好不容易租到《杀人回忆》，没想到冲击力这么强！电影这么好看！
由于板上的相关文章不多，在此PO上刚刚整理的想法仅供参考。
(想看彩色图文版请自行点最后的连结吧！)
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改编自八零年代震惊韩国的奸杀案，当年韩国动用30万警力，锁定三千个嫌疑犯，花了十
年依旧找不到凶手。
透过导演奉俊昊的改编，《杀人回忆》究竟要带给观众怎样的冲击？
受害者和加害者又该如何在80年代末的韩国政治氛围下得到正确阐述或明显区隔？
无论你心目中的韩国（在此特指韩国）是什么，《杀人回忆》要带你前往的绝对是和你记
忆中完全不同的韩国。50年代的韩战结束后，韩国经济恶化，在美国的扶植下，很快地经
济大幅成长，但在韩国总统朴正熙长达18年的统治下，虽然GDP逐渐超越北韩，韩国政府
完全不允许任何民主运动、集会游行或示威活动，并可随意逮捕或拷打异见者，相当于南
韩版的白色恐怖时期。1979年朴正熙遇刺身亡后，人民开始认为这是美国策划的阴谋，加
上长年的非民主政治引起人民不满，此时又因为开始实施戒严，政府各部会首长机关几乎
都开始进行军管，严肃低迷的政治氛围开始有工人、学生走上街头抗争，争取民主政治。
各种民间抗争加深了戒严的实施，终于，1980年爆发了“光州事件”。为了平定此抗争活
动，政府动用坦克与机关枪镇压平民百姓，事件虽然很快地落幕，但却留下了残破的历史
伤疤。
根据资料，1980和1985各有一个工人以自焚表示对政府处理光州事件态度的不满。而1981
至1985期间，即使是光州事件罹难者的追悼会，都会有军警干扰并逮捕异议人士。直到
1987年新上任的韩国总统卢泰愚才首度公开悼念光州事件的罹难者，并承认“光州事件为
韩国民主化过程的一部分”。
《杀人回忆》的故事背景就在这种白色恐怖的氛围下展开。
真实故事就先不去探究了。我们今天要看的是由真实事件“改编”而成的“电影”，透过
相同的事件、导演的戏剧叙事法，奉俊昊要用《杀人回忆》告诉观众什么？
徐泰润、朴渡文、朴贤泰是这部戏中最重要的三个角色。
朴渡文是案发乡镇的当地警官，当发现第一条线索时，他兴奋莫名，立刻和伙伴邹警官去
逮捕了嫌犯，一个颜面和身躯严重烧伤的青年白浩光，此外，他还是个智能迟缓儿。两条
残忍的奸杀案发生了，媒体大幅报导，众人束手无策时掉下了白浩光这个可疑人物，朴和
邹自然会紧紧抓住这条线索。问讯方式自古皆然，一个黑脸、一个白脸，差别只在于“朴
和邹身在警察拥有绝对公权力”的年代，拷问室仿佛先天就该存在般，不但拥有挑高的梁
柱、监听的窗口，还有幽暗的光线和完整笔录设备。因此担任黑脸的邹就肆无忌惮地痛殴
白浩光，就在他们认为逮到凶手的前一刻，从汉城调来支援的警官徐润泰则漂亮地推翻了
一切。
从白浩光到后来意外发现的拥有自慰癖的穷矿工，徐润泰和搭挡都笃信“屈打成招”这一
套，更是将“家伙”（军靴和避免造成拷打伤痕的军靴套）随时待在身上。但在意外造成
白浩光的死亡后，朴渡文渐渐改变了。从汉城调来，凡事讲求证据、按部就班的徐泰润被
朴渡文视为眼高于顶、目空一切的“科学派”，但在高压统治与白色恐怖下，任何证据与
