乍看之下，虽然《非常冲突》似乎以两大男星米高肯恩和
裘德洛演技互飙作为票房号召，诺贝尔文学奖大师哈洛品特
(Harold Pinter)的剧本改编，同样具有绝对的影响力。承
继贝克特“荒谬剧场”(Theater of the Absurd)的虚无意
义书写，品特则将此种后存在主义的“虚无”本质精炼化、
极端化、危险化在一间间令人不安的现代建筑，让人性的焦
虑、悬疑、斗智、求生、游戏，展开一连串如《夺魂钜》或
《颤栗空间》(Panic Room)式的恐怖空间剧场。
身为舞台剧场大师，品特着眼全剧的“场景调度”，而不
只是改编剧本，品特甚至自承“这是崭新的表演，我认为这
是我的个人创作”。因此，《非常冲突》，本质上，就是一
部高度影像化的舞台表演。以空间的变化，一间间令人窒息
的建筑，玻璃电梯、无所不在的监视系统、保险箱、万能遥
控器、破碎解构的美学意象，不仅营造出后现代空间的处处
危机，更投射出角色的多观点心理场景。可以说，人物的机
智对白固然精采，你来我往的唇枪舌剑，却极度仰赖空间自
身的话语作为非语言的攻击或防护。“空间，就是权力”，
每当主角之一说，“我要给你看一样东西”，真正要看的东
西却不重要，而是作势带领观众／对方进入一个未知的空间
领域，然后，空间赢得胜利。
第一场战争，作家Wyke利用自家熟稔环境的优势，让偷
情者Milo掉入“笼中鼠”的陷阱而不自知。第二场战争，乍
看似乎是Milo透过假扮“侦探”(这或许是片名Sleuth的由
来之一)获得游戏掌控权，同时也是因为Milo已然了解Wyke
奇特空间的诡异性，设下空间的危险游戏，而后请君入瓮。
第三场生死之战，战场由正厅转为客房再转主卧室。“客”
房是宾客他者Milo的擅地，看似主人Wyke能够提供宾客诱人
条件，接受或不接受，真正掌握全局的却是宾客自身。而一
旦战地由客房转为主卧室，主客三度易位，主上客下，即预
写了Milo的死亡证明。
诡异空间里的人性游戏，表面上看来逸出现实的可能框架
，充满超现实的荒谬感。哈洛品特的荒谬剧场，呈现的便是
这种意义的虚无本质。游戏中，谁胜谁负，并不重要，Wyke
可以是赢家，在另一个可能的剧本里，Milo若是赢家，依然
可以成立。正因意义本身并不固定，一切只是虚无，我们所
处的环境充满机遇，所谓“存在”，只是疯人呓语(Sound
and Fury)的游戏片刻，或是极具效果的舞台表演。戏演完了
，幕落了，观众深觉一种《等待果陀》式的空虚贫瘠感：什
么，这样就没了，高潮呢？果陀／妻子Maggie怎么还没来。
等待是毫无意义的，他们不会来的，只有一种深切的消散空
虚，揭露生命的荒芜本质。
图文出处:http://www.wretch.cc/blog/calvinoblog/17414013