你还记得儿时那些执著与天真吗？得不到就哭闹打滚直到父母亲过来拍拍你
的头，说些安慰的话，我们才会从哭丧的脸漾开微笑。从《羊男的迷宫》中西班
牙的内战历史与希腊神话，转变成《灵异孤儿院》中的童话故事：彼得潘，还有
这群孩子的天真与执著，甚至是种残忍，和看与看见的界线。
那，谈谈几个重要的意象吧：哥德式童话、灯塔、生与死、与孩子的天真和
惨忍。
电影的比例应该是2.35:1，电影开始时，屋外玩耍的孩子们随着白色的蒲公
英种子们嬉闹，玩着一二三木头人，让人有温馨的感觉。不过接着画面就来到了
屋子里，窗户的光微微透著进来，由宽银幕所带来的黑暗压迫感就预示了这不会
是喜剧，屋子的外观，其实就有点类似于咆啸山庄上的大宅，独自耸立在萤幕上
，内部从罗拉醒来去找西蒙的路上时，空荡的房屋跟古老的木头装饰就给人哥德
的感觉，屋子本身并不破旧，可是导演用历史让整栋房子破旧了起来，孤儿院的
悲惨过去，嘎吱作响的铁制秋千，和电影的主题：孩子的悲惨历史，遗失与追寻
在空荡之中，给人一种可怕的感觉，但我们应该把它放在惊悚片的类型之下吗？
当西蒙坐在妈妈身旁问著为什么彼得潘不带着温蒂一起走时，罗拉并没有正
面回答这个问题，她只说彼得潘带温蒂的女儿走，而后来在对话中，罗拉也说她
已经太老，不适合去那个岛了。年龄，成为我们进入童话世界的阻碍，我们已经
太成熟，太了解这个世界没有圣诞老人、没有不会变老的彼得潘，但我们不忍心
打破孩子的梦想，戳破为孩子编织成的种种美梦，从生病到领养，真相只会带来
难堪。孩子跟童话都带着一种泡泡般的虹彩，美丽却脆弱，所以当第一个找找看
游戏到了最后，拿到了钥匙之后，孩子的生气不是没有原由的，也许就是从这里
开始，整部电影的悲剧性已然被构筑。（至于这个游戏到底是谁布的，我想就不
这么重要了，后来第二个找找看游戏其实没有给我们任何合理的解答，也不并妨
碍我们对于片子的理解。）
重点来了：这部片描写的天真与残酷是相当写实的，但却用了非常魔幻的手
法，也就是幽灵。导演先用罗拉认为西蒙太任性，打了他一巴掌的场景，带入西
蒙装成汤玛斯让罗拉受伤这样的后续，点出了小时候我们得不到，就要伤害彼此
的想法（并且，让观众觉得这是汤马斯的幽灵）。然，从灵媒片段的孩童哭喊，
被毒死的恨，甚至从床上的一个玩偶（暗示著离开的罗拉），到后来罗拉在大宅
中跟他们玩一二三木头人，都让观众感受到他们的天真想法。而这种天真带出的
是残酷。不经意或是故意。汤玛斯的死是不经意的游戏。但他们却被贝马斯的妈
妈毒杀。从这个角度看来，西蒙的死也许就是故意了，这种少一个人的恐惧，根
深蒂固于都市传说之中，有了最后一个人就会离开，我想这种传说大家听的多了
。孩子的残忍现实地刻画在这部电影之中，把罗拉也拉进了他们的故事之中，彼
得潘的永聚岛（The Neverland）。
灯塔，另外一个意象，默默守护着孤儿的灯塔，在故事一开始已经不再运转
，罗拉由时钟的折射（时间，也许跟年岁有关），重现了隐藏的灯光。乌云蔽月
之后，故事也开始走向也转变了。直到导演最后给我们的灯塔重现，故事才又回
到温馨（？）的结局。
另外一个角度就是悲惨的现实，罗拉在找寻孩子中，不经意疏忽带来的可怕
后果。其实跟《羊男的迷宫》最后，小女孩回到了地底王国一样，我们没有办法
说这是个快乐结局，因为终局是死亡，但死亡带来了团圆。罗拉跟西蒙的愿望最
后都成真了，罗拉找到了西蒙，西蒙也加入了孤儿群，也是孤儿跟罗拉的团圆。
讲了这么多，还没有谈声音的处理。声音为这部片带来悬疑跟惊悚的感觉，
尤其是空荡大屋内的回音，不时地加强了我们的恐惧。而其中和最后配上的复杂
交响乐也让观众与这群人一同悲伤。（写这么少是因为我其实忘记认真地注意配
乐了，希望有熟悉的版友可以一起分享:)）
最后，跟大家分享一个有关电影的线索，电影中丈夫给了罗拉一个项链，上
面是圣者安东尼，安东尼出生于里斯本，在西元一二三二年封圣。是寻找与遗失
的圣者，祷词是：“圣者安东尼，圣者安东尼，请听我的祈祷。我遗失了东西，
却寻找不到。”（所以说，最后丈夫拿回了项链，是不是又代表了什么呢？）