安东妮亚之家 Antonia：轻盈魔幻的阴性乌托邦
图文并茂网志版：
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导演：Marleen Gorris
出品：荷兰 / 1995
本片获1996年奥斯卡最佳外语片，由知名荷兰女导演Marleen Gorris执导，
故事充满了丰沛的女性意识，全片叙事由将死的年老Antonia倒叙回忆展开，
辅以曾孙女的第三人称旁白述之，象征了女性意识的世代传承。
剧情描述二战后Antonia带着女儿回到故乡后，为封闭的传统小农村带来巨大
的冲击并在与村中人物互动中，建立女性主导的独立社群，其挑衅了宗教/父
权体制，与之周旋以求生，并且在这个自给自足的女性乌托邦中渡过完满的
一生。
Antonia之家流转了五代女性血脉的生生死死，她的母亲是个为精神疾病所苦
的垂死疯妇，和所有传统女性一样，其生命总为一个不可摆脱的男性阴影所
笼罩，面对母亲的死亡，Antonia有着超乎常人的豁然与平静，超脱地看着被
父权践踏的女性悲剧，为之感到不值且一笑置之。
许多经典名作都描写了不凡的女性在父权社会生存的血泪史，但Antonia的故
事少了悲情与受难情结，说明伟大的女人并不一定要伤痕累累，一生受制于
亏待她的男性阴影，她以微笑释然取代了血泪控诉，展开绵密的阴性叙事，
最终以对时间流转、生命递嬗的咏叹超越死亡。
全片在平稳叙事基调中，点缀了幽默的魔幻写实，摄影构图与柔和光线更将
田园风光描写地美不胜收，若硬要挑剔的话，这个女性乌托邦稍嫌过度理想
化，凡事对Antonia一家都太轻松如意了，她们很容易地就将村人从父权/宗
教桎梏中解放，并拯救了受苦女性(Dee Dee)，在两性关系中轻松地掌握主
导权，找到真爱与终身伴侣，并与周遭女性结盟，完全沥去现实中的苦涩。
Antonia一家可以轻易抛开婚姻与母职的社会压力，对流言蜚语、暴力相胁视
为无物，甚至将求爱的男人视为"炮友"与生殖工具，喊出了相当激进、颠覆
的女“性”主张，而片中一场将多段床戏的精彩交叉剪辑，更将大女人的情
欲诉求说得淋漓痛快。Antonia之女Danielle与同性女教师的恋爱也是天作之
合，就连借种生来的小孩Therese都是个天才儿童，并且有青梅竹马的恋人随
侍一旁。
而这个女性社群外在除了宗教/男性霸权，无须面临其余现实压力，内在也从
未出现理念的冲突矛盾或阶级差异，完全是个自给自足的女性连续体(self-
sufficient & female-based continuum)，而父权压迫被压缩成仅有“宗教
”与“性暴力”两个极端面向，并透过被鞭挞的母牛，稍稍象征了女性的家
务劳力剥削，而多段人物故事虽有走马看花的趣味，却也分散了叙事焦点，
使人物稍嫌理想、刻板化，未能进一步经营出直击人心的情感深度。
片中名为Crooked Finger的老哲学家一角的反复出现，将片中思想带至另一
层高度，Antonia之家虽然逃脱了父权体制，但流转不辍的时光、死亡的阴影
一直浸蚀著这座庄园与她们的快乐餐聚，其引用叔本华与尼采的德国悲观哲
学，否定宗教与来生的救赎，这场人生是我们唯一能跳的一支舞。
临终前可说是儿孙满堂、死而无憾，传统家庭型态虽被阴性叙事解构，却片
中另类的家庭样貌，反而展现出更真挚温暖的亲情，片末以曾孙女Sarah的纯
真之眼，凝视重叠、交错的时空，回顾了Antonia之家中活过的女性群像。(
令人想起费里尼半自传电影《八又二分之一》中那个惊奇魔幻、又感人至深的
收尾)。
《安东妮亚之家》的故事开始并结束于大家长Antonia死亡的那一天，而片中
那饱满的女性情谊，与她们坚韧又柔软的活存痕迹，肯定她们的性欢愉与自
主权利，印记了这场阴性家族史诗的恢宏，与女性生命本质的不凡。