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《赤壁》是吴宇森的作品，同时也“只能”是吴宇森的作品。即使这是个英雄争胜的
年代、即使演员的卡司一字排开，不少都是华人演艺圈有来头的角色，但是吴宇森独特的
美学品味却抢走了绝大多数的丰采。从对白、故事结构、运镜到特有的电影语言，无一不
在叨叨絮絮的提醒著观众：你必须意识到在摄影机的背后，那一双看不见、却轻易操弄著
这群绝代英雄的手。于是，《赤壁》庞大的历史背景与文化因素，都只能站在一旁瞠目结
舌，看着观者与导演两种美学观点的相互碰撞与挫折。
对大多数的华人观众而言，《赤壁》对《三国演义》的历史想像发出挑战这件事，无
疑的会成为第一个众所瞩目的焦点；然而，莫说电影、小说等作品拥有艺术创作的自由，
就算是正史，三国历史也绝非仅有陈寿《三国志》一家的诠释观点可以为准据。若以《赤
壁》的自由发挥做为批判的准据，实在有失公允。然而，即便如此，由三国历史衍生出来
的种种经典文本，仍然难免影响了观赏时的角度。
我必须承认的是，即使有足够的胸襟承认任何程度的人物形象改编与加油添醋，《赤
壁》的口感对于华人世界可能还是难以下咽。最根本的原因在于，吴宇森大量而强烈的镜
头语言，导致观众原本已经了然于胸的人物心理转折，被几近白话的方式赤裸裸、不加修
饰的表现出来，一旦暗喻的气氛不再，整部电影也就跟着失去了让观众想像的空间，变成
导演一人喋喋不休的涂鸦本。
电影的第一场戏──曹操挟持汉献帝，准备挥军南征的片段，就已经把前段所述的现
象表现得淋漓尽致。曹操与汉天子之间紧张的关系，在华语文化圈是几乎人人都所熟知的
历史背景；然而吴宇森却精心的先找了只鸟来埋伏笔，就算不是吴导最钟爱的鸽子，这只
掌心鸟还是有不少片段的镜头，夹在皇帝与曹操之间，代替献帝把一些胸中的喜怒哀乐全
给表现了出来；而有一段重复来回切换视角，并且高速 zoom in 的镜头， 更是大喇喇地
明示两人之间的剑拔弩张。这些镜头营造的意图，相信就连鲜少看电影的人也能够充分地
理解，然而也就是这么浅白的镜头设计，让曹操与献帝之间那处处是弦外之音的堂皇词令
全都失了味儿。更不用说已经到解曹操与汉室间关系的观众，会感受到这样的运镜、剪接
与桥段设计会有多少刻意、造作的痕迹。
这时候不得不谈起“鸽子”来了。吴宇森拍鸽子拍到快成了他的注册商标，鸽子也从
开始的深刻隐喻变成后来的陈腔滥调，而在《赤壁》当中更令人怀疑，这已经变成吴宇森
自嘲、恶搞的工具了。不但在不相干的镜头里可以成群结队的占据画面，还有一段飞越长
江的长镜头。抢尽了风头之余，还无时无刻的在提醒你这是吴宇森的作品，连曹、孙、刘
等一干英雄豪杰，在抢眼的程度上都略逊一筹，更枉费了瑜亮关系的新鲜诠释。
其实撇开那些矫揉的镜头不提，《赤壁》中塑造的周瑜、诸葛亮二角，倒也有几分可
爱之处。不同于演义中孔明老谋深算、周瑜善妒的形象，电影当中的诸葛亮逗趣幽默，周
瑜则稳重内敛。这样的性格改变可能叫许多演义迷跳脚，然而比起《三国演义》中两人的
对立，《赤壁》里的瑜亮情节显然在竞争之外，还多了几分相互仰慕的味道。两人在赤壁
校场的初遇时的有意试探、接生小马后的交心，瑜亮二人摆脱了罗贯中笔下王不见王，老
摆弄老实的鲁肃从中传话的相处模式，直接面对面的相处，更添了几分炫烂火花。唯独周
家抚琴的一段，侧面横移的镜头像极了一般电影刻划闺中女性时常见的手法，加上梁朝伟
与金城武两人眼角不时流露的秋波，让两人的情感更趋暧昧，也让一旁正经赏乐的小乔林
志玲看起来格外尴尬。
瑜亮是吴宇森在说《赤壁》故事时的核心，相对之下，沙场征战的武将就少了许多与
角色之间的互动。在互动不多的情况之下，为了刻划每个人的性格与特色，多少让故事变
得些许冗长。我们可以曹军和孙刘联军第一场的遭遇战──乌龟大阵为例，关羽、张飞、
赵云、甘兴(脱胎自甘宁的虚构角色)在这场战斗中各自都有出场表现的机会，关羽以一挡
百的步战武艺、张飞无人可挡的一身蛮力、赵云精湛的马上功夫、甘兴全面性的战技，的
确可以当做不错的动作片以观之。然而冗长的厮杀也让这场战斗不断失焦，看不出孙刘联
军在战术上的磨合成绩，也容易在杀人如麻的镜头里忘了两大军师阵法的精妙之处。四将
在各自出场冲杀后，若能特别刻划会合后并肩作战的镜头，就能够让这张大戏变得更加有
味。可惜的是，最后这个表演的机会，吴宇森却做给了周瑜。挺身挡箭后又马上能奋勇杀
敌、夺旗，周瑜文武全才的形象固然表现了出来，却也让两军将领间薄弱的关系丧失了最
好的交会时机。于是，周瑜访刘营时双方的冲突结怨，也就少了对比、少了力道。
而回过头来说，女角孙尚香、小乔的性格刻划，几乎都是透过与其他人的互动完成，
我也认为此二人是除了瑜亮之外，《赤壁》之中最有血有肉的角色。无论是林志玲的娇柔
婉约、还是赵薇的呛辣俏丽，这两个角色天南地北的性格中，却都添入了十足的现代感。
小乔通晓事理、孙尚香不让须眉，在阳刚气息泛滥的战争片里，这样的女性形象既调和又
抗衡，份量其实不输给几员猛将。尤其小乔的出场的时间不多，却成为照见周瑜内心世界
的一面明镜，林志玲未以花瓶心态面对这样的角色，萤幕上的演出也就更显现暧暧内含光
的独特气质。
整体说来，也许因为《赤壁》只演到大战前夕的宁静为止，加上吴宇森有意向非华人
的世界介绍这场著名战事，所以叙事显得庞杂无章，而镜头语言更嫌浅白无味，时时将观
众拉回现实，无法融入这场著名战事之中。但不可讳言的是，《赤壁》挟其庞大资金建构
出的场面、别出心裁的人物设定，仍然让本片保存了几分观看时的趣味。我个人以为，吴
宇森的“下回分解”是比起本片更加可以期待的，毕竟冗长的铺陈都已经在本集中做足，
人物之间能否在后续的剧情中真正迸出火花，应该是可以乐观以待的事吧！