资料来源
http://movie.kingnet.com.tw/movie_critic/index.html?r=6053&c=BA0001
【与巴席尔跳华尔滋】是一部勇气与创意兼具的作品。它不但勇于面对
1982年发生在黎巴嫩贝鲁特难民营的屠杀事件，也打破了动画与真人、
纪录与剧情的藩篱。
整部电影以一场梦境动画开始，导演好友对他描述了自己反复梦到26头
恶犬穿过街头对着他窗户狂吠的画面，追根究底，是他服役的时候，在
一场行动中，为了不让狗儿坏事，奉令射杀目的地所有的狗，从此恶梦
缠绕不休。然而别人的回忆和梦境，竟然勾起了导演自己一段模糊的印
象，1982年9月，当时正在服役的他，究竟在那场恶名昭彰的屠杀事件里
扮演了什么样的角色？为何他的记忆像被强行抹拭掉了？除了透过精神
分析师的解释，他决心一一去拜访当年的同袍，借由别人的回顾，唤回
那场曾参与的历史，被他以及国家机器无意或有意忘却的伤害。
如果动画是他所采取的表现型态，之后逐一访查的过程，很明显就属于
纪录片的范畴；然而那些口中道出的往事，又透过动画的模拟，而有了
剧情片的向度。幸好导演阿黎佛尔曼不被这些定义与界线所束缚，我们
才得以看到这部跨界作品发挥了积极的创意与效果。因为质朴的纪录访谈
，让本片的论述有了一股沈稳厚重的说服力；因为动画的模拟与想像，
不仅让开场的恶梦先声夺人，一场青年士兵趴在巨大女体上徜徉大海的幻
觉也有了包含性爱与反战在内的多重想像；而点出片名的那场疯狂扫射
（以色列军人在巴席尔海报前枪林弹雨的动作仿佛一场华尔滋表演），
把政治、杀戮等同于性高潮和舞蹈，让幽默、残酷、疯狂与批判，并容
不悖，堪称神来一笔。影片最后，突然由动画变为真实纪录，不仅象征
了记忆的复原，形式之间的转换，也为观者带来莫大震撼，那群黎巴嫩
妇女伤心欲绝对着镜头哭喊的控诉，几乎令人难以像平常看完电影那样
潇洒地起身离座，沈重异常。
也许电影触及的事件对我们而言非常陌生，但除却时空差异，它的反省却
相当掷地有声。以色列就算不是扣下扳机的那只手，但刻意纵容，就是种
罪恶。就像希特勒的壮大，也需要多数人的支持与姑息，隐形的刽子手难
辞其咎；曾经身为受害者的犹太人在片中追忆的屠杀事件中所扮演的角色
，绝非全然无辜。看完这部电影，你很难不去思索那种搧风点火却又置身
事外的伪善，以及姑息暴力等于助长伤害的事实。其实这几年在台湾上映
过的以色列电影，绝大多数（虽然总数不多）都对以阿长期对立提出了铿
锵、动人的看法。艺术并非政策，它没有立即或硬性改变现状的权力；但
也幸好，导演不是政客，才能借由作品引人感动或思考。
地理与历史的距离，让【与巴席尔跳华尔滋】难免有些难度。但它的创意
令人大开眼界；它的勇气则足以擦亮我们的双眼。因为想要掩饰这段历史
的，依然大有人在；而从事类似勾当的，绝非遥不可及。说不定我们也陷
溺在类似的迷雾里而不自觉！