我是冲著导演跟演员阵容去的
伍迪艾伦、哈维尔巴登、最少还有正妹潘泥洛普跟史坦利乔韩森
这部片子的确是很深刻在处理爱情课题
想要什么不想要什么
自己是否理解自己，爱的人是否真的能理解自己
一夜的浪漫或是一生的安定
到底对于人生来说重要的是什么
然而在这一切背后，让我最惊讶的是
这部片竟然很精准的拿捏了现代性与后现代间的冲突
现代性，简单来说可说是现有文明社会下的理性观念与文化
一套稳定被世人认可的价值与秩序
包含婚姻、包含爱情
所有的现代人都可说在其下成长
也包括Vicky和Cristina
Vicky的未婚夫Doug以及其所代表的安定生活
便是“现代性”的代表，合理的、守秩序的
稳定、可预期、看来令人安心具有某种秩序
但同时也缺乏弹性，同时会无法接受秩序外的概念
因此Doug会不喜欢Cristina
因为Cristina呈现的就是一种后现代的生活方式
后现代，无法定义，无法预期其终极目标
用旁白的话来说，Cristina“不知道自己要什么，只知道自己不要什么”
这正是后现代所呈现的特质，不断的批判、解构
却无法建构出自己想要的社会
若将后现代实践在生活中，那就是一个“死而后已”的态度
不停的追寻、不断的寻找，一个可能不存在的终点
对于Vicky和Cristina来说，巴塞隆纳都是一个意外
透过Antonio她们体验了一种未曾想像的生活态度
不同于Doug所代表的理性和秩序
也不同于Cristina的批判与流浪
Antonio所反应的可说是一种以感性引导的生活态度
或著可说他所代表的是浪漫主义
他不犹豫表达自己的情感和情欲，但却又在某些关头会采取理性思考
比方说他对Vicky和Elena态度
就是以情感为先，但却还保有理性
然而，在某个程度上，我会觉得Antonio的确只是Elena的模仿者
因为Elena所实践的是抛去理性的纯感性
某种程度上，她会让我想到尼采的酒神
“酒神状态的迷狂，它对人生日常界线和规则的破坏，期间，包含着一种恍惚的成分，
个人过去所经历的一切都淹没在其中了。”
在剧中的确有提到Elena在艺术上比起Antonio更有创造力
同时也更疯狂，因为Antonio一定程度上还有办法和理性调和
Elena却完全背离了理性，完全的失序
也因此
Vicky和Cristina透过Antonio的引介开始认识到以感性和情欲为先的另一套价值观
Vicky开始思索Doug以及和Doug将要一起度过的人生是不是他要的
那事实上便是一种现代人的存在焦虑
那一切看似理所当然的事物，看似最稳定的事物
却可能仅是虚无
Judy的存在正是提示了，这套长期以来的制度或许只会造成人的不满足
Cristina却是体验到了理性外的另一种可能
那看似是他想要的
一种在不稳定中形成的稳定
但，她却无法确定这是她的终点
她无法就此终止自己的流浪
她必须持续旅行持续寻找
因为她无法知道自己想要的是什么
然而除此之外
Elena和Antonio的关系却也更耐人寻味
他们如此相似却又无法在一起
他们都明白自己爱着对方却无法好好相处
除非他们拥有一个调和剂Cristina
这边，或许也是对一般观念的挑战
他们很配，但是不适合
他们可以恋爱，但是不能够两人
的确，没有人规定恋爱是只有两个人可以谈的
只是我们都很习惯两个人谈的恋爱，而对三个人的世界感到匪疑所思
Elena和Antonio问题或许在于两人的情感都很丰富
Elena的爱是毁灭与占有，Antonio的爱是直接而自由
因此，Cristina做为两人都爱的第三人
而成为了这段关系稳定的基础
然而当只有他们两人
浓烈的情感只会成为冲突的火引
然而整部片的焦点还是在于Cristina和Vicky
美国与巴塞隆纳，理性与浪漫
遵从正常规范的女子，与不断怀疑抗拒的女子
稳定而空虚，与不断流浪而依旧空虚
这似乎提示了我们
人类生活的不完满
除了爱情之外，整个人类历史
始终都在建立规范/打破规范的辩证之中发展
我会觉得爱情只是这部片给的一个隐喻
事实上那样的冲突可以推到无限大的人类社会
选择相信当下，还是期待未来
我们是否能有比现有的更好的选择，进行革命还是拥护现有
这始终都只能在实际经历中才能知道
Cristina只有在停下的那一刻才会知道流浪与抗拒稳定的代价与收获
Vicky也必须花费许多时光才知道他所选择的正不正确
我们也一样，而且，除了爱情，这样的冲突还会发生在许许多多的抉择之上
或许Doug是最幸福的吧，因为他可以单纯地相信一切
就像“生命中不可承受之轻”里卡列宁
能够喜爱那无止境的重复与回归