迷人的妖气弥漫，纵情欲乐的无尽狂欢，无拘无束没有迟疑和保留，抛下道德束缚与世俗
眼光，只要观影者愿意放下一切包袱，倾力投入每一个荒诞的情节，就能感受片里极其致
力发扬的狂欢愉悦，随着音乐浸淫的魔力无边，全然释放自我。
绝非刻意惊世骇俗的异端，我甚至觉得它好善良，唤醒你我所遗忘的单纯自在，也对特定
族群致敬，为观众卖力地带来一幕又一幕出人意表的惊喜。相当亲切的电影手法，因为后
来有太多电影受到它的感召，甚至是台湾类戏剧节目中不时现身引言的说书人格式(盛竹
如、郭美珠……)，令人莞尔的正经八百。
主题曲”Double Feature”在片头、片尾所不断歌颂的美好旧日时光，更加突显了电影令
人留恋不已的本质，歌声和旋律柔软得让人陶醉，回味无穷的感染力相当惊人。
【照亮你我人生的黑暗】
开场那幕渐渐逼近的红唇就令我好感动，导演聪颖地紧捉住众人的目光，瞬间便沉浸在电
影里，男女主角(小布与阿珍)从婚礼走到墓园的转场，绝妙出奇地影射之后的惊险旅程。
当小布与阿珍到达城堡时，彼此的畏惧、困惑直至惊愕的模样，都远比诡谲派对更为逗趣
幽默，自然的反应和对谈充满喜感，扮装皇后“法兰克博士”的现身，直接呼应古今中外
皆热门的性别错乱话题，打乱男女主角的思维与步调。
小布愤怒地说只是要借电话(恐同/排斥)，阿珍痴迷似地想一窥究竟(好奇/友善)，令人玩
味的对比反应，都可以放大来看，甚或是可作为认识扮装文化、性别错乱/性取向议题的
一课。
【我们是不羁的野东西】
猛男洛基的诞生更是令我拍案叫绝！难得一见的“物化男性”让人啧啧称奇，导演大胆挑
衅视觉经验，以镜头上下其手洛基一身，相较于艾迪被迫淘汰的残酷，戏谑地呈现性欲燃
起的本身(外貌)与爱情的差别(内在)，二元化地反观性与爱情(想要和他在一起/想要跟他
做爱)，导演大胆揪出性欲本质，更紧接着露骨探讨与爱无涉的性冲动。
违背忠贞纯洁的爱情，打倒处女情结的迷思，阿珍相当爆笑的歌词与歌声，高唱性高潮的
欢愉──轻松展现又不轻蔑女性，适度地平衡让鼓吹女性性自主的思想能不沦于沙猪地指
责其不忠与放荡。如《感官世界》、《罗曼史》、《钢琴教师》等片般揭露女性性欲高涨
的反扑，手法却不骇人、沉重，难能可贵的洋溢娱乐性。
【别再做梦，直接行动】
屎博士的现身更是让已渐渐混乱的关系顿时濒临崩坏，看似回到原点的静止，说书人卖弄
地插话提醒观众所谓的余兴节目──“台湾变色龙”最爱用来吊人胃口的语气！片尾的复
仇神来一笔地搭上死刑废存与否的热潮，旁人反串的诙谐与法兰克博士追求自我的无惧耽
溺，美丽的逆光让人着迷。
导演神乎其技地扭转氛围，铺张多愁善感的华丽背后──也或许暗讽社会对于性别错乱/
性取向的歧视、鄙弃，他/她们所背负的舆论压力与社会眼光。当观众在电影里得到欢快
后，能否进而对于周遭这样的人给予尊重与关怀呢？如同片尾一同无畏地跃进泳池那样，
自在而甜蜜的共处。
发射回性别错乱星后，镜头爬著小布、阿珍与屎博士三人的身体，转瞬开始快速旋转缩至
地球仪，揭示手指操弄的说书人(上帝？)──其实片中借由法兰克博士(扮装皇后)作为造
物者(造出猛男洛基)和阐述艾迪生下来就是个不幸而遭到毁灭，不时地和上帝抗衡、冲突
，抑或整部片根本就是无神论(所以为所欲为，所以法兰克博士被篡位)。
一气呵成的结局在说书人离去后，以地球照亮暗了的房间。细腻而近乎完美的流畅，倏地
让观众慢慢沉淀先前的澎湃情绪，更不忘在片尾丢下“迷失了意义”一席话，警世又诚挚
地让人惊觉这实在不是一部只有笑闹的电影，蕴含丰富而多重的意涵与观点，非常值得观
众细细去挖掘、品味，深思与反省片子诞生三十五年后的今日(即便片子现在看起来还是
前卫惊人)，社会与人民的心态是否随之开放、成长，或仍然只是裹足不前地排除异己。
这真是一部勇敢的电影，我能说的远不及它所给予观众的一切。