我一开始对这部片默认了性别/同志电影的框架
后来觉得，其实这部片虽然主角的身份都是同志
但，同志间的爱情只是插曲
亲情、友谊我觉得才是主线
以此为主线，火车驶过了三段旅程
在黑暗中寻找妹妹的盲女
与姊姊一同唱歌的狗妹
“狗妹”的小女孩真的很厉害
当然，在部分的台词表现还是有府凿的痕迹
不过光是眼神就足以取代千言万语
虽然说，房思瑜很努力的演绎盲女
或许有些偏心，但这一段的光彩都在于狗妹
旅程在这里，是回乡
在生命中的探索或尝试，也许幸福也可能不美满
生命的的境遇，可能变也可能不变
火车上的人或许带着心伤
对水莲和阿彦来说，情人阿海跟John都只是背景
固然水莲还紧握不在的爱情
但对于阿彦来说，只不过是看看老朋友而已
看看好朋友的路程却意外成为了驻足
无处可去的人、无法走出的人
死亡或许是必然的终点，但生命却仍须有所依凭
青春足以飘浪，但老去的人只想停留
于是在名字后面加上括号，披上了未曾穿过的女装
流浪与停留，水莲的存在促成了其间的抉择
最后一段故事有着水莲与竹嵩少年时的相遇
由此开始飘浪的开端
我很喜欢这一段，我本来爱青春风格的电影
赵逸岚演狗妹中的竹嵩，显得有些生硬
毕竟他要表达的是可能还没经历过的沧桑
但是第三段的少年竹嵩，真的好可爱
无论是试内衣或是拙拙的跳舞
可爱到甚至有点“萌”！！！！（宅 Again！）
对我来说“蓝色大门”的孟克柔是清新女孩的黄金标准
我觉得赵逸岚的演出有着同样的单纯、直接与干净（迅速粉丝化）
在前两段，同志的身份已经是个固定的认同
但是在“竹嵩”中，还是个带探索的未来
“我能不能喜欢女生”、“我是男生还是女生”
自我认同的焦虑并没有成为多愁善感的文弱
成为一份稚气的冒险，于是旅程有了开端
片中仅有的一段情欲戏让我心惊胆跳
首先是，没想到中性化的竹嵩一瞬间可以显的那么欲望
第二是，在心中狂喊.........“水莲不要下手阿！不要摧残幼苗！”
第三是，如果他们有了什么，感觉上会是对菁菁与阿海的背叛
不过接下来的处里方式，消解了我的恐惧，的确，这样应该最好
所以我也跟着他们笑了
不过还是有一些想法
许景淳的歌很好听，但，或许是因为他的歌声太有深度
我反觉得不太像是茶室、那卡西会出现的感觉
该怎么说呢～歌太好也是一种错吧
不过也反映到导演对社会的诠释
我觉得周导很爱边缘，从刺青到飘浪
小混混、视讯妹、歌女、戏团，在某些程度上我都觉得那是主流之外的群体
包含“麦子不死”的阿庞也是
只是在导演的关爱下，都被赋予带着浪漫的性格
以前在课堂上就讨论过
真正的流浪者无法感受Charles Baudelaire的流浪
周导的电影，很美，但总是好的、至少是文雅的让我觉得不太真实
该怎么说呢，我会觉得像“美丽坏东西”里面的边缘，才是我最偏好的表现方式吧
当然，这无损于飘浪青春本身的优点
比起刺青炫幻，我觉得飘浪平实、流畅了许多
周导的场景总是些我们熟悉的景象
我也很期待周导能够持续不断的，将我熟悉的城市化为艺术中的景象