网志版：
http://rekegiga.blogspot.com/2010/03/alices-adventures-in-wonderland-tim.html
《爱丽丝梦游仙境》(Alice's Adventures in Wonderland)被目为一部经典的成人童
话，透过疯狂的情节与对白，大大嘲讽了成人世界的乏味。但是回过头来说，尽管许许多
多的成人在回首孩堤往事的时候，都会对这部童话发出会心的苦笑，但令人遗憾的是，若
我们真的回到童年的赤子之心，世界恐怕也不会变得更好。那些天真的、疯狂的、有创意
的、有活力的仙境，其实是躲在成人建立的秩序环境下奢侈的纵容。
上述感叹的文字看似引言，其实应该是结论，是看完提姆波顿(Tim Burton)的《魔境
梦游》(Alice in Wonderland) 之后所激起的思索。这位向来以独特美学著称的导演，在
迪士尼旗下的作品看似温和了许多，过于刺激、诡谲的对白不复出现，但是整体故事的架
构来看，依然显得十分苍凉。
《魔境梦游》里的爱丽丝(Alice，Mia Wasikowska 饰)从小女孩长成了大女孩，但对
于成人的世界依然格格不入。在开场短短的求婚场合里，电影让爱丽丝的一言一行都与周
遭的亲朋好友间产生极严重的对立，于是，梦境就成为她逃脱的出口。然而，与原著《爱
丽丝梦游仙境》精神大为不同的地方是，这个“仙境”对于爱丽丝而言，不再是一个全新
的、虚幻的、跳脱的、疯狂的以及值得探索的地方。爱丽丝虽然透过梦境逃离了人世间的
秩序，但是却必须在梦境里承担众人期待的救世主身份，去回复这个世界中的秩序。换句
话说，整串任务的成功，对于爱丽丝来言就算是一种失败。即使爱丽丝在倔强的性格驱使
下，她也曾经试图拒绝往命运走去，不过种种动作反而使她误打误撞地迎合了命运安排的
结局。
尽管电影里不断反复地问著原著中的无意义问题：“乌鸦为什么长得像书桌” (Why
is a raven like a writing-desk)，但实际上，《魔境梦游》却离开去意义化的精神甚
远。整个故事的架构四平八稳，甚至直白不讳地铺陈一个陈腔滥调式的屠龙故事。会有这
样的裂缝，我倒不认为是提姆波顿对于原著的误读。原因在于，电影并不是在描述梦想的
建立，而是在演绎梦境的终结。在爱丽丝于梦境中冒险的过程里，电影不断对于她苏醒之
后，梦境的存在性进行辩证。而从她苏醒后戳破他人的幻梦，又果决、断然地投入现实世
界，大谈商业帝国的版图扩张，我们固然看见了爱丽丝疯狂的勇气，但也意识到失去成人
的羽翼之后，她的疯狂梦想，也只能够在“现实”层面中发展的困窘。
当然，单从观察到故事结构中透出的矛盾后，就将《魔境梦游》视为对《爱丽丝梦游
仙境》嘲弄而非致敬，难免显得附会，所以我还要从电影中指出几个地方，暗暗埋藏了诸
多自我颠覆的诡异安排。例如一派良善天真的白皇后 (The White Queen，安海瑟威 Anne
Hathaway 饰)在调配药剂时流露出的血腥氛围、在处罚姊妹时又显得伪善；又如疯狂帽客
(The Mad Hatter，强尼戴普 Johnny Deep 饰) 鼓动民心的气势、对于自己存在的重视，
与对爱丽丝的离去的牵绊，也都暴露其“疯狂”似乎只是政治气氛不佳时，赖以苟活的包
装。而梦境中的人物、场景与现实生活的对应，更让心理学的严肃理论替梦境中天马行空
的程度打上几分折扣。
这些现象不约而同地将电影中的梦境导向虚假时，原先看似矛盾的点反而产生了一致
性，指明《魔境梦游》对于赤子之心的思考，并不是表面上看来那么浅白。看来，当观众
习于期待提姆波顿以其独特的思考模式颠覆传统的平庸故事时，他却反其道而行地用平庸
的故事颠覆了一个特立独行的文本。这步数妙虽妙矣，不过若要用来挑逗观众的乐趣，恐
怕就不是那么容易了。