《恶棍特工（Inglourious Basterds），昆汀用爽片告诉你他的正义》
Ch1.昆汀的变与不变
无论喜不喜欢昆汀充满强烈个人风格的电影，恐怕都无法否认，昆
汀塔伦提诺大概是当代最传奇的电影导演了；他靠当录影带出租店
店员时自学电影，热爱香港功夫片和各种B级电影，向好莱坞毛遂
自荐剧本和担任导演，第二部作品黑色追缉令就夺得坎城金棕榈，
奠定大师地位。而电影作品除了可受客观评价的艺术成就之外，另
外还有主观的喜爱与否这层感觉问题，自己的蜜糖可能正是别人的
毒药，而昆汀的电影尤其如此，常引发好恶两极意见。
如同学术论文一样，电影也可分为“小题大作”、“大题小作”，横行
霸道、黑色追缉令或是追杀比尔，都没什么太过巨观的议题或背景，
追杀比尔的起源甚至只是昆汀某次和演员间的哈拉闲聊，大家对女
性复仇电影的看法东拼西凑谈个几句，昆汀就决定拍部只有女性复
仇这个元素的电影，完成了追杀比尔一、二集。无论是黑道还是复
仇，其实早算是相当老梗的电影元素，这样的材料却可以屡屡被昆
汀发挥到令人惊叹的地步，实在不能不说昆汀小题大作的功力之
强，但恶棍特工却挑选了第二次世界大战末期这样的大时代作为电
影的背景与发展，两小时半的剧情全聚焦在维琪法国，显然昆汀决
定来场不一样的大题小作，这是昆汀的改变，昆汀当然也有他的不
变：章节、絮絮叨叨却建构个性的长篇对话、黑色幽默、暴力以及
恶搞。
Ch2.除了爽之外
相当美式的用球棒轰爆德军人头、看到第三帝国宣传部长带着风骚
翻译马上联想到的不伦画面、由Austin Power （Mike Myers）饰演
英国军情局将官、画面上突兀出现的夸大POP字体、用手枪让盖世
太保的蛋蛋开花，乃至割头皮、把手指戳进伤口逼供等暴力、恶搞
画面，想必相当满足喜爱昆汀口味的粉丝，又是爽片一部；但在二
战那样的大时代，除了爽之外，昆汀这次还有点别的。
剧中党卫军蓝达上校在第一章宣扬了纳粹一贯歧视犹太的言论后，
屠杀了一家法籍犹太裔酪农，唯一幸存逃出的犹太小女孩苏珊娜，
长大后在巴黎经营一家电影院。而剧中纳粹又高谈阔论到“美国就
是靠那些黑奴代表美国人参加奥运才能获得奖牌”，将种族歧视明白
的从犹太含括到有色人种，导演昆汀透过纳粹之间的对话，间接提
醒观众当时是1940年代，是尚未经历1960年代美国民权运动的那
个对有色人种强烈歧视的时空（即便是现在，欧洲的种族歧视问题
仍比美国严重），除了犹太人受到纳粹迫害，黑人也遭受严重的歧视
与不平等对待，但美丽的戏院老板苏珊娜，她的爱人竟是她的员工
黑人放映师，苏珊娜的美丽容貌，暗示观众了解她应该选择很多、
不乏追求，而这禁忌的黑白恋，突显了遭受族群迫害的被害者苏珊
娜在思想上的平等与解放，她不愿再将其他的种族歧视与迫害加诸
他人，甚至可以爱上有色人种。当时，纳粹德国认为雅利安种族（白
种人）优越于犹太人（白种人）而进行种族迫害，但若论白种人对
有色人种的歧视，因雅利安、犹太两者同属于白种人，实际上是同
属于对有色人种加诸歧视的一边；昆汀透过苏珊娜，让我们思考，
自己是否可以挣脱这一环扣一环的种族歧视，这是昆汀对族群的正
义观。
Ch3.历史不一定真实
剧中，第三帝国宣传部所拍摄的“祖国的荣耀”电影，目的就是为
了激励正节节败退、战事不利的德军士气，而身为党卫军的高层，
蓝达当然能突破电影宣传的迷思，知道德军已经来到了崩毁边缘，
因此适时务的对美军主动投降。当蓝达在与盟军高层谈判投降条件
时，蓝达要求盟军战后发布他是刺杀希特勒的实际行动者，而且还
是主动计画刺杀行动的谋划者，蓝达对盟军高层说“只要你们这么
说，历史就会这样被认定”。其实不是吗？历史往往就是权力者的书
写，如果盟军真这么发布，世界自然将这么认定：是蓝达义士为了
和平，结束二战。昆汀让我们先思考了一下，历史不一定是真实，
接着就开始恶搞，让恶棍特工在法国巴黎的戏院终结了希特勒。历
史不一定是真实，我们知道的历史也可能只是一份杜撰出的文本，
所以昆汀安排了希特勒被恶棍特工杀死，反正谁知道希特勒究竟是
怎么死的，昆汀这样安排其实也是一种可能啊。
Ch4.不信转型正义
追杀比尔开头，即引用克林贡人谚语“Revenge is a dish best served
cold”，复仇最好是冷酷无情的，相信复仇即正义（应报学说）的导
演，大概是不太能认同什么“转型正义”，不过，能否认同是一回事，
