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文／Quiff
近十年来，漫画作品最常被翻拍上大银幕、也最威名远播的漫画原作编
剧，应该非艾伦摩尔（Alan Moore）莫属。举凡《开膛手》From Hell、
《天降奇兵》The League of Extraordinary Gentlemen、《V怪客》V
for Vendetta、《康斯坦汀：驱魔神探》Constantine，乃至甫于去年
上映的《守护者》Watchmen，均是出自艾伦摩尔之手。
然而若是影迷仔细端详其中数部电影海报，或是紧盯着片尾字幕不放，
恐怕即使是看穿了双眼都不会在那堆密密麻麻的小字中找著艾伦摩尔的
大名。原因别无他者，只因艾伦摩尔根本早已放弃了他对作品的版权，
就连只是挂名都打死也不愿意。
话虽如此，其实艾伦摩尔并非不关注作者版权（Creator's Rights），
相反的他才是最先跳出来主张漫画家应该拥有作者地位的时代先驱之一
。英国出身、从英国音乐杂志如NME等上绘制连环漫画而发迹的艾伦摩
尔，出道不过十数年便已宣布从此不再跟绝大多数不重视作者版权的英
国漫画出版社合作，“因为他们不但对我说谎、欺骗我，更把我当狗屎
一般看待。”
而艾伦摩尔日后更甘冒大不韪，先后与他曾栖身过的美漫两大巨头DC跟
Marvel都撕破脸，还从此立誓再也不为这两间美漫大厂工作。先是Marvel
曾于八零年代在未经艾伦摩尔同意前，便擅自加印他的《Doctor Who》
旧作，让他一气之下愤而拒绝Marvel再度重印这部作品。
迫使艾伦摩尔不得不与DC彻底划清界线的，则是1985年经典之作《守护
者》。DC一直千方百计阻挠作品版权回归到艾伦摩尔手上──当初合约
注明了一旦漫画绝版之后，版权便会转移到两名原创者手里；然而DC却
利用不停地加印《守护者》与《V怪客》来钻合约漏洞，丝毫没有让它
们绝版的意思，合约中白纸黑字写下的条文于是形同虚设──DC还不惜
利用“宣传用品”的名义制作各式周边玩具产品来贩售，这笔庞大的收
益却没有依照原订版税比例回馈到作者手上，让艾伦摩尔始终气得牙痒
痒。
直到作品发行十五年后，艾伦摩尔还是难消当年心头之恨。2000年DC原
本预计藉著十五周年名义盛大推出《守护者》的纪念漫画版本与公仔玩
具，却因为艾伦摩尔与画家戴夫吉朋斯极力从中作梗，让DC只得无奈打
消念头。
提到改编电影这档子事，起先艾伦摩尔还不是打从心底排斥。在前两部
改编电影《开膛手》、《天降奇兵》的拍摄过程中，他从不曾干涉过影
人要如何着手去修改原著漫画中的情节。只要能拿到应得的版税，艾伦
摩尔就再也不插手过问电影改编过程的任何相关细节；话说回来，艾伦
摩尔甚至根本就不会去看任何改编自他笔下作品的电影。
至于电影杀青后评价究竟是优是劣，毕竟都不会影响到他的漫画原著，
他反而希望影迷们能够区隔漫画原著与改编电影是两种截然不同的作品
。所以虽然这两部电影最终成果都不甚出色，艾伦摩尔也丝毫无关痛痒
，或许还暗中窃喜也说不定。
然而《天降奇兵》在上映之后，发行此片的大众却被一对编制搭档给一
状告上法院，声称本片中许多情节都是剽窃自他们之前为大众写好、却
尚未如愿拍成电影的剧本《Cast of Characters》。然而这对编制组合
指证历历的抄袭情节，却都不是出自于艾伦摩尔笔下的漫画原著，而是
改编电影中所独有的原创故事，反而回过头来害得始终置身事外的艾伦
摩尔惹上一身腥，无意间揹上抄袭剽窃的骂名不说，还不得不用录影的
方式在法庭上宣示作证，前前后后被逼问追打了整整十个小时之多。
艾伦摩尔视此次吃上官司的不幸事件为毕生奇耻大辱，痛骂道：“即使
是我对满满一整辆校车的弱智孩童施打海洛因之后，再将他们给先奸后
