让我们相濡以鲜血。
作为2009年坎城影展评审团奖，〈原罪犯〉导演朴赞郁的新作〈蝙蝠〉获得毁誉参半的评
价。而我个人也认为〈蝙蝠〉固然有不少缺点，但仍比较偏向赞赏的那方。
〈蝙蝠〉开宗明义就告诉观众这是有关吸血鬼的故事。在21世纪高科技发达的现在，这么
荒诞离奇的故事，里头主角们却认真地演出令观者如我竟也觉得相当合理（能够融入其中
不会有置身虚构剧情之外的感觉）。朴赞郁一贯的黑色幽默手法在电影中玩的／发挥的淋
漓尽致，这些玩笑话画龙点睛地替紧绷压迫的氛围制造一个宣泄的缺口，并且替后头制造
了更赤裸裸的冲击所需要的反差。
同样性爱场景，相较于李安在色戒里头的处理，朴赞郁略带卖弄的处理性爱场景令人坐立
难安，画面喘息呻吟声非常不舒服。一场在医院病床上痛苦的性爱，虐娱的感官快感，把
压抑的、禁忌的爱情（或只是纯粹是女主角单方面想追求的反叛快感）膨胀、满溢出银幕
。但在这场性爱描写前还有一段在象征传统道德框架的房子中（贩卖韩国传统服饰的商店
）不成功的出轨性爱，甚至更为精彩。当饰演神父这个背负沉重道德包袱角色的宋康昊奋
力夹紧双腿，且用铁尺自残试图分散自己勃起的欲望时，金玉彬饰演的泰珠解开身上韩国
传统衣服，让那对雪白的胸部跃出至镜头前一边还说著：“我从来就不是个胆小害羞的女
人。”带给我视听觉上很大的冲击。最后，这场在屋簷下女方主动脱衣挑逗的戏码，竟嘎
然终止在“妈妈”要热水袋的呼喊，令人莞尔之余也令人叹息。
〈蝙蝠〉在剧本上拥有非常大胆且有创意的点子，他杂揉了西方吸血鬼元素进入东方电影
中，同时对于道德的论辩（这一直是朴赞郁的擅长）也没少，这也增添了电影的可看性。
在剪接上，能够让很多画面导演不用拍出来，观者自己就有能力填满。比如说：一开始宋
康昊跑到非洲以马内利的病毒研究所说要加入病毒研究计画前，他对着摄影机说了什么，
我们太过了解，对比结尾着实讽刺。视觉效果来看，除了大范围的血浆洒不用钱之外，房
间红白对比，画面炫目，够细致也够慑人。
除了道德的论证，禁忌爱情的浪漫，当然还挟带惊悚的元素。〈蝙蝠〉让我印象最深刻的
是那拿着虎头钳随呼吸又上又下的画面场景。比起拿刀划过自己的舌头流出鲜血接吻、断
头断手、互舔指头，或从颈部咬囓而下的画面，往往，我觉得最恐怖惊悚的画面，是我们
观者自己默认立场，预先想好了画面，然后一直在等待发生。
我揣测里头“妈妈”的角色象征权威／良心的综合体。前半段的妈妈权威强势，泰珠受他
呼喊、指使却又不得不乖乖照做。也造成泰珠不断想反叛，想逃离“妈妈”强加在他身上
的那些－－房间的锁、无聊的顾店、一个白痴的丈夫。但每每在晚上逃家，却又不知道该
逃向何方，于是只好清晨在药局前醒来，乖乖回来。后半段陷入昏迷的“妈妈”开始转变
成泰珠良心的投射。她做任何事“妈妈”仿佛（或真的）都在看，庆生“妈妈”在看，做
爱“妈妈”在看，杀人“妈妈”在看，嗜血“妈妈”在看，甚至连他们最后出门都还有“
妈妈”一对眼珠子鼓溜溜地注视著。泰珠掌掴后半段的“妈妈”获得逃离束缚之后的快感
、强迫灌食羞辱“妈妈”，但即使“妈妈”恢复意识要去向其他人说出秘密时，泰珠大可
但从没选择杀死“妈妈”过。甚至，她也曾脆弱地在妈妈的面前下跪。不知我是否可以说
电影中至少保留我们一点人性纯真的善，没有极致的恶。毕竟最后他们选择在妈妈／良心
的眼前灰散。
回到电影爱情的部分，我觉得鞋子／纯真的爱情的意象贯穿，相当动人。从一开始神父抱
起泰珠，只是为了让她穿上一双鞋，好保护她雪白美丽的双脚，不再长茧，（对照后头成
了不死之躯因此厚厚的茧消失的画面），到第一次在屋簷下做爱前也是先拿出了鞋子，再
到最后穿上鞋，然后阳光降临，然后只剩一双鞋还在，鞋子里有黑去的双脚，然后双脚断
去，鞋子留下。
影片在前半部的步调铺成走来缓慢冗长，但后半段节奏增快，穿插超现实的画面想像后，
虽然看似精采丰富，但也令人较为无所适从、不知所云的迷茫之感。女主角金文彬带着点
章子怡早期的灵气（自认不少画面神似章子怡），前后反差的演出有些稍嫌用力／造作，
男女主角后来开始无视道德范畴无止尽的残杀堕落有点过于理所当然，反而削弱了角色本
还可以带来的更多震撼。男主角宋康昊里头除了摇摇晃晃地露了第三点（这个自毁的桥段
也令我觉得有些刻意过头）让人有个注意点外，其余也说不上来哪里非常精彩，好比发现
自己（有如天龙八部里的虚竹）是被泰珠欺骗引诱去协助杀人破戒时，他大喊：“你知道
我多么压抑内心不去杀人嘛？”，却并没有让我感受到他有曾经压抑杀人，并且都是为了
爱她才这么做。也因此我觉得故事着实精彩，但也好像少了些什么，有些可惜。