原文刊载于《金桔粒的影像部落格》
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我喜欢这张海报：一道风吹乱每个人的头发，低头俯者抬头侧脸，各有姿态。仅管片名
《九降风》－新竹出名的强风－并没有明确地出现在电影里头，它却化做一道隐喻，让
九位主人翁的青春岁月被高高吹起，残酷且必然地打乱他们原本的制式人生。
我的高中生活没有像电影里的主人翁那般“精彩”，如泡台球店、看ＭＴＶ（郑希彦你
好色ＸＤ）或是终日把妹，但是偷骑机车、翘课喝酒也差可比拟了。在那段狂妄不羁的
岁月里头，我们一边恣意挥洒未成年的青春本钱，一边浅尝为赋新词强说愁的成长苦涩
。而那曾经的精彩，烙印在我们生命的刻度，永远磨灭不了。大人看我们终日无所是事
，但那成年前的焦虑，实非翘课打牌无照驾驶可以发泄其一、二的。
或许就像《九降风》的文案所言：那年，我们都曾在青春里挣扎。
一直以来，国片不断地被冠上“看不懂”、“难看”，甚至“自溺”等难以亲近的标签
。但从二○○八上半年已经上映或是快上映的国片光谱来看，我们似乎看到一丝改变的
曙光，从钮承泽的《情非得已之生存之道》、陈芯宜的《流浪神狗人》，以及接下来魏
德圣的《海角七号》、程孝泽的《渺渺》与杨雅?的《囧rz男孩》，国片导演似乎不再
一昧拍摄曲高和寡的艺术电影，而是越来越有跟观众沟通的诚意。
而所谓“说故事”的诚意，在《九降风》里头更是让人深切感受到导演的用心。
只要你是六年级中段的“老人”，对于一九七六年出生的导演林书宇所架筑而出的故事
背景一定不陌生。那是个只有黑金刚与ＢＢ Ｃａｌｌ的年代。一群人围在收音机前听
著从职棒元年开打就没停止收听的广播节目。对每位球员的名字如数家珍，一到学校就
是炫耀自己收集了几张球员卡，放假第一件事就是冲到球场去打球。
除了对棒球的集体热爱之外，张雨生与伍佰的流行音乐传唱大街小巷、可以做坏事的
ＭＴＶ、城隍庙旁的米粉与贡丸汤，高中时期小小本的国文课本，以及大伙总是爱集合
在一个秘密基地，打牌把妹偷骑机车。在那个时期，“干”是我们的发语词，“他妈的
”是我们的句点（现在或许也是）。偶尔开些转大人的黄腔，都让我们这群正在摸索如
何长大的小毛头们，尝到青春逐渐变形的青涩。
而《九降风》以倒叙的手法，借由重现这些集体回忆，透过男主角小汤的视野，讲述他
高中生涯的最后一年中，与其他几位年轻人共同经历过的疯狂岁月。
小汤（汤启进）应该是全片最正常的角色，其特质应也最接近导演本人。他与其他六位
同党一块到台球间私混、一同在教室阳台顶上吃便当、用冬瓜茶砸教官的车，甚至无照
驾驶，不戴安全帽骑着机车各地闲晃。他们是教官与家长口中所谓的“不良少年”。殊
不知这些“不良少年”所累积起来的青春能量与友达浓度，实非制式教育体系下教出来
的“乖学生”所能体会感受的。
七位男同学与二位女学生的生活，交织出《九降风》这部残酷写实的青春之诗。原本看
似紧密的兄弟之情，在带头老大郑希彦（凤小岳饰）车祸送医后渐形瓦解。之后的骑赃
车事件又让谢志升帮林博助顶罪而退学，李曜行为了替兄弟抱不平寻仇到学校追打林博
助……。一场在女厕的忏悔戏，是兄弟情谊的终结，也是青春褪去的开端。
要一口气处理九个角色，不论对编剧或是导演来说，都绝非易事，但导演林书宇却将剧
情与角色发展了最好的平衡。林书宇的前部作品《海巡尖兵》，虽然只有短短不到三十
分钟，却精确批判军中陋习，将不当管教的正负观点做了最好的对话。而在《九降风》
里头，在林书宇的指导之下，新人演员的演出自然不做作，不但没有新演员常常出现的
Overacting（好吧，毛弟在派出所的怒目而视有点夸张），反而让人从朴实自然的演技
中，去粹取出真实生活中那丝苦涩的况味。
《九降风》是一部很男生的电影，是以剧组请来女摄影师余静萍掌镜，替电影设计出素
雅阴柔的摄影风格，冲淡过度阳刚的电影情节：晴空高照的新竹球场、朴质安静的竹东
高中，在后制的三色调光后呈现一股惨绿少年的青春忧郁感，画出一幅美丽的新竹浮世
绘。犹如杨德昌用对比强烈的都市原色，把台北盆地的潮湿黏腻拍的那般写实魔幻一样
瑰丽屏息。
《九降风》是近年来难得的国片，不但是导演想对观众说一个好故事的真诚，更是电影
所重现的集体记忆的感动，以及隐喻所带来的疗愈力量。片尾的毕业典礼，随着竹东高
中毕业歌曲《蓝色蝴蝶》的轻声吟唱，小汤带着阿彦的遗物－一箱假的签名球－只身前
往屏东球场，并在球场遇见令人惊喜的前时报鹰球员廖敏雄。
廖敏雄：“你会不会投球？”
小汤：“会一点。”
廖敏雄：“那你投给我打。”
日正当中，当廖敏雄敲出签有自己名字的“假球”，就好像敲掉之前打假球的风风雨雨
，一切重新开始。这几位青春随风扬起的少年少女，也随着阿彦的过逝，正式宣告青春
的死去。每个人收拾起１８岁前的心情，重新面对自己不确定的未来。成年前的回忆或
许苦涩不堪，但他们的新生活就像被廖敏雄重重敲出的那记高球，将在新的球场，新的
天空，划出新的一页。