梦境世界；而柯柏筹划的心灵劫案、费雪的错综
父子情结，其实都只是为了支撑梦境世界而存在的配角，以及剧情工具
（Plot Device）。
且看诺兰在电影中耗费了大半篇幅，钜细靡遗地解说潜入梦境的种种原
理手法：从冲击（Kick）到梦中梦的梦境构造原理，从投射人物（Pro-
-jection）到佣兵集团等梦中人物，从造梦者到伪造者的角色功用，从
化学家的镇定剂、到深陷其中找不着出口的混沌（Limbo）；诺兰花费
了逽大心力，不也就是为了能在观众面前详实铺陈出这个层层叠叠虚幻
梦境的巨大世界观？
梦境本就是蒙眬迷离的，难以从中寻得轨迹脉络；诺兰偏是硬生生地在
梦境中梳耙出井然有序的逻辑规则，更讲得头头是道、自有其中一套道
理。他不厌其烦地为每一个关卡、每一个看似不重要的细节都设下条件
规范，从声响、重力、水、乃至于时间流逝的速度，梦境与梦境彼此之
间又呼应得环环相扣。
与“庄周梦蝶”式电影恰恰相反，在《全面启动》中不再是以梦境为辅
、现实为主，梦境也不只是玩弄骗局的陷阱手法；梦境本身才是全片的
主要舞台。
也之所以，诺兰在拍摄这部以梦境为主题的《全面启动时》时，没有过
度倚赖电脑特效来拍摄曲折怪诞的梦中景象，而是依然坚持尽可能用实
景拍摄来加以呈现。大雨淋漓的城市街道、精美雕琢的旅馆长廊、白雪
覆蓋的坚实碉堡、崩坏坍塌的荒芜高楼，在在为人们想像中虚妄不实的
梦境世界平添一股写实质地。即便日常看惯了的平凡街道就在面前扭曲
变貌、上下颠倒，人们在半空中失速漂浮，看在观众眼中也不因此显得
荒诞不经，仿佛此情此景亦曾在你我睡梦中浮现。
终于，我们也才能理解。为什么两小时半的电影看下来，最勾魂摄魄，
最缠绕心头，《全面启动》最迷人的，始终不是李奥纳多与妻子间的生
死别离。
而是梦。
【文／Quiff】