杀了，遭受到的待遇都会比这场官司来得好。”而那厢大众虽对外界痛
斥这一切都只是无稽之谈，却私下与这对编制搭挡庭外和解，更加对艾
伦摩尔造成重大打击，剥夺了他证明自身清白的机会。
自此之后，他对因循茍且的好莱坞已是深恶痛绝。凡是有影人要将他笔
下作品搬上大银幕，艾伦摩尔一概与改编电影划清界线，丝毫不愿沾上
半点关系，只求他人不要来糟蹋他的作品。艾伦摩尔不仅仅是不愿意在
改编电影上头挂名，连堪称天文数字的版税抽成都分文不取，全都转让
给当时在该部漫画作品上头跟他一同作画的漫画家；《V怪客》、《康
斯坦汀：驱魔神探》、《守护者》均是如此。
更有甚者，他还公开表明不希望自己的名字再出现在任何他已不拥有版
权的漫画作品封面上──包括他笔下最知名的《V怪客》与《守护者》。
“我再也不愿意跟这些旧作扯上任何关系。”艾伦摩尔忿忿不平地说。
“因为它们都被从我身边给偷走了，而且还是故意偷走的。”
尽管如此，还是有人胆敢在老虎头上拔毛。每每他老人家的漫画改编电
影要上映之前，相关影人总是要搬出艾伦摩尔的名号来沾沾光，《V怪
客》制片乔西佛（Joel Silver）便是一例。乔西佛在电影发表会上对
著满堂记者声称，艾伦摩尔对电影成品究竟如何感到十分兴奋。一闻此
言后，艾伦摩尔立刻反唇相讥：“我不想再跟任何电影扯上关系，我对
好莱坞丝毫不感兴趣。”他还要求发行此片的华纳为了乔西佛的“天大
谎言”而对外发表正式的道歉声明。
好莱坞影人们吃了这记闷棍后也从此学了乖，不敢再轻易去招惹艾伦摩
尔。在《守护者》电影正式开拍之前，导演查克史奈德虽满心盼望能先
与艾伦摩尔促膝长谈，然而依照过去好莱坞与艾伦摩尔打交道的惨痛历
史来看，只好“尊重他不打算参与电影改编的意愿”。
查克史奈德言下之意虽已洋溢着尊重与倾慕，这一番谈话还是惹恼了艾
伦摩尔，当下便在媒体上对查克隔空喊话，声称虽然他没有看过查克的
前作《300壮士》，但曾耳闻那是“一部充斥着恐同情结、种族歧视，
且极度愚蠢的电影”。
他自然是具备了几分孤高狂傲的创作者脾气，然而他诸多惊世骇俗的行
径背后，其实出发点不是为了满足一己之“自尊”，而是为了维护身为
漫画家所应得的基本“尊严”。即使被戏称为螳臂挡车也好，他都要试
图以个人的渺小力量来对抗庞大的企业组织，以及美漫界行之有年的诸
多陋习弊病，宁愿放弃天价电影分红也不愿作出丝毫退让。
艾伦摩尔其人正如其笔下作品，就好比是戴上了面具的V怪客，始终神
龙见首不见尾地在美漫界中兴风作浪。
◎映像漫画颠覆美漫生态
超人原创版权之争的这桩美漫史上最著名公案听起来确实惨绝人寰，艾
伦摩尔与诸多大出版社的血泪抗争也历历在目，皆突显了在美漫界的版
权制度之下，创作者与出版社的确不是站在对等的天秤两端，而是创作
者处处都得遭出版社所箝制。
说得难听点，在美式漫画界的出版体系下，创作者多半并不被视为具有
“作者”地位的艺术家，而沦为任出版社使唤宰割的“写手”，只是区
区一名雇用的员工。但也是拜此独厚出版社的版权制度，才催生了美漫
界的“角色论”，如此独特的同源分流创作方式。
1992年，Marvel旗下一干漫画家不满于创作者长年以来持续受到不平等
的待遇，笔下角色的周边商品不停畅销热卖，身为作者却只能收到依页
计算的微薄稿费，于是群起反抗出版社重视漫画角色胜过创作者的偏颇
态度，一同出走而创立了映像漫画（Image Comics）。
在这个由漫画家亲自经营的独立漫画厂牌底下，他们终于实现了长久下
来梦寐以求的愿景：漫画角色不再由出版社一手把持，而是由原创者亲
自拥有，称之为“原创者自拥版权”制度（Creator-Owned）。映像漫
画的出现大幅改变了美漫界的势力版图，也从此提升了漫画家的艺术地
位，举凡《地狱怪客》 Hellboy、《闪灵悍将》Spawn都属于“自拥版
权”的漫画作品。