原文 http://www.wretch.cc/blog/calvinoblog&article_id=17091307
吴鲁芹在其幽默散文“数字人生”中，曾感叹买东西要信用卡帐号，
看病要社会安全号码(social security number)，生活中充满了数字，
惟“阿拉伯”万岁，好像贱名无足轻重。名字或短或长，单音节或多音
节，地不讨喜，总能起点区别作用什么的，令人不至搞混双胞胎。
当名字失去存在价值，以数字涵括人生时，其实人生也失去了意义
。科幻小说谈到复制人时，往往喜欢把复制人称为“某某1号”、“某某
2号”，显然1号2号都是某某大爷的“后备”，他们的存在寄托在“
某某”身上，活像寄生虫。
海上钢琴师(the Legend of 1900)的名字只是一段数字─“1900”，
是否也预言一篇可被遗忘的历史？抑或，“传奇”不死，只是短暂的躯
壳留不住，永恒的精神？
一场电影／音乐之旅，一次生命朝圣。
＜之一＞
配乐的第一首“1900’s theme”先勾勒出整部电影的基调，与场景的设
定。海上波涛汹涌，起伏难测。看似平稳，须臾变色。顺应这样的背景，
“主题”前奏乍听之下，有航行星月之下的旷怡感，如孤舟独流于天地之
间，与万物冥合。这样的安逸却持续不了多久，惊然乐音暴起，平地起高峰
，峰峦叠翠。乐音的巧妙设计，映照出了1900原本平稳的生活，遇见了两
次风浪。两次危机，却把他推向了世界的高峰，在那，即见世界尽头。
＜之二＞
“下船与否”，始终是本剧的命题。一次疑问，一次高潮。“the crisis
”全曲简易，借由几个音的不断旋转重复，显示出1900内心的痛苦争扎。
1900毕生从未想过下船，这样的挣扎从何而来？“playing love”交代了
这样的疑问。当1900的名声不断远播，（尤其当他打败了“号称发明爵
士的人”），资本家跟着上船，带着一张大碟的希望。1900觉得好奇，也不
真的想要赚钱，答应签约。
前几秒的乐风“大刀阔斧”，浑迈雄厚，至此，1900还只是处在他小小
的尖塔里。忽而音乐突变，清越的小调，缓而柔顺。似旅人长途跋涉，走尽
天涯，劳累不已，亟须一床安眠的角落。那里也许简陋不堪，也许只是
偶遇的狂喜，至少能提供片刻，心灵的安详。换言之，他迷上了窗幕外
的那张脸。它不知从何而来，静默间攫住1900的心。至此，1900的视野变的
开阔，至少，在他以往洋涛大海的内心，有了一涓细流，独自美丽。
＜之三＞
好不容易走到阶梯了，众人带着祝福挥手，1900也准备好向大地寻去。
在城市前伫足，观望片刻，却惊惶地让他往回走。这是戏剧的“反高潮法”
，观众刹那间从极高的预期跌入深壑。他们原本想着：不知1900“脚踏实地
”之后，会不会找到那位女孩？找到之后，会过著happy ever after的童话
故事吗？1900会变的更有名，开许多演奏会，举世皆能聆听
他的生命故事？
“反高潮法”的运用是正确的，1900之所以为传奇，在于他不茍同世俗
的幸福标准。这一遭下船，也许真的能够扬名立万，也许能够找到白雪公主
。但那又如何？
“不是眼前的景物阻止我，而是没看见的景物…绵延的城市看不到尽头，
没有尽头。困扰的是？尽头在那？”
1900对城市的广大未知感到惶恐，他害怕这这样无边无际的人潮里，
被无声地淹没（纵使他再有名）。他宁愿回船去，回到海上那片谧静，
拥抱孤独而终。
“拿钢琴来说，第一个音到最后一个音，钢琴上共有八十八个琴键。
琴键有限，琴艺无限，琴键创造出的音乐无限，我喜欢，我能接受。
我在阶梯上看到的是，上千万个琴键没有止尽，真的，没有止尽。
…若琴键无止尽，弹不出弦律…那是上帝之琴。”
回到海上去，弹著自己的琴，别人听不到，上帝也不知，只有自己欣赏，
孤独的绝美。
＜之四＞
我为美而死 但尚未安息在我的墓里
有一个为真理而死的人 被放在我的邻室
他悄悄地问我为何殉身
“为了美”我说
“而我是为了真理，两者实为一体，我们其实是兄弟”
于是我们就似亲人在夜间相遇
我们便隔墙聊起天来
直至青苔爬上了我们的嘴唇
将我们的名字掩去
－爱蜜莉.狄金生(Emily Dickinson)
曲末的“silent goodbye”是主题“1900’s theme”的变奏。变得
更为飘邈，短暂而哀伤，暗示著即将到来的命运。船毁了，小喇吧手只能
悲恸。但是，这时的配乐“shipsand now”却浑然不似痛苦的哀嚎，反被
柔情的拥抱，像极了一种神启，一份救赎，和与人间的最终和解。
What's in a name?
1900不是没有名字的，青苔与艾蜜莉，诗人与钢琴家，真理与美回荡著。