但知不知道转型正义，则是另一回事。昆汀透过恶棍特工的角色对
白与设定，表达他对德国电影的深入了解、考据以及致敬，如此用
功蒐集德国资料的昆汀，很难不看到关于那时的转型正义资料，蓝
达上校不就在对美方阵营讨价还价时，说“我战后不想被送到犹太
法庭审判”，而所谓战后的犹太法庭审判，实际上很难和艾西曼（纳
粹对犹太集中营进行屠杀的负责执行高层）脱勾，这就是转型正义
理论相当重要的一个环节。退万步言，就算昆汀不看书（资料），也
会看电影。“为爱朗读”背景是从二战结束后的德国开始，表达的差
不多是汉娜鄂兰认为的“平庸的恶”，体现的正是转型正义，而时空
设定在东德瓦解时的“窃听风暴”也是转型正义感动人心的经典之
作，这些试图谈论德国极权（不管是法西斯或是共产）所造成的不
正义，都透过转型正义的爱来引导和消解，昆汀一定知道，但是，
他根本不想鸟。恶棍特工艾多前后对两个不同的纳粹军人，说了同
样的话：“穿着纳粹军服，大家都知道你是纳粹，但你不可能永远穿
著军服，一旦你脱下了纳粹军服，就没有人知道你是纳粹了”，两次
语毕，艾多都动用私行，用匕首刻下倒卍字形在纳粹的额头作为永
久无法抹去的记号。转型正义的目的不是为了复仇和毁灭，而是希
冀能透过挖掘、发现真相后，让大众知道真相，以及对当时的被害
者进行回复名誉和补偿，进而跨越仇恨、不正义，弭平过去的创口，
但转型正义能否落实的最大问题，就是真相太容易被湮灭，时间太
容易带走证据，当真相不能被挖掘与发现，自然就没有原谅与和解
的可能（连凶手都不知道，如何原谅？），转型正义自然也就不存在
了。“穿着纳粹军服，大家都知道你是纳粹，但你不可能永远穿着军
服，一旦你脱下了纳粹军服，就没有人知道你是纳粹了”，这句话就
是这么回事，艾多不相信转型正义，认为这些恶人都有逃过制裁与
审判的可能，所以艾多要在这些纳粹身上留下清楚、鲜明、永久的
记号，让真相不致被湮灭，让纳粹的党羽无所遁形。也正因为昆汀
不鸟转型正义，喜欢这样的痛快，相信复仇的力量，所以昆汀让希
特勒被恶棍特工了结，有着第二个理由：“希特勒这种人自杀真是太
便宜他了，林北一定要在电影里让他惨死，这就是林北的正义！”
Ch5.改变才可以前进
村上春树1979年就写了听风的歌，到了1987年挪威的森林卖破了
400万本，达到了被日本民众喜爱的高峰。但无论民众再怎么喜爱，
文坛就是不怎么肯定村上，几个重要的文学赏总是没有村上的份，
所以村上一边写着唐古利乌鸦的短篇，讽刺不懂欣赏他文学的都是
文坛的守旧派，另一方面也知道自己作品总被批评“只有个人、太
过轻盈、与社会和国家没有连结，更不见关怀”，确实是得到文坛认
可的致命伤，于是开始花时间和心力，写了诸如地下铁事件（沙林
毒气事件）、神的孩子都在跳舞（日本神户大地震）等作品，或许真
是因为如此的改变，把关注的焦点从个人移到群体，村上得到了卡
夫卡奖，近几年更号称是诺贝尔文学奖的大热门。昆汀塔伦提诺，
或许不为了什么，也正在从纯爽片走向更deep的爽片，昆汀正在改
变。
摇滚乐可以改变世界吗？当然可以，否则张铁志怎么出版声音与愤
怒，否则宇宙塑胶人怎么改变了捷克的政权，摇滚乐可以，电影当
然也可以。如果艺术没有力量，威权、极权国家就不需要对艺术（音
乐、文字、电影等）进行审查，禁唱、禁播，担心人民受到改变。
但我们看到，台湾可能还不太能接受进行这样的变，所以凡事都希
望去公共事务化，什么都担心和政治相关，因为台湾对公共事务的
理解就是：那是政治的，而政治是肮脏的，只要自己不谈论不碰，
还偶尔嘘一下政治文，自己就不至于和肮脏（公共事务、政治）连
结。所以台湾一样播映了“窃听风暴”、“为爱朗读”，但却缺乏要求
解密过去档案的声音，观众也不曾去思考“其实过去迫害人民的特
务和党干部，都还栖身在公务体系，至今没有人知道这群人的身份
和要求离开”、“我们的司法体系根本没改变过，过去那些在司法体
系内附从威权、秘密加入政党的人权迫害者，现在仍然继续担任法
官、检察官，只为颜色工作，司法的公平性和品质一直有根本性的
严重问题”这些问题。
我们看完恶棍特工，是否心情愉快，为昆汀带给我们的娱乐哈哈大
笑，却忘记了我们身处的社会，其实有很多过去威权体系的侍从，
成功的脱下了军服，隐藏了过去。当然，我们不需要当布莱德彼特，
在别人额头上刻字，但正因为我们习惯于遗忘，不在乎真相，所以
过去总是没有结束，因而无法前进。