《不能没有你》
国别：台湾
导演：戴立忍
出品：2009年 (2008年底于高雄电影节首映)
图文网志版：
http://blog.roodo.com/hostsonaten/archives/9086077.html
演而优则导的戴立忍，曾以《两个夏天》获金马奖最佳短片及台北电影节百万首
奖，并后续于2002年推出商业制作规模的《台北晚九朝五》，该片描写都会年轻
男女的浮华糜烂及赤裸情欲，可惜评价及票房均不理想。2005年时，他为了筹
拍辅导金电影《射距2300米》，一度因资金调度问题而负债，不得不搁置导演梦，
专心从事影视表演，近几年以《白色巨塔》、《经过》、《停车》等作品中的精
湛表演，掳获无数观众的心。
2008年，他和纪录片工作者陈文彬合作改编一则社会新闻，将中年失业男挟女
儿在天桥割腕、作势要跳下的耸动事件，化为一则充满温情与泪水的感人故事。
（有趣的是，编剧陈文彬及监制林志儒皆在本片亲自下海担任要角，表演老手戴
立忍却反而退居幕后。）
编剧以低调的写实笔触，娓娓诉说著打零工维生、从事拆卸废轮船的潜水夫武
雄，所面临的生存困境及亲权危机。小人物的生活样貌与感情，在不愠不火的叙
事节奏下，细致地开展出真实的质感；而稳当的剧情结构，也将工人阶级父亲周
旋于各个公权力筑起的冷漠高墙、处处碰壁后的愤恨不满，有章法地逐步累积，
使关键点时的情绪爆发能获得观众的理解。全片不采批判的道德位置，而是从悲
悯的观点与主角平起平坐，挖掘出人物的真挚情感与思维，消抹了原事件在猎奇
新闻镜头下过分张扬的煽情控诉，免流于电视剧的通俗与浮滥。
真正赋予本片独特生命的，还是在于视觉手法、及一票非职业演员优异的真情演
绎。黑白摄影的基调下，烈阳灿亮的高雄被抹成一片沉郁的墨绘，观众不再只看
到观光影像中被行销的亮丽缤纷都市，而是深入城市脏腑中被忽略的荒幽角落，
瞥见那些困顿小人物的面貌，闻得到他们身上那股燥热混著油污的黏腻气味。
片中最感人的视觉意象，应该是父亲潜入水后，望向海面上飘散如蛛网的阳光，
以及女儿模糊的身影，同时间，女儿也正用意念穿透浑浊的海水，对水下的父亲
投以深远的凝视；这个危险工作环境所隐含的生死离别和焦虑情绪，从一开始贯
串全片，并为两人日后的分离埋下伏笔，女儿被社会局强制带走后，父亲失神漫
游在空旷的废墟与船坞，天顶破洞洒下的阳光，与穿透海水的幽晃光线形成曝光
叠映，这今昔交错的魔光幻影，与父亲向上凝望的动作，动人地传达出他对女儿
的无尽思念。
海上讨生活的父亲，一直在不友善的世界漂流、浮沉，官僚体制的冷漠、政客的
善变、媒体的伪善与嗜血，终促成了父女分离的悲剧，而亲情的羁绊正如牵引他
倚港靠岸的绳索，是一股使他重回人生正轨的稳定力量，片尾那阔别后重逢的互
相凝望，激发出全片的延绵的情绪张力，在画面终止后仍余韵荡漾。（而这场戏
也令人联想到《囧男孩》中男孩与精神障碍父亲在海边的道别，两者情感上有异
曲同工之妙。）
总体来说，《不能没有你》在形式上有着过去台湾电影的低限写实风格，但叙事
上则更多了戏剧层次及感性，虽然时空迥异，却令人联想到欧陆战后同样大量描
写贫穷的新写实主义电影，本片唯一可惜的是配乐提供的情感提示稍嫌多了点，
若让画面本身说话，而非让钢琴音乐喧宾夺主，或许会更有味道些。
个人认为，本片印证了去年台片新浪潮中更亲近大众、诉诸普世情感认同的特
质，做了一次通俗与艺术间的平衡示范；但另一方面，被浪漫化后的现实人生往
往不一定能完满、安逸，即使编导已经节制地远离真实、避免消费现实人物，电
影恐怕仍无法解决原事件中的道德争议，而改编电影所掀起的媒体效应亦难以忽
略，若本片上映后大红，到时难保不会有好事的劣质媒体挖人隐私，对当事人造
成不必要的压力（讽刺的是，媒体正是本片所批判的社会乱象之一）。
这是一部充满善意的感人电影，衷心祝福现实中的那对父女也能获得人们善意的
对待。