台风俱乐部-台风クラブ：青春的爱与死
这部1985年日本的青春电影，剧情叙述几名同班同学在台风夜前后的关系以及
生活。之所以在今天找出来看，当然有其意义，我想那是因为“天气”吧。
在开始说明之前，因为这部电影在台湾知名度甚低，因此我想借由较有名气的
岩井俊二一并讨论作个开头，尤其是他刻划残酷、变调的青春作品“青春电幻物语
”(リリイ・シュシュのすべて)。1995年因为“情书”一作而征服多少青年学子、
唤起多少人的青春之梦而备受瞩目的导演岩井俊二，却在2001年带来青春的另一个
面向：抑郁、沉迷网络、迷恋偶像歌手、强暴、伤害他人、援助交际，整部电影向
观众倾泻多少青少年之所无法承受，让观众喘不过气。本着类似基调却更早完成的
台风俱乐部，我却以为较前者更为地“写实”。
这涉及了电影／戏剧先天的限制，电影不是人生，电影是有着边界的，它不会
超出电影院的萤幕宽度、或诸位的电视萤幕、电脑萤幕；也不会超出片长的限制。
因此这两个小时，就决定了一个电影的架构。一部电影在大约两个小时的片长内，
必定要具备一些戏剧张力、要有起承转合。势必从现实生活中找寻戏剧因子，将其
浓缩至这样的框架里，才不会把观众闷死在萤幕前。但我们的日常生活并不常是那
么精彩。日常生活必须更像是无趣、一成不变的死寂坟场。因此，台风天来临“天
气”这个非人为的因素就提供了合理化这个戏剧性的架构。
我并不否认青春电幻物语里面的当中的黑暗躲在我们的现实生活的角落，但我
认为导演一旦确定自己想要讲的故事是变调的青春，那么透过它的镜头呈现在观众
面前的必定是扭曲的世界。这是我之所以认为它“不够真实”的原因。
描述青春的经典电影美国风情画(American Graffiti:George Lucas,1973)是
乔治卢卡斯在带给全世界星际大战之前就令影评及观众青睐的作品，剧情述叙高中
毕业当天四个好友各自面对的问题以及当天晚上所发生的事情。台风俱乐部也是类
似的叙事手法，从好几个不同背景、个性的同班同学的视角出发，叙述台风夜前后
发生的事情。
这部电影包含的青春主题相当丰富，甚至可以说涵盖了二十几年来所有的青春
电影的主题也不夸张(除了网络、mp3、堕胎等近今日才有或是不再是禁忌的生活主
题。)
=对于即将前往成人世界的不信任=
电影一开始老师未婚妻的母亲以及舅舅冲进课堂中向老师兴师问罪，为何让女
儿独守空闺，迟迟不肯给个交代。这个短短的插曲让学生们萌生了对于成人世界的
不信赖。
=她爱他爱她的主题=
这样的三角架构就注定了必然有失望的一方，当暗恋恭一的美智子望着恭一同
青梅竹马的理惠在闲聊时，不愿再看转头的画面；正好面对着镜头以及彼端的观众
，那张透过镜头凝视著观众的脸，是张青春的脸，什么也不必说，观众就已经知道
自己过去失去的是什么。
=借由死亡才能超越同种=
当一个国中生说这种话时候，是如此的充满违和感。仿佛是为了借由探讨深刻
的哲学议题自我成长？但想起网络上常见的国中生暱称，充满为赋新词强说愁的老
气横秋(某老师更直接称呼这是无病呻吟)，或许只是想让自己看起来成熟点？
=女孩子们之间的爱情=
这是笔者一直很有兴趣的题材，国高中阶段的女孩子们似乎在同性之间友情与
爱情之间的那种模糊暧昧的边际是谨守着界线的种族所无法理解的。(而笔者正好
和大多数的成人都站在界线彼端、)明在放课后的教室碰巧看到泰子与由利两人在
地板相拥，以及后来两位女孩在体育馆街拥吻的画面都呈现了国高中阶段特有的现
象。(必须说明的是国高中以后有没有笔者并不是那么地肯定，也很有可能是被更
巧妙的包装起来？)
=令人震撼的女性自慰画面=
认为这是全片最具冲击性的画面，理惠在迟到当天空无一人的家里，躲在母亲
的棉被里面自慰，这个画面是相当写实而冲击的。和青梅竹马之间若有似无的两性
关系让理惠困惑，因此借由摸索自己的身体来探索“性”的本质。(千万不要以为
这是什么咸湿真枪实弹的影片，只是即使在今天的青春电影当中看到这样的画面是
很具冲击性的，遑论二十几年前？而且这位绑着双辫子的少女又是长得如此清纯。)
=容许多种可能性的类型=
全片另外一段令人震撼的就是台风来临的傍晚，深锁的校舍中，暗恋美智子的
健在被拒绝之后，红了眼似的在走廊、楼梯间追赶美智子；扯破她的衣服，恼羞成
怒而想强暴她的意思不言而喻。这段追赶就像是虐杀电影(slasher)，正如同多路
线进行的故事，这部以青春作为主调电影也容许了许多类型电影的成分。这段所带
来的压迫感、摄影机环绕着阻挡着健与美智子之间那扇快被踢破的门那段流畅的摄
影，这些都是虐杀电影常见的。
=援助交际=
翘课逃家的理惠搭乘新干线来到东京，还被可疑的大叔带到服饰店送她衣服并
带回家。即使今天这个字眼已经变成流行语的一部份，却没有想到这样的现象既存
已久，从二十几年前的电影当中可以看出。
暴雨来临以前沉闷的氛围，反映出国三生们内心的不安，终于在台风夜暴发。
被锁在学校里面的同学们度过了“非日常”的一夜，对他们而言，只不过是天气在
作怪而已。真正残酷的是宛如台风来临前那滞闷、把青春逼上疯狂的日常生活。而
透过暴风当中的这个架构，我们看到了青春内心深渊的狂风骤雨。在影片的末端，
在青春中挣扎的恭一为了让同学们体会到“何谓活着”而自杀；导演透过这个事件
阐述青春是个悲剧时，也开启了另一扇窗“以长高这个自然的形式表达出成长的喜
悦。”也许流于做作，但也容许不喜欢悲剧的观众一个接触这部电影的可能性。