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《2012》试图建构一幅近迫的、未来的末世景象，不过却引用了遥远的、古老的洪水
神话。基督教神话中的方舟成为末世的救赎，这粗浅象征想必能让不少观众会心。电影里
的方舟拜高科技之赐，几乎可说是无坚可摧：擦撞、撞山都未损及主结构一分一毫。但你
能想像，这艘方舟若是以积木堆出来的，还能如此坚固吗？
这个问题并不是要讽刺新版诺亚方舟的不合理性，而是在比况整部《2012》的窘境。
就一部灾难片来说，《2012》里展现的苦心擘画并不算少。视效上，地裂、火山爆发、海
啸都气势磅礡、规模浩大；剧情上，在主角展现英雄事蹟之余，也有不少的篇幅交代小人
物的情感；节奏上，在紧迫的逃难过程里，也穿插了感人的亲情告白与小小的诙谐。单就
这样的叙述来看，《2012》的表现应该是可圈可点才对。只可惜集编、导、制作大权于一
身的罗兰‧艾默瑞奇(Roland Emmerich) 依旧不改2004年《明天过后》(The Day After
Tomorrow)、2008年《史前一万年》(10000 B.C)的毛病，堆砌各种元素之余却疏于找出一
个一以贯之的思想。于是，电影也只能呈现情感上强烈的疏离而已。
从剧情里透露出的矛盾思维上来批判《2012》的散漫是容易的，但是鉴于多数观众从
来不会把灾难特效片的剧情放在心上，因此我打算将细节的矛盾统统一笔勾销。这里我只
处理一个关于电影总纲的问题，来初步显示罗兰堆积木的习性。
从电影上映前铺天盖地的宣传，对于《2012》的命名原因应该绝大多数的观众都多少
有些明了：诸多出土的马雅古历法只推到2012年12月21日为止，因此这个日子被认为是马
雅文明预言的世界末日。姑且不讨论这样的解释是否来自对马雅历法与时间概念的误解，
至少这整部电影是默认在马雅传说的背景之上。然而，这个神祕的古文明对电影的加分程
度是零。没有成为推测灾难时程的助力、没有与科学预测的准确程度做一对决，甚至后半
段再也看不见这则预言的现身。若要把这部电影对末世的推测改成来自恒河古文明、洛书
河图，甚至是架空历史中的幻想教派，受影响的也只有其中几句台词而已。
《2012》吸引人的特色之一，就在于它对末世的预言时间点距上映时间相当紧迫，颇
能引起诸多杞人忧天式的讨论。但电影没有对马雅预言予以更多以假乱真的证据，甚至中
后段连预言都甚少再提，于是所有的灾难场景徒然成为大场面的卖弄，而失去让观众忧心
的情感撩拨能力了。反观罗兰的旧作《明天过后》，至少“温室效应”与灾难成因紧紧相
叩，同时片尾也有对环境污染的反思，主轴是明确且能引人投入的。《2012》未能在前作
累积的经验上更上层楼，反而跌入深渊。再回想上个世纪末，那个主题明确、人物虽然刻
板但也可爱的《ID4：星际终结者》(Independence Day)， 罗兰的每下遇况不言可喻。
回过头来看特效的部分。对好莱坞的电影工业来说，特效其实是最难让观众败兴的一
环，因为只要大笔的资金投入，庞大的特效团队就能以各种不可思议的技术变出画面来。
对于《2012》的特效，技术上也没有什么可以挑剔之处。震毁南加洲、轰炸黄石公园、烧
熔夏威夷、淹没华府、冲垮西藏高原……每项都是令人叹为观止之作。然而败就败在这叹
为观止实在太多，初期还有“地面出现裂缝”或是开车冲近大楼这类特写至中景镜头的运
用，后来的特效就只剩下大全景可看。这样的镜头运用会使灾难对角色的压迫感消失，也
让观众变成上帝一样的旁观者，缺少感同身受的机会，情感上自然比较疏离。而大场面的
一再重复出现，更因为视觉疲乏而索然无味。
罗兰把近景镜头与大远景分得一清二楚，近的拿来拍情感交流的文戏、远的拿来拍规
模宏大的灾难。这样的分法是应用每种镜头之所长，本来无可厚非。但若是执行到壁垒分
明，就显出拼凑与斧凿的痕迹。对于近景镜头中特效的疏于经营，不只影响到视觉的震撼
性，也同样拖累了电影的节奏。因为相较于特写镜头中任何动作都会一闪即逝，大远景就
需要较长的时间来完成，镜头的切换就会显得迟滞。为了弥补这样的缺点，导演只好一而
再、再而三地玩起倒数计时的把戏。例如地表的裂痕永远追着主角一行人的后面跑──这
样的桥段偶一为之则可，从头到尾只会这招就变成黔驴之技了。毕竟全世界都知道正常的
好莱坞电影里，主角都不会在结局之前死亡的。若不能在镜位与剪接上制造足够的心理效
果，灾难对于主角的追逐根本毫无紧迫性可言。
事实上，比起推砌大场面更恶名昭彰的麦可贝 (Michael Bay)，罗兰还算自知电影需
要调剂这样的道理。但是他缺乏麦可贝对特效场面驾驭的能力，让文戏与特效镜头格格不
入，好像在水中掺了无法溶化的糖，既不能调味、更破坏水的纯净。看看《2012》中为了
美国总统、地质学家的父亲与其搭档、俄国拳击手与女伴、西藏喇嘛等小角色花了多少时
间在刻划，催泪程度却远远不如《铁达尼号》(Titanic) 在〈NEARER MY GOD TO THEE〉
乐声中的几个无对白的镜头剪接。如果实在学不成詹姆士‧卡麦隆(James Cameron) 或史
蒂芬史匹柏(Steven Spielberg)，我想，还是祈祷罗兰拍下一部电影时，乖乖地依循传统
好莱坞的英雄主义编写故事，好好地设计精彩的特效场面，给观众一部可以在戏院投入、
走出影厅后就忘掉的娱乐大片吧！