科学都是可以伪造的，警察办案从不倚赖这些，靠的是“直觉与灵感”，因此在徐润泰的
科学演绎与媒体炒作和示威下，朴渡文的信念渐渐改变，终于，他愿意相信科学手段。
而从汉城调来的徐润泰，原本是精明、深思熟虑的稳重代表，但当案情一再胶着，手中的
线路越缠越乱时，他也开始烦躁、开始不耐烦，直到和他有过小小互动的高中女生成为连
环凶案下的牺牲者时，面对头号嫌疑犯的稳定自若，徐润泰的冷静终于被怒火融化成恨意
，甚至说出：“要什么证据？直接扁他一顿，写个口供，捺个指印就好，谁管那么多。”
若造成二人转变的是胶着的案情与时代的变迁，那么让徐润泰崩溃而使朴渡文灰心的则是
嫌犯朴贤泰的冷静与温文。
嫌犯朴贤泰来到警局拷问室的头一句话就是：“街上小孩都知道你们用暴力拷打无辜的人
......无论如何我不会和他们（那些屈打成招者）一样”。朴贤泰的言词除了表明向时代
与公权力抗争外，更不可能屈服于政府的暴力恐吓下。
面对如毒蛇般的媒体报导，以及被冤枉者的亲属与群众示威，警察不得不改变办案作风，
拷问逼供将不复存在。但可笑的是，当一切巧合都指向朴贤泰时，警方却提不出证据，绞
尽脑汁想办法做出逻辑性判断的同时却又渴望以暴力胁迫对方屈服。
徐润泰虽然靠着科学头脑屡建奇功，但却在最后关头让美国送来的DNA鉴定结果替嫌犯洗
刷嫌疑；原本奉行热血主义，凡事打了再说的朴渡文，却在这个时刻阻止欲施私刑的徐润
泰；而似乎最需要邹警官“拷打”的时刻，他却因为以前造成的罪孽让自己每次“行刑”
用的“刽子腿”感染破伤风被迫截肢！这些不谛是本片最大的讽刺。
雨夜必定点播的【伤心情歌】、柔软的双手、缺乏命案时刻的不在场证明，而因警车抛锚
而跟丢朴贤泰的时候，又发生了一起命案。纵使朴贤泰与命案线索有再多巧合，都比不过
DNA检验的权威。
最后那起女学生的命案，导演刻意将犯案的“前置作业”拍出来，当凶手将作案工具一一
摆放在五花大绑的女学生旁边时，仿佛在控诉警方施加在朴贤泰，甚至是其他冤狱者身上
的屈辱。刻意不拍出犯人的脸，营造各种“朴贤泰”就是凶手的疑云气氛，却又在最后一
刻用DNA检定划破所有的希望。因为，“凶手”是谁根本就不是导演的重点。
你再恨、再怨嫌犯，只要没有决定性的证据，你就无法在这个世界将他定罪。因此最后朴
渡文在雨中从狠狠盯着朴贤泰的脸，直到眼神动摇，空洞地说著：“妈的，我不知道”。
神探老爹用眼神判断对方是否是个男子汉、是否是犯人，终究是好莱坞警匪片营造出的神
话。
将电影拉回大时代，《杀人回忆》利用徐润泰、朴渡文和朴贤泰三人，也正好做了比例均
衡的现实对照。徐润泰无疑是新政府、新时代的象征，他从韩国首都“汉城”前往乡下地
区，自然为当地带来新观念、新想法，而也自然会产生新冲突。无论真实案件在韩国发生
时是80年代的哪一个确切年份，《杀人回忆》却是从1986年的年底开始说起，过不久徐润
泰调到当地，时间差不多就是是象征韩国民主化的总统卢泰愚新科上任的时间，也是光州
事件可以被公开讨论的新时代。
而朴贤泰在电影里无论他真的有罪或无罪，他的态度与表现，那种沉稳与控诉，仿佛恰恰
好就是国家公权力下的受害者。但是电影的各种蛛丝马迹都将之迁往凶手的角色，因此他
同时又背负著“加害者”的身分。二者合而为一，朴贤泰仿佛是国家暴力下的复仇者，运
