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《科洛弗档案》的类型联想
《哥吉拉》虽然最当初是受到美国《金刚》（1933）票房成功的启发，基于
商业目的而制作，但是出乎意料的造成风潮，形成了日本电影史上的怪兽类
型，既然能成为类型，就不得不让人深究其类型之形成，涉乎日本人对二战
核爆的历史心理因素；美版1933年的《金刚》我没有看过，不过Peter Jackson
在2005年对这个他心中的经典作了文本再诠释而新拍的版本，间接提供了我
们对旧版《金刚》在当时之所以造成卖座，其背后的历史情结；韩国导演奉
俊昊的《骇人怪物》更是近年罕见佳作，把原本属于美式的（科幻‧怪兽）
类型借过来后，产出了本土化的新品种怪兽。
广义来讲，美国的怪兽电影非常多元，有和科幻类型结合的，外星球有异型
，地球上有基因恐龙，背后的心理是对外星的恐惧和对基因改造失控的疑虑
；怪兽也有和传统恐怖片混合的，如狼人（以及其系列），这要追朔到中世
纪的民间传奇，这类型又衍生出新的亚种，丛林里超大只的鳄鱼、蟒蛇……
海洋里发疯的鲨鱼……洞穴里的凶残原人……等等，脉络上属于中世纪的民
间传奇演变至今的都市传奇，古代欧洲对罗马帝国边疆丛林里的日尔曼蛮族
的恐惧，到了今天则移到未知的黑暗大陆的雨林中，只要是未知的自然环境
里面都会有怪兽，而怪兽的型态会随各地民俗民情而有变化。
但是狭义而言，和《哥吉拉》等类型对应的怪兽电影，恐怕还是只有《金刚
》。
《科洛弗档案》并未能形成一种类型，但是至少他是美国在怪兽电影类型的
新加入作。《金刚》对应到的是美国三零年代经济大萧条的时空背景；《哥
吉拉》对应到的日本在二战的核爆阴影；《骇人怪物》则是看到了韩国面对
美国这个强势的盟友时所亟欲表态的民族情结；那么，《科洛弗档案》呢？
我想到的是九一一事件。
一群人开着Party，一如平常的纸醉金迷，突然天崩地烈，敌人来袭，摩天
大楼塌了，城市被毁，这突如其来的攻击让人毫无准备，整个城市文明面对
这种冲击瞬间崩溃，虽然有媒体，资讯发达，但是仍然不知道到底遭遇到什
?事情；虽然有先进的武器，但是怪兽身上跑出来的小分身无孔不入，似乎
带有未知病毒，武器也无用武之地。俊男美女们仓皇而逃，华服都变的破破
烂烂的，狼狈不堪，怪兽狠狠的摧毁了纽约，摧毁了原本自以为永远都将这
个欢乐下去的美国。
只要导演稍一不慎，让人有了政治不正确的联想，指责其消费了美国人对恐
怖攻击的恐惧，恐怕这部电影的下场会很悽惨；不过，电影妙处就在于，他
用伪家庭DV式的拍摄手法，让电影完全由平民的观点来注视，反而让情感聚
焦于小人物上，让观众有相当大的同理心，如此一来，观众和这些开心办趴
人手一瓶酒的俊男美女们归到了同一阵线，一同面对那份未知的恐惧。
仅仅换一个观点，“恐惧”的操作就截然不同，导演唤起了观众的“恐惧”
，但并不是要观众回想起那份被攻击的恐惧，而是让观众和演员一样，为了
救人而面对“恐惧”。而且不搞无敌英雄，而让主角回归手无寸铁的凡人，
更摆脱了一贯的天真自爽的标签。此外，虽然是用伪家庭DV，其实节奏掌握
的很精准，紊乱的画面虽然把有些观众的头弄晕，附带的作用是让观众无法
集中精神的阅读电影，更让九一一的联想难以维持。
其实，如果能勇敢的将“九一一恐惧”内化成怪兽电影的话，那么就会是经
典了吧。不过这种政治正确的内涵，在美国集资制作的电影恐怕短期内是不
会出现的。
06/15/2008 Milstein