不能没有你(2009/戴立忍)
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独特的黑白画面，据说能更突显出它的味道；特别又让人印象深刻的音乐，
有别于其他国片的特殊色彩，就它好歹也是拍摄剪接一大堆步骤弄出来的一部电
影而言，我给它三颗星，撇除那些异想天开的镜头不讲，这绝对不是一部生疏或
是技术不到位的电影，但始终没有感动到我，我想有更重要的原因。
故事跟多半的社会故事一样，先公布一个结局，引用没有大脑的新闻片段来
点出这整件事情，总而言之新闻片段真的太好用，没有脑又没有生命没有感情，
新闻事件的精采与否取决于记者的文笔好坏以及摄影师的功力，无论如何，这些
煽情的呈现都和新闻事件本身无关，我在片中看见了处处是讽刺，正写侧写的冷
酷与无情，人情的冷暖在戴立忍的镜头下的确清楚的刻画出了这样一个悲情的社
会现象，政府机关的踢皮球，人们的冷漠与无知，事不关己的批评与闲聊，但我
不禁要问问戴导，除此之外呢？你演出了甘草人物的各种面相，为何在镜头底下
我却看不到这些呢？
一个没有受过教育的工人，一个没有什么台词的小女孩，一桩可悲的同居关
系，冷漠的警察通知要报户口与上学，父亲开始东奔西跑的过程，多么完善的设
定，我以为可以呈现的更好，但是必须要说的是，这部片最大的问题不在于那些
枝微末节的电影手法，而是从一开始我就看见了一个落差，无论如何，它终归是
站在高处往下看的，那些侧写，与其说贴近，不如说是施舍。
我看见了严重又无情的消费，在每一个会让人感动的镜头中。
先说说演员的问题，小女孩不说话则已，一开口我们就能明白这对父女其实
是住在东区吧，破到不行客家话交杂国台语，以及小女孩无邪又字正腔圆的国语
，念的多么世故多么早熟，妹仔妹仔的叫我还真不知道在叫谁呢，电影里所有的
人都像在唸台词，我必须要讲，真转换成彩色画面究竟会有多凸兀？黑白镜头不
能掩饰掉的这些缺失，难道要用这样较为发人省思来作一种坚持吗？不不，先把
彩色拍好再说，我觉得根本就是用彩色镜头去思考，然后在剪接时改成黑白而已
，我必须要讲的是，黑白画面的魅力以及音乐的强烈衬托，戴导并没有很理想的
发挥太多，应该说是，它的坚持并没有用太强烈的技巧去扶植，好一个学生制片
，在结尾我这样的想。
周星驰长江七号续集之不能没有你，卢贝松碧海蓝天外传之不能没有你，我
看了半天脑海里想到的只有我应该再看一次碧海蓝天，海的美丽戴导实在抓到的
太少太少，再看看那些异想天开的镜头以及光影的取决过于随兴，造就曝光过多
过少以及色调不平衡的取景，我只能说用什么黑白呢？效果其实没有比较好我说
真的，这还撇除了海中的镜头弄得根本看不清陈文彬在水里干嘛，他下水仿佛空
气管一定要出点问题才行，虽然我懂导演想要说出他的命很不值钱，但无论如何
这是一个多添的片段，要拍的自然可能还要多下点功夫。
而另一个意义就在于他一定要看着小女孩在船上看他，这是一个伏笔，一种
铺陈，但说穿了跟剧末那船缓缓靠岸两人相逢的镜头一样俗套，很多的影评说它
不煽情，从他在天桥倒下像是我们这一家电影版那段开始，孩子被带走，字幕打
两年后，每天放学到高雄的各间小学去等，跟辅导人员讲话泣不成声，到小女孩
穿着整齐干净的白袜黑鞋站在脏乱的码头，船缓缓的驶来萤幕定格，哪一幕不煽
情？哪一幕让人看见了同情与温柔？
整体而言，这部片有绝大的不协调，音乐必须背负很大的责任，口哨声，睡
学校，偷芒果，骑车来回的跑，台北街头还得选个没车潮的时间去拍摄要不很难
调度，青春无敌的电影出现这样的配乐也罢，沉重的上京喊冤弄得像是自行车环岛
日记开心版我真的很难接受，你说那是小小的平实的快乐也罢，就算如此我还是
看见那个高高在上的摄影机，有如新闻记者问著遭逢巨难的受访者说：你现在感
觉怎样？
我必须要讲，全国电子揪甘心还比较能打动人一点，戴导多看看广告吧，消
费消费消费，这部片教会了我什么是施舍。