用冷静与国家转型地当下追讨过往的伤痛。
相较之下，朴渡文则单纯地多，他和邹警官都是旧时代的极权代表，但在面对时代的变迁
下，他们不得不进行政治转型，也就是我们经常在集权转为民主的国家体制下所能见到的
“转型正义”。像是在《窃听风暴》里我们看见的是“转型正义”的不公，当年胡作非为
的部长在柏林围墙倒塌后，只要价值翻转即能再度吃香喝辣。但是在《杀人回忆》里，“
转型正义”却像是矛盾的综合体，它企图在改朝换代、价值翻转之后回头来清理是非、分
辨善恶、追究奖惩和责任，但却因为历史伤痕与失控的中央集体暴力，造成这股转行正义
出现破裂点。朴渡文是旧制度的代表，却逐渐被新制度（徐润泰）影响，行事风格逐渐转
型，因此在面临暴力受害者时皆无法以新的或旧的价值观处理。徐润泰虽为彻头彻尾的新
制度表征，但却因过去的毒瘤未清而逐渐暴躁，这种躁郁是任何亟欲“除旧布新”的体制
下都会面对的临界点，因此才会爆发出在山洞口对着奔跑的朴贤泰开枪的画面（这一目相
信看过二战集中营类型或讲述共产极权制度电影的观众，都不会感到陌生）。
因小意外而导致右小腿被迫截肢的邹警官，则象征最传统的，在转型正义下转型失败的旧
体制。截肢除了暗示着他过往未经思索滥用公权力的报应外，更明示着他将无法参与新体
制下的未来决策。缺了一条腿的邹警官可能继续当警察（如同汰旧换新下的虚伪元首或失
势权贵），也可能放弃公职成为一般百姓（转型失败被迫革职的旧势力），无论如何，他
在《杀人回忆》里可说是最风光一时却也最不胜唏嘘的人物形像。
故事至此，各种外力因素的牵扯下，受害者、加害者的角色顿时变得模糊不清。
最后，故事还是拉到了2003年，曾经有过热血梦想的警察也转行从商，画面色彩开始变得
柔和，色彩饱和度也比先前的画面高。当他在度回到当年的案发现场时，面对黄澄澄的稻
田，朴渡文本来只想要静静的完成他的回忆哀悼式。没想到一个路过的女学生却和他说前
一阵子看到一个人，和他做了相同的事情，不过那个人说：“只是曾经在这里做过一些事
情，想回来看看而已。”女童听见的自然是当年杀手的自白，但朴渡文再问她那人的长相
时，女童只说:“长得很平凡，就只普通人的样子。”无论女童述说的是那人身为韩国大
众脸的“客观”长像，还是意指凶手就在我们之间，如今，真正残留的只有扭曲惨澹的杀
人回忆，却吊诡地同时停留于警察和凶手心中。
无论是剧情、寓意、运镜或情绪转折，奉俊昊都拿捏掌握地相当优异。这不只是一部改编
自社会案件的电影版玫瑰瞳铃眼，还是韩国大时代下的痛苦缩影，同时，这种借镜譬喻也
呼应了20世纪末期几个从专制极权解放的社会国家，幽默、讽刺、前后呼应的巧妙和悲剧
性的急转直下，即使来自大家不熟悉的韩国，《杀人回忆》也绝对能够引无数人的共鸣。
PS：因为我不是历史专家，若上述的韩国历史在认知上有任何错误，还请指正。
（仅凭以前高中做过的报告记忆和discovery节目资讯 ^^" ，但愿没有太多错误）
另外，听说2004年的时候抓到了凶手，虽然他不承认犯下总共21起奸杀案（不含少数生还
者）但是这个传闻的真实性我尚未找到足够有利的报导佐证，就先当成是网络传闻吧！
最后~~~~~再推一次这部电影！真的